在全國第十二屆書法篆刻展覽上，北京書家王廣傑的楷書入展。他的楷書作品，取法柳公權，而且是學得很像。他的作品堪稱十二屆國展的唯一，為何如此說？
王廣傑在十二屆國展展廳作品前十二屆國展唯一的柳體作品
本百家號書法田園在國展期間，受邀參加十二屆國展湖南展區開幕式，參觀了展覽，並參加了隨後的國展論壇。在論壇上，有人向評委提問：為何唐楷難以入國展？評委回答時講到本次國展學習唐楷的作品還是佔有一定比例的，還有一件學柳體的作品。通過對展廳作品觀摩，王廣傑的作品的確是唯一一件入展的柳體作品。
王廣傑十二屆國展入展作品王廣傑其人其書
王廣傑幼年初涉筆墨，跟隨鄉賢研學柳楷，從一筆一划中奠定基礎，始得骨架形勢。及長，又隨個人偏好，潛心於啟功書法，遍觀其筆痕墨跡，手摹心追，漸漸領悟，得窺節奏、韻律與筆法。
王廣傑走的是一條中規中矩，四平八穩的堅實之路。由此啟發，從某種意義上來說，他就是自覺地靠攏離自己最近的巨人在學習；洎至遍觀前賢法書，由易而難，由淺而深，循序漸進。
王廣傑作品王廣傑的楷書，大字寬博豐厚，結字自然嚴密，蔚為壯觀。王傑的大字，外形猛悍雄強，謹守中鋒，氣足力遒，細究則又筆畫凝結，鋪展舒暢，他在收持筆鋒與發散筆力的兩端控制上十分準確、到位、得體，不僅結密無間，法相莊嚴，而且渾穆清正，雍容有度。從書寫節奏上來看，和緩持重，不疾不利，沉酣蕩宕，墨氣淋漓。
王廣傑作品王廣傑作品入展說明什麼問題？
王廣傑的柳體楷書入展，最主要的原因，首先是寫得的確和柳體像，這種像是一種純粹，毫無雜念。
其次還可以推測出一個原因：中國書協在十一屆國展上制定了「植根傳統、鼓勵創新」的評審準則，雖然選出了一些好作品，但普通大眾還是覺得創新是夠了，傳統還不夠。所以，這次十二屆國展，評委乾脆選了一些大眾「喜聞樂見」的作品。
王廣傑作品但是，這樣的做法似乎有些過頭了，通過展出作品可以看到，有些入展作品格調、取法甚至書寫水平並不太高，這些作品放在以前，根本不會入展。
這樣的看法，在王廣傑身上是能體現出來的：王廣傑初學唐楷與啟功書法，繼而回到元明、唐宋、兩晉，上至黃庭、樂毅、曹娥、靈飛、麻姑，他的學書法道路局限在楷書中，且有「取法乎下」的趨勢。這樣的路途，學書的格調是起不來的。
王廣傑作品不是說楷書不能學，而是要在充分了解書法的博大精深、知曉書法的各種美妙後，再回頭鑽研楷書，這樣的路途寫出來的字，肯定與一頭扎在楷書出不來者的字，氣質格調都不同的。
王廣傑作品總結
話說回來，王廣傑的楷書入展，也會鼓勵一些唐楷作者，柳體楷書寫得和王廣傑一樣的水準的大有人在，因為這樣的楷書，只涉及技法，只要功夫到了，就能寫出來。既然中國書協開口子了，那還等什麼？