遲子建，全國政協委員、黑龍江省作協主席，代表作有《偽滿洲國》、《群山之巔》、《額爾古納河右岸》、《北極村童話》等，曾兩次獲得茅盾文學獎。 新京報記者 陶冉 攝影
作為連續兩屆全國政協委員，遲子建接受新京報記者專訪時表示，每年來京開政協會議時，都會準備一份提案，上會前豐富和充實提案內容，是最重要的。
現在，遲子建還不用微信。「作家需要的，不是浮萍似的爆炸資訊，而是藝術池塘深處堅韌生長的碧草。」
【談履職】
出發前一刻還在充實提案內容
遲子建：政協委員是通過提案和建言來履職的，那麼我每年來京開政協會議時，都會準備一份提案，上會前豐富和充實提案內容，是最重要的。今年我帶來「文化興邊」提案，其中建議在文化興邊的過程中加強考古，就是出發前一刻充實進去的。
遲子建：我是個作家，在黑龍江省作協從事為作家服務的工作。全國政協委員的身份，在我看來是這份工作的一個延伸。因為作家們的寫作，與現實總是緊密相連的，而書寫百姓，是文學很重要的一個部分。我每年所做的提案，比如《設立救助站，妥善安置街頭流浪乞討人員》《關於恢復大興安嶺地區高寒補貼的建議》等，所涉人群，都是我的筆傾情擁抱的人。
新京報：這次上會，你最關注哪些議題?
遲子建：我這次帶來的提案是《將「文化興邊」列入未來國民經濟和社會發展規劃的建議》，我希望拋磚引玉，有更多的有識之士能加入對這個問題的討論，提出更具有建設性的建議。
但我更關心的，是國家的經濟形勢，文化環境，這很像一個人家過日子，既要有物質生活，也要有精神生活，物質生活和精神生活雙重豐富，才是美好生活。李克強總理今年所作的政府工作報告，在談成績的同時，也誠懇地談到了我們所面臨的困難和挑戰，這些有待發展和改善的地方，也是我的關注點。因為能夠清醒地認識到不足，我們才能真正變得羽翼豐滿。
【談東北振興】
對文化精品打造不夠，創新能力偏弱
新京報：東北振興一直備受關注。除了經濟、政治等因素外，你認為文化應該在東北振興中扮演何種角色？
遲子建：正是因為感受到文化在邊疆發展中的重要性，我今年才做了「文化興邊」的提案。因為這些地區有豐富的歷史文化資源，是中國內陸的生態屏障，在這些地區做大規模經濟開發，基礎薄弱，還會危及生態，浪費資源。文化旅遊合併後，可以發揮其優勢，開發文化旅遊資源，以小投入帶來大收益，實現經濟發展和生態保護的雙贏。黑龍江剛剛實施了優化營商環境的條例，營商環境的改善，當然也會改善文化投資環境，是件好事。
新京報：有沒有具體的例子？
遲子建：比如哈爾濱市委搬遷，其原址毗鄰松花江，地理位置很好，原址空下來後沒有用於商業，政府將它打造成博物館群，我們黑龍江作協也將在博物館群中打造文學館。據悉，這個博物館群，還將有城史館、音樂館等。各級領導對文化的重視，可見一斑。如果說短板，我覺得對文化精品的打造不夠，創新能力也偏弱。
【談寫作】
「只要是藝術真音，都值得尊重」
新京報：為何你的筆觸一直關注東北？你也一直居住在東北？
遲子建：我出生在北極村，地道的龍江人，所以關注東北。也可以說，東北的四季，就是我人生和寫作的四季。如果沒有風雪，沒有凜冽，沒有酷寒，可能不會有東北人對春天和溫暖如此的渴望。我喜歡東北的四季，所以長居於此，寫作和生命的根就在這裡，不會改變。
新京報：這會不會陷入舊有的家鄉秩序與評價體系？你認為如何才能成為一名不被故鄉戴上紙枷鎖的寫作者？
遲子建：只要不給自己設置心牢，就會擺脫有形無形的枷鎖。所以寫作者內心是需要巨大勇氣的。
新京報：最近你的《偽滿洲國》再版。這部歷史小說涉及的細節繁多，耗費大量精力收集資料還原歷史。你認為怎樣的作品才是一部好的長篇？
遲子建：《偽滿洲國》是我二十年前的作品了，三十多歲寫它時，文學準備充分，體力也充沛，所以不知不覺寫了七十萬字。讓我頗覺意外的是，二十年後重版，引起了很多讀者的關注和喜愛，首版後已加印兩次。
我心目中好的長篇，元氣豐沛，表達獨特，無論題材大小，它都是自由流淌的河流，沒有束縛。每條河流發出的聲響不同，有的高亢，有的低沉，有的甚至寂靜無聲，只要是藝術真音，都值得尊重。
新京報：從《北極村童話》到去年最新小說《候鳥的勇敢》出版，你一直保持著高產的寫作狀態。平時寫作習慣是怎樣的？有計劃詳細的時間線嗎？
遲子建：我的寫作節奏應該說是勻速的，四年左右一部長篇，而中短篇小說的寫作，從未間斷。
新京報：《候鳥的勇敢》之後，你還會給讀者一部什麼樣的新作品？現在在構思什麼樣的故事?
遲子建：《候鳥的勇敢》是去年出版的，也是我迄今為止篇幅最長的中篇小說，今年剛剛在《鐘山》雜誌發表了短篇小說《燉馬靴》，中短篇的寫作，能夠保持寫作的元氣。
【談科技影響】
「作家不需要浮萍似的爆炸資訊」
新京報：你如何看待網絡文學等速成作品？
遲子建：因為我上網較晚，而且習慣紙質閱讀，所以網絡文學我接觸的不多，但對它依然關注，因為在地方作協從事一份文學工作，我也讀過一些出版了的網絡文學作品，主持召開過黑龍江省網絡作家座談會。我們那裡的耳根、魚人二代，都是很有影響力的網絡作家。網絡作家要保持作品的更新量，所以對他們來說，保持藝術水準，是個挑戰。
新京報：你曾說「任何的評價體系對一個作家來講完全是不重要的，因為一個人要活著，尤其像我這樣的女人活著，是需要文學作為伴侶的。」你如何看待來自外界對您及作品的評價？
遲子建：作家在現實生活中，也許是孤獨者，但在虛構的世界中，他又獲得了熱鬧的生活，所以好的作家，都擁有豐富的內心生活，能夠自生泉水，滋養孤寂的生活。
新京報：你認為一個人該如何與自己相處？
遲子建：善待自己，這樣與人相處時，才會善待他人。
新京報：你不用微信，手機只能接打電話發送簡訊，是因為對現代科技排斥還是出於其他原因？
遲子建：只是生活習慣。能夠接打電話和收發簡訊，這些功能對我來說足夠了。
新京報：這是否會影響你作為一位作家對時代、對社會的認知和把握？
遲子建：一個通訊工具，怎會影響一個作家對時代和社會的認知？因為我每天也上網瀏覽新聞。作家需要的，不是浮萍似的爆炸資訊，而是藝術池塘深處堅韌生長的碧草。
新京報記者 何強 協作記者 陶冉
編輯 呂銀玲 校對 劉軍