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引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫,如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個,引首處只鈐一個印,古有「印不過三」之說。一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密,可以調整到二、三字之間鈐引首印;如果第一行上下不齊,可以通過第二個引首印予以調節,但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置,稱為腰章。二是姓名印、字號印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時,印章可以起到補充作用,實現錯落留白的目的。如上圖明人莫如忠作品,最後款字高於正文,使作品出現了最忌諱的三角形的空白,通過鈐兩方印章進行了調節,最後形成了錯落的留白,彌補了書寫的不足,完善了整幅作品。
再如明人董其昌作品,落款出現了同樣的問題,也是通過兩方印章,一陰一陽進行了調節,復現了錯落空白的形式。
觀自在菩薩,行深般若波羅
每年花開時節,我邀約朋友來家共賞。賞花只讓識花人。我們有時在露天,有時搬到客廳,有時搬進陽光房,輕鬆音樂,焚香品茗,談天說地;瓜果佐酒,漫論詩書。用一位作家朋友說的話,「醉裡挑燈看花」,是有意思的事:等待羞澀的美人,在在千呼萬喚中,一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉;開放時,它有著別的花所不及的氣度,潔白的花瓣,一點點向外舒展,如美人伸著懶腰,雖然柔情似水,但它開放的樣子,極其狂放,閉謝的姿勢也剛烈異常,象倒掛金鐘,不減姿態。宗彪、王寒夫婦,文字唱和,各領千秋。他們連續三年,每次堅守三五小時,觀察細緻入微,與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》,講到了這件樂事。撮影家葉曉光,為曇花留影作畫冊;盧霞客與臺嶽學子,詩詞唱和:小暑颱風送清涼,安心靜觀漸開花,妙曼多姿色。人到閒處,你我他。
賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比,地球只是「太平洋上的一粒沙」。曇花雖然弾指芳華,轟轟烈烈,但也是剎那美麗,瞬間永恆!人呢,以百年記,也不過是三萬六千五百多天,在歷史長河中,能有雪爪鴻妮,實是不易。有一付對聯說得有意思:若不撇住終有苦,各能捺住即成名。橫批:撇捺人生。撇不出即苦,捺收得住是名,一撇一捺是人字。人生幾何?我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話:「新世紀的口號,快樂來自於內心」。
蜜多時,
每年花開時節,我邀約朋友來家共賞。賞花只讓識花人。我們有時在露天,有時搬到客廳,有時搬進陽光房,輕鬆音樂,焚香品茗,談天說地;瓜果佐酒,漫論詩書。用一位作家朋友說的話,「醉裡挑燈看花」,是有意思的事:等待羞澀的美人,在在千呼萬喚中,一點一點地展現它的秀色。未開放時絳紫色的花苞象小家碧玉;開放時,它有著別的花所不及的氣度,潔白的花瓣,一點點向外舒展,如美人伸著懶腰,雖然柔情似水,但它開放的樣子,極其狂放,閉謝的姿勢也剛烈異常,象倒掛金鐘,不減姿態。宗彪、王寒夫婦,文字唱和,各領千秋。他們連續三年,每次堅守三五小時,觀察細緻入微,與我們共享曇花開放的美好時光。《江南草木記.曇花》,講到了這件樂事。撮影家葉曉光,為曇花留影作畫冊;盧霞客與臺嶽學子,詩詞唱和:小暑颱風送清涼,安心靜觀漸開花,妙曼多姿色。人到閒處,你我他。
賞曇花能讓人變得清明與寧靜。如果地球與宇宙相比,地球只是「太平洋上的一粒沙」。曇花雖然弾指芳華,轟轟烈烈,但也是剎那美麗,瞬間永恆!人呢,以百年記,也不過是三萬六千五百多天,在歷史長河中,能有雪爪鴻妮,實是不易。有一付對聯說得有意思:若不撇住終有苦,各能捺住即成名。橫批:撇捺人生。撇不出即苦,捺收得住是名,一撇一捺是人字。人生幾何?我欣賞曇花。巜人類簡史》中有一句著名的話:「新世紀的口號,快樂來自於內心」。
照見五蘊皆空,度一切苦厄。舍利子,色不異空,空不異色,色即是空,空即是色,受想行識,亦復如是。舍利子,是諸法空相,不生不滅,不垢不淨,不增不減。是故空中無色,無受想行識,無眼耳鼻舌身意,無色聲香味觸法,無眼界,乃至無意識界,無無明,亦無無明盡,乃至無老死,亦無老死盡。無苦集滅道,無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵,依般若波羅蜜多故,心無掛礙。無掛礙故,無有恐怖,遠離顛倒夢想,究竟涅盤。三世諸佛,依般若波羅蜜多故,得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多,是大神咒,是大明咒,是無上咒,是無等等咒,能除一切苦,真實不虛。故說般若波羅蜜多咒,即說咒曰:揭諦揭諦,波羅揭諦,波羅僧揭諦,菩提薩婆訶。觀自在菩薩,行深般若波羅蜜多時,照見五蘊皆空,度一切苦厄。舍利子,色不異空,空不異色,色即是空,空即是色,受想行識,亦復如是。舍利子,是諸法空相,不生不滅,不垢不淨,不增不減
