蓋印章的禁忌和講究，寫書法知曉
2020-09-26 書法之海
趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章
趙孟頫《秋興賦》落款印章
書畫家用印始於元代趙孟頫，印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會影響其真實性。所以後來鑑定書畫之真偽，印章是最重要的一個元素。
書畫印章
關於印章
一、書家常用印
清趙之謙名章
書家常用印有兩類，一是姓名、字號印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閒章，主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。
二、印章的大小
印的大小取決於落款的大小，一般姓名印略等於款字，決不可大於款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕鬆文雅，容易同作品渾然一體。
吳昌碩印章
三、鈐印的位置
鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。
最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。
引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。
吳昌碩且飲墨瀋一升
四、印對黑白空間的調節
一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以通過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置，稱為腰章。
二是姓名印、字號印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時，印章可以起到補充作用，實現錯落留白的目的。
如上圖明人莫如忠作品，最後款字高於正文，使作品出現了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進行了調節，最後形成了錯落的留白，彌補了書寫的不足，完善了整幅作品。
再如明人董其昌作品，落款出現了同樣的問題，也是通過兩方印章，一陰一陽進行了調節，復現了錯落空白的形式。
另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。
如上圖，何紹基作品，落完款後，右邊「筆」「工」二字之間有一個大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。
1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。
3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
5. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10.蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11.蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。
14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
22. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。
23. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨籤翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
相關焦點
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蓋印章的禁忌和講究,寫書法必須知曉!
清趙之謙名章書家常用印有兩類，一是姓名、字號印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。 -
終於全了,蓋印章的禁忌和講究,寫書法必須知曉!
，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。 吳昌碩印章 三、鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。 -
終於全了，蓋印章的禁忌和講究，寫書法必須知曉
，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。 -
終於全了,蓋印章的禁忌和講究寫書法必須知曉!
，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。 吳昌碩印章 三、鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。 -
12屆國展後的蓋印章的禁忌和講究,寫書法必須知曉!
舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。 -
蓋印章的禁忌和講究,寫書法必須知道!
、字號印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。 -
鑑定書畫必備：蓋印章的禁忌和講究
，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。 -
鑑定書畫必備:蓋印章的禁忌和講究
，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。 吳昌碩印章 三、鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。 -
書法印章的講究
書畫鈐印大有講究，編輯為您慢慢道來。一、印章的藝術作用印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。 -
為什麼書法落款蓋兩個印章?
請點擊上面藍字 免費訂閱其實無論什麼作品，落款的鈐印都是講究用名章不用閒章 -
書法寫的好,印章也得蓋對
一幅好的書法作品，在好內容的基礎上，除文字的筆畫、結構、用墨、章法以外，還有一個重要的要素，那就是鈐印，俗稱蓋章。鈐印，在一幅作品中，可以起到畫龍點睛的作用。白紙黑字間，一方或幾方深紅或亮紅顏色的印章，其作用對作品的完整性和整體美觀性怎麼評價都不為過。 -
加蓋印章有講究,書法作品印章應該如何使用?
我們欣賞書法作品總會看到作品上蓋有印章，不知何時起印章已經和書法作品成為一體了。其實書法作品上印章的使用是在宋代，而宋代以前書法作品是不用印章的。可能有些朋友就會問：那不對啊，我們看到以前的作品有很多印章啊？ -
印章不能亂蓋,講究特別多！
一、印章的藝術作用 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。 -
印章不能亂蓋,講究特別多!
一、印章的藝術作用 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。 -
印章不能亂蓋,講究特別多
宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閒章，還可寄託書者的抱負和情趣。 -
書法印章,使用講究知多少
書畫鈐印大有講究，編輯為您慢慢道來。一、印章的藝術作用印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。 -
字畫上蓋印章的講究!可大可大了
印章的藝術作用蓋印章，是完成一幅書畫作品的最後一道工序。我國傳統習慣常用蓋圖章來表示明守信約與鄭重負責。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閒章，還可寄託書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印章，甚至自己刻印章，使書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。 -
國學課 | 字畫上蓋個印章,那講究可大了
印章印章的藝術作用書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。 -
字畫上蓋個印章,那講究可大了!
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書畫作品上的印章有講究,千萬別亂蓋!
宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。