茶葉末釉瓷器鑑定有哪些步驟

2020-11-25 騰訊網

【古董鑑定知識：每天早上8點更新】

茶葉末釉瓷器鑑定有哪些步驟

造舊者為了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新體、貴賣出，從整體上、胎、釉、紋飾、口等各方面看，這就有全面的知識，端正的態度，在看氣泡、老化情況，才能識別真面目。

茶葉末釉瓷器鑑定知識1：

古器因受當時的加工工藝限制，對練泥和制坯等工藝不發達，因此要注意：過去接口多、刀削的口、足也不一樣，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不規則，明代比較滑潤，六、八稜的器件是拼對的，清後有用模具成型的。

茶葉末釉瓷器鑑定知識2：

一般來說，從胎質、釉色可以判斷古陶瓷的年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐。

茶葉末釉瓷器鑑定知識3：

古瓷器作為祖先留給我們的寶貴財富，越來越被更多的收藏家所青睞。於是古瓷器的價格也在突飛猛進的增長，所以還是值得大家收藏的。古瓷器的種類多種多樣，範圍也很廣。經歷了這麼多年的變遷，古瓷器也一直在改變，不管怎麼改變，都不能改變它在我們心中的地位，所以收藏家們對其還是愛不釋手。

茶葉末釉瓷器鑑定知識4：

古瓷若不慎破損，瓷片易出現酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現象;破損處可見胎骨內的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同於原色。

茶葉末釉瓷器鑑定知識5：

從修足工藝進行鑑別。古代瓷器中除立足器(如三足、四足鼎;三足、四足爐;多足硯)、湯勺等以外，一般圓器和琢器都要以器底同臺面接觸放置，這就出現了對底部的加工和修削，也就出現了平底、凹底、圈足等不同形狀。由於社會審美意識和工藝技術的社會習慣性作用，歷史上對古瓷足底的處理是有規律可循的，這也就為我們鑑定古瓷的時代提供了一個方面的依據，使我們可以根據被鑑定物的器足特徵進行有利於綜合結論的鑑定。大體說來，唐代較早時期流行餅形足，中唐前後出現玉璧底，往後變為環形足，至唐末開始出現淺圈足。自五代 開始圓器流行圈足，雖然高、低、厚、薄、尖、圓各有不同，但仍然可以找出帶有時代性的規律。

茶葉末釉瓷器鑑定知識6：

古瓷鑑定與收藏是一門複雜的學問。目前的古瓷鑑定方法，可以分為傳統鑑定和現代科學鑑定兩種。傳統鑑定，有時又被稱為"眼學鑑定",即鑑定者通過手摸、眼看、聽聲音、聞氣味、掂重量等基本方法，對器物的造型、紋飾、眙、釉、款識、重量、聲音以及製作、裝燒工藝等方面進行仔細觀察與分析.