另外,印章還有攏氣的作用,如果一件作品正文寫完後,無論是第一行還是最後一行,出現了橫向的大的穿透性的空白,都可以通過加蓋印章予以封住,起到了攏氣和完整性作用。如上圖,何紹基作品,落完款後,右邊「筆」「工」二字之間有一個大的漏氣空白,他加上兩枚印章,正好堵漏,起到攏氣作用,使整幅作品更加完整飽滿。
1. 書畫上落款蓋印,印比字大不可以。大幅蓋大印,小幅蓋小印,理所當然。2. 國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閒章。如右上落款,左下角可蓋閒章,左上落款,右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角,閒章就不須蓋了。3. 國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閒章。右上落款,左下角可蓋方形閒章,左上落款,右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章,而勉強蓋上,反而弄巧成拙。4. 長方形、圓形、長圓形閒章,不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。6. 國畫直幅落款,字行末行末字,與他行末字長短,不可整齊,蓋印亦如此。7. 蓋二印,一方形、一圓形,不可匹配。同形印可匹配。8. 蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配。9. 蓋二印,一長方形、一橢圓形,不可匹配。同形印可匹配。10.蓋二印,上陽文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。11.蓋二印,上陽文,下陽文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。12. 蓋二印,上陰文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。13. 落款蓋印之下,不可再題字。印章上下有字制肘,就失去自然現象。14. 已經落款蓋印字畫,款後不可再落上款贈人,就失敬了。15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上,不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識,不可不懂。16. 匠刻印章,不可用於書畫上,須用藝術篆刻家所刻石章最佳。18. 蓋二印,距離不可太遠太近,相隔一個印距離正好。19. 蓋二印,印文、章法、刀法各異,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。20. 畫上不可題打油詩,一來識者奚落,二來作品就貶為低俗。21. 上款上端不可蓋閒章,壓在人名頭上。一來失禮,二來破壞畫面。22. 蓋壓角閒章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,大約3公分 比較適中。23. 蓋壓角閒章,不可蓋二方以上,一方正好。印與邊距離約1公分 適中。24. 落款字下不蓋印,而偏要蓋在款字左右,脫離字行,而成畫外物,特殊情形例外。25. 書畫上,不可蓋上劈頭大印,即成巨印炸彈,毀滅了美麗的畫面。26. 小畫不可題大字,大畫不可題小字。小空不可題字多,大空不可題字少。27. 書畫上姓名印,不可連蓋三印以上,應蓋二印,或一印妥當。28. 書畫上下左右,不可任意蓋印。蓋多不當,不如少蓋,印章印泥不佳,倒不如不蓋好。29. 蓋二印,不可東倒西歪,如何蓋法,用力輕重,印章印泥保養,一切要潛心研究。30. 畫上不可題上粗俗字體,致影響畫面美感,就未能免俗了。31. 書法四聯首幅,右上可蓋小印章。其餘不可蓋,如統統蓋上,行氣就破壞了。32. 貯藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者,皆不相宜。33. 每隔十日或半月,以骨籤翻調一次,因砂體下沉,油性浮上,故須常調使之勻和也。34. 圖章蓋印泥時,手勢宜輕,輕拍印面所黏之朱已逾而勻,乃蓋於紙上,須將印持正按下,切勿動搖,紙下宜墊以薄書一本。36. 印泥用過後,即須將缸蓋蓋好,防塵埃侵入,有損色澤。中國頂尖書法作品發布平臺 敬請關注
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