文·段宏剛
對書法家來說，書法家協會是個人施展才華的舞臺，書協可以把優秀書法家吸引到一起，促進書法藝術在創作、書法教育、學術研究和交流等方面取得進步和發展。
中書協成立於1981年，先後策劃和舉辦了許多重要的全國性書法展覽，比如，全國書法篆刻展、蘭亭獎、林散之獎，號稱書法界的茅盾文學獎、魯迅文學獎和老舍文學獎，規格很高，含金量很大，每一名書法家窮其一生，都以獲得這三大獎項的某一個獎項引以為豪。即使獲不了獎，能參加一次也是不枉此生。
中書協歷來不乏書法高手，如雷貫耳的書法名家，都出自中書協，他們有的擅長行書，有的以楷書見長，有的對草書拿手，都以不同的書法形態繁榮著書法藝術，引領著當代書法藝術的風向。
在中書協39年歷史裡，總共誕生了6位書協主席，分別是舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、蘇士澍。
下面，來欣賞一下這6位書協主席的書法水準怎麼樣？
一、舒同的圈圈。
舒同（1905年——1998年）先生從1981年——1984年擔任第一屆中書協主席，書法圈一直流傳有「舒同的圈圈」，這句話很貼切地概括了舒同的書法風格。
舒同先生的書法修養十分全面，對五大書體楷、行、隸、草、篆，都有很深的鑽研，他把五大書體融會貫通後，分別吸收每種書體的一些優勢，創造了一種獨一無二的「舒體」，在圓轉爽利的基礎上，追求端莊寬博的特徵，並善於在書法線條中藏鋒，體現拙樸凝重的味道。
欣賞舒同的書法，能感受到剛柔並濟、渾圓有力、雍容大方的審美趣味，同時，他的書法還流露出溫文儒雅的書卷氣。
依託在書法藝術上創造性的貢獻，他的成就完全能載入書法史，並且，他的書法幾乎沒有瑕疵，是當代公認的書法大家。
由於舒同的書法雅俗共賞，早在10多年前，他的字體就被錄入電腦字庫，應用在很多領域，許多報刊、影視、招牌都喜歡使用他的字體，他的書法成為現代生活裡一道獨特的風景線。
二、啟功的杆杆。
啟功（1912年——2005年）先生從1984年——1990年擔任第二屆中書協主席，他的書法同樣是自成一體，有很高的藝術價值。
啟功屬於學者型書法家，文化修養很高，在書法、繪畫、國學、古典文學、鑑定等領域都有突出貢獻，當然，他貢獻最大的無疑是書法。
出生於書香門第的啟功，在孩童時代就接觸了大量碑帖，在長期的臨摹中，他發現書法有沒有美感，把「結構」寫準確才是關鍵。這種認知促使他在書法筆畫結構的布局上，花去了大量心血。
最終，他結合「黃金分割率」，創造出一種「內緊外松」，點畫活潑瀟灑的書體，被稱作「啟體」，字體造型看起來挺拔峻峭，遒勁典雅，結構相當完美。同時，啟功擅長中鋒用筆，喜歡用纖細、瘦勁的線條來寫字，把字體的骨力感呈現出來，如同鐵桿，書法圈就有了「啟功的杆杆」之說，是對他的書風的最好解讀。他的字體同樣受到了電腦字庫的青睞，也被收錄進去。
遺憾的是，啟功的書法線條變化不多，字體若放大，就喪失了氣勢，缺乏力量之美。
三、邵宇，畫家跨界寫書法。
邵宇（1919年——1992年）先生從1990年——1991年擔任第三屆中書協主席，他是畫家出身，曾擔任《人民畫報》總編，又是美協理事，在啟功先生卸任後，正好沒有合適的人選，他順理成章主持了書協事務。
邵宇是畫家跨界寫書法的人，由於缺乏必要的臨摹和訓練，他的書法基本功比較弱，用筆不精，導致他的書法有不少江湖氣。
從他流傳的書法作品可以看出，他工於寫大字榜書，書法作品除過氣勢比較浩大之外，基本上看不到其它的審美趣味。
四、沈鵬，具有詩人氣質的書法家。
沈鵬先生從1991年——2005年擔任第四屆中書協主席，他的身上具有詩人氣質，是一位具有強烈的探索意識的書法家。
在楷、行、隸、草、篆五大書體裡，草書是最缺乏實用性的書體，但同時又是一門陽春白雪的視覺藝術，許多書法家對其敬而遠之，但沈鵬偏偏用一生精力去探索草書，這份勇氣值得肯定。
同時，沈鵬還是一位書法理論家、書法教育家、美術評論家，在理論方面的造詣非常高。
在書法實踐中，沈鵬是一位不重視傳統碑帖的人，他不喜歡臨摹古人的碑帖，喜歡隨心所欲地寫字，導致他的字看起來如同兒童塗鴉或亂石鋪街，七扭八歪，缺乏傳統意義上的美感和質感，因此，圈內不少人認為沈鵬助長了「醜書」的流行。
但從另一方面來看，沈鵬的書法很有氣勢，氣場很足，他在書法審美上，只不過選擇了跟大眾不一樣的審美罷了，他的書法重視藝術性，而忽略實用性。
五、張海，傑出的書法活動家。
張海先生從2005年——2015年擔任第五屆中書協主席，楷、行、隸、草、篆五大書體都能寫，看起來似乎很全面，實際上，正是這種看似很全面，導致他的書法缺乏「術有專攻」的優勢，沒有一種書體讓人稱道，都顯得很平庸。
他的書法在書法圈的爭議很大，一些專家對他的評價極高，比如，某個著名報紙這樣評價：張海的書法達到了很高的藝術境界，以深厚的傳統功力顯示出一代草聖卓爾不群的大家風範。這顯然是不負責任的吹捧。
在普通大眾眼裡，張海更像是一位書法活動家，他的貢獻在於書法的普及和推廣。
相對來說，張海的篆書是最好的，但也至多達到及格水平，算不上是名家，即使比起陝西篆書大家劉自櫝（1914年——2001年）先生的弟子路毓賢和崔寶堂，也有不小差距，若跟劉自櫝比，差距更大。
六、蘇士澍，當代優秀的書法教育家。
蘇士澍先生從2015年開始擔任第六屆中書協主席，對多種書體都有涉獵，筆下有一定功底，行書用筆流暢、瀟灑，但文化修養比較欠缺，對古詩詞和名言警句的出處了解不夠，導致在一些書法作品裡出現了落款「張冠李戴」的尷尬局面，並且，他的某些作品裡出現過錯別字，這實屬不應該。
然而，蘇士澍在書法教育方面做得很不錯，尤其是他力排眾議，強烈批評了王冬齡、曾翔、邵巖等人的醜書，倡導書法走正道，這個貢獻稱得上是勞苦功高。