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  • 茶葉末釉瓷器鑑定方法要點
    【古董鑑定知識：每天早上8點更新】 茶葉末釉瓷器鑑定方法要點 中國陶瓷歷史悠久，公元前三千年左右：在黃河中下遊地區已經出現了原始的青瓷。在長期的發展過程中，中國的陶瓷製造技術日臻成熟，終於在宋元時代達到了一個全盛的時期。
  • 茶葉末釉瓷器鑑賞
    茶葉末釉的特點恰恰是「古雅幽穆」，如何豔，且豔於花？好在書中還有對茶葉末釉比較細緻的描述，否則，真要懷疑作者是否見過茶葉末釉瓷器了。 只是現今說起茶葉末釉，無不引出此句，如果要評價，這句話恰恰是最大的誤導。對古人之盲從，此見一斑。
  • 瓷器鑑賞:百萬級別的「茶葉末釉膽式瓶」!
    ，北京電視臺北京青年《我愛收藏欄目》 特約鑑定嘉賓，河南衛視《華豫之門》 特聘瓷器專家，在從事文博工作十餘年，對陶瓷雜項工藝類文物研究考證鑑定有較深的造詣，中國元青花俱樂部副會長，天下收藏俱樂部專團專家。
  • 茶葉末釉瓷器的優勢在哪
    好在書中還有對茶葉末釉比較細緻的描述，否則，真要懷疑作者是否見過茶葉末釉瓷器了。只是現今說起茶葉末釉，無不引出此句，如果要評價，這句話恰恰是最大的誤導。對古人之盲從，此見一斑。比較科學化的說法是：一種失透的鐵、鎂質結晶釉。科學的描述，于欣賞總是無甚助益。對茶葉末釉的考證與分類，對欣賞者而言，也並沒有什麼特別的意義。簡單的說，茶葉末的的產生，根據考古的明證，已推溯至唐代。唐時耀州窯，燒制了大量的茶葉末釉，上佳者，近於清代官窯。唐之後，雖然茶葉末釉並未銷聲匿跡。但似乎已淪為一種副產品，甚至是殘次品，是一種工藝上的失敗。
  • 古樸清麗的茶葉末釉瓷器,卻是工匠偶然燒成
    茶葉不但能修身養性，茶葉泡完之後剩下的茶葉末還可以作為植物的肥料，還可以放在家中去除異味。在瓷器中，有一種釉色類似於茶葉末的瓷器，它就是茶葉末釉瓷器。明清兩朝的茶葉末釉瓷器種類較多，有鱔魚黃、蟹甲青、蛇皮綠、老僧衣等不同品種。
  • 茶葉末釉，一場意外產生的瓷器「貴族」
    據說，本來打算燒黑釉瓷，但因為火候燒過頭的原因，瓷器上出現了褐綠的斑點釉色，湊近仔細看，還能看見晶體。在「摸著石頭過河」的制瓷進程中，中國這個發明瓷器的國度，像一個五感全部打開的孩子，好奇心充沛，樂意從「每一個意外」當中吸取經驗，反覆實驗，將「意外」變成作品。
  • 古雅的茶葉末釉
    二、茶葉末釉-歷史發展茶葉末釉起源於唐代黑釉瓷，當時並不是有意而燒造，而是燒造黑釉瓷時無意中燒造成功的一個瓷器品種。耀州窯也曾大量燒制。唐宋時期，北方地區的許多燒造黑釉瓷器的窯廠也有燒造，常見的產品有壺、缸、罐、盞等。釉面呈失透狀，釉色青中偏黃，猶如茶葉末，因此而得名「茶葉末釉「。
  • 茶葉末釉瓷器怎樣識別真假
    1,正古瓷鑑定是陶瓷史研究的基礎學科，也是博物館工作者必備的常識。陶瓷史研究有多種方法，而古瓷鑑定只有兩種方法：一種方法是憑藉專 業工作者的經驗，依靠目測、手摸等手段，鑑定古瓷的時代、窯口和真偽。這種方法習稱為傳統鑑定。其科學根據有三條：一是紀年墓出土的文物;二是考古發掘的文化層;三是陶瓷本身的確切年款。
  • 精品推薦—茶葉末釉瓷器，範增字畫
    茶葉末釉是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經高溫還原焰燒成。茶葉末釉始燒於唐代，當時的耀州窯曾大量燒制，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產品有執壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。景德鎮清代燒成的茶葉末釉多數為琢器陳設瓷器。
  • 讓人震撼的茶葉末釉瓷器收藏
    讓人震撼的茶葉末釉瓷器收藏 唯越秘和耀秘則是玉和瑪瑙入胎入釉最完 美的結合器，並已有微量寶石入內，從而水晶瑩潤，成為國粹。進入北宋官窯、汝窯等，有大量寶石粉的溶入。於是五彩之光呈現。從宋至清，所有的官器中的御品，絕 對是一種「無寶不燒器」的局面。據說國外以中國古瓷內含稀有元素的這一必然事實為基本點，在研究鑑定瓷的儀器應當是切實可以的。
  • 清乾隆無款茶葉末釉三足弦紋尊
    茶葉末釉顧名思義因顏色像茶葉而得名。如果不看配方只看釉色，茶葉末釉最早可以追溯到唐朝，唐朝燒制瓷器並沒有專門官窯作坊，都是在民窯中訂燒。茶葉末釉的形成據說是因為燒制黑釉瓷器沒有成功，燒壞了偶然得到，非黑釉中顏色深的叫醬釉，比醬釉淺一點偏黃色的叫茶釉。
