真正高明的藝術家，必定是極有個性的，沒有個性的藝術家，他的作品也不會有太大的魅力，王羲之能「坦腹東床」，米芾能「拜石為祖」，張旭能「吼書」，懷素能以發代筆，徐文長能自殘以明心智…
沒有突出個性的書法作品，即便是技法再完備，也不能打動人，也不可能成為驚世之作。在宋代的書法史上有這樣的一件作品，在2002的一次秋季拍賣會上，流失在海外的一件經典名作《研山銘》，被拍出了2999萬的天價。
這件作品在當時就創下了中國書法史上的天價，時至今日，此作的價值恐怕遠遠不止於此，米芾的《研山銘》總計30餘字，折合下來，每一個字價值100萬，堪稱史上最值錢的行書了！
在當時鑑定文物的小組一直認為：
「 這件《研山銘》是米芾晚年的大字力作， 與現藏上海博物館的《多景樓詩》、東京國立藝術館的《虹縣詩》並稱米芾大字三帖。」
我們單純從這幅字來看，無論從用筆還是字的結字變化還是章法氣息都跟米芾出自一脈，其筆鋒變化之精巧，亦是旁人之所不及！
眾所周知，米芾是一代書法宗師，是「宋四家」之一，在北宋書壇當中，蘇軾扛起了文人書法的大旗，黃庭堅在草書當中繼承了張旭、懷素的衣缽，而米芾則是上承晉人，將晉人的用筆風貌演繹得淋漓盡致，所以米芾成為了後世之人開始晉人書風的一塊敲門磚！
在「二王」的筆法體系當中，沒有出現過大字的作品，所以今天的人想學習晉唐的大字書法，不能直接將原帖放大來寫，直接放大則會面目全非。「二王」體系中的大字跟小字是兩套筆法體系！
而米芾的這件大字行書《研山銘》為後世解開了寫大字行書的範式，他拜託了「二王」小字的積習，將中鋒絞轉的變法做成了篆籀鋪毫之法，所以筆筆力能扛鼎，在筆鋒的變化上也極為完備，基本在線條的中斷，都能夠以中鋒鋪好為主，呈現出了一種大字獨有的氣勢！
這樣的精彩的大字行書作品，是今天的人遠遠難以望其項背的！
這卷《研山銘》在用筆上極具跳動之姿，這是後世學米者最難把握的一點，這這種奔騰是氣勢也並非一味的欹縱變化，而是內涵穩重的體態，此作也絕對稱得上是風檣陣馬、沉著痛快。
當代的書壇大師啟功先生評價這幅字：
「羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深。」
這裡的玲瓏八面值得是米芾用筆的變化技巧，在用筆的每一個轉折處都能做到變鋒處理，這種巧用筆鋒的方法，自王羲之之後，米芾是最佳的一個學生！
在用筆技巧上只有不斷地變化鋒面，你的姿態才能出現豐富的層次變化，很多人臨摹米芾此作，看似很像，但是其用筆的理路不同，所以臨摹《研山銘》要深刻體會米芾「八面出鋒」的要訣！
如今，我們將這件史上最貴的大字行書《研山銘》按照原作進行超高清掃描，進行1:1等比例複製，還原出跟原跡毫無二致的作品！
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