伊夫 · 博納富瓦（1923 年 -2016 年）法國著名詩人、翻譯家和文學評論家。1953 年出版第一部詩集《論杜弗的動與靜》，一舉成名。後又陸續