  • 何為茶葉末釉
    好在書中還有對茶葉末釉比較細緻的描述，否則，真要懷疑作者是否見過茶葉末釉瓷器了。只是現今說起茶葉末釉，無不引出此句，如果要評價，這句話恰恰是最大的誤導。對古人之盲從，此見一斑。比較科學化的說法是：一種失透的鐵、鎂質結晶釉。科學的描述，于欣賞總是無甚助益。對茶葉末釉的考證與分類，對欣賞者而言，也並沒有什麼特別的意義。簡單的說，茶葉末的的產生，根據考古的明證，已推溯至唐代。唐時耀州窯，燒制了大量的茶葉末釉，上佳者，近於清代官窯。唐之後，雖然茶葉末釉並未銷聲匿跡。但似乎已淪為一種副產品，甚至是殘次品，是一種工藝上的失敗。
  • 瓷物語三十九@茶葉末釉的前世今生...
    茶葉末釉始燒於唐代，當時的耀州窯曾大量燒制，唐宋時期，山西渾源窯和北方地區一些燒黑釉的窯場也有燒造。常見的產品有執壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種；景德鎮清代燒成的茶葉末釉多數為琢器陳設瓷器。
  • 乾隆款茶葉末釉綬帶瓶的歷史淵源和特點概況
    茶葉末釉是我國古代鐵結晶中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經高溫還原焰燒成。釉面呈失透狀，釉色黃、綠摻雜，綠者稱茶，黃者稱末，古樸雅致，頗似茶葉細末，俗稱「茶葉末」。許之衡《飲流齋說瓷》說到：「各種黃色……若和黑、綠二色者，則名茶葉末。」此釉稱為茶葉末，是因為在暗綠色的底釉中有許多黃色星點，猶如將茶葉末調在釉裡。經研究，茶葉末釉面星點的形成，是釉中的鐵、鎂與矽酸化合而產生的結晶。茶葉末瓷器的生產始於唐代，如在陝西耀州窯遺址中出土了茶葉末釉瓷器，釉色有黃綠、褐綠等。
  • 康熙紅釉瓷器鑑定
    清代紅釉瓷器有什麼鑑定特徵 「天、地、日、月」是古人非常敬畏的，每年都要進行祭祀，為祭祀燒造大量的官窯瓷器。藍釉瓷器祭天用，黃釉瓷器祭地用，紅釉瓷器祭日用，白釉瓷器祭月用。
  • 精品推薦:「長江萬裡圖(油畫局部)」,「茶葉末釉」
    ：「茶葉末黃雜綠色。葉末釉的特點恰恰是「古雅幽穆」，如何豔，且豔於花？好在書中還有對茶葉末釉比較細緻的描述，否則，真要懷疑作者是否見過茶葉末釉瓷器了。只是現今說起茶葉末釉，無不引出此句，如果要評價，這句話恰恰是最大的誤導。對古人之盲從，此見一斑。清代茶葉末釉製品多為景德鎮官窯所燒，傳世品中，以雍正和乾隆時期最為多見，並以乾隆時的燒制最為成功。
  • 古陶瓷鑑定研究|如何區別新老瓷器的釉(下)
    明成化 黃釉盤明代黃釉瓷器以宣德、弘治時的產品評價最高，特別是弘治黃釉，顏色純正，色調均勻一致，釉面平整，猶如塗抹的雞油，恬淡嬌嫩，清澈明亮，達到歷史上最高水平。以後各朝均生產了大量的低溫黃釉產品。清雍正 茶葉末釉犧耳尊高溫黃釉是一種含少量鐵分的石灰釉,在高溫氧化氣氛中生成三氧化二鐵而呈現黃色，代表品種是茶葉末釉。
  • 學習瓷器鑑定必須要上的課：瓷器的胎釉到底是怎麼回事？|真知堂
    瓷器的胎土就瓷器鑑定而言，胎為骨，釉是衣。瓷器，就是以瓷土為胎，施釉前後彩繪或不加彩繪生產而成的。所以，對於瓷器鑑定而言，胎是極為關鍵的一部分。這種材料宋代景德鎮青白瓷就直接用來製作瓷器，到了元末，景德鎮陶工開始在瓷器裡面加入含高嶺土成分比較高的一種麻倉土製作，形成了瓷器的二元配方。所謂麻倉土，目前學術界對其屬於瓷石類礦物還是高嶺土類礦物有比較大的爭議。
  • 古瓷器胎釉的鑑定要領
    鑑定古瓷器的胎體、釉料主要是為了鑑定器物的產地，尤其是具有燒造歷史的要口，由於歷史原因，不同時期的胎體和釉也有很大的差別，而不同的古窯燒制的瓷器，胎釉的差別會更加明顯一些。在古代時期因為交通不變，信息閉塞，所有瓷器窯口在工藝上和燒制技術的交流不是很廣泛，尤其是官窯瓷器的技術保守，使得各窯形成了自己獨有的傳統工藝技術和燒制方法，各個窯口在胎體上的化學成分和燒成溫度，顏色等都大致相同，同一時期更加接近。
  • 盛世風採：乾隆時期的單色釉瓷器
    高溫紅釉瓷是以銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成。因皇家在日壇祭祀時有所使用，故也稱「祭紅」。北京藝術博物館珍藏乾隆官窯高溫紅釉瓷，造型多樣，有盤、碗、洗、盂、玉壺春瓶、梅瓶等。均光素無紋，充分展示其釉色美。釉色有深淺濃淡之分，色濃者濃豔似血，鮮豔奪目。釉色深沉者，釉面顯橘皮紋。另外，盤、碗類器物的口沿均留有白邊，即所謂的「燈草口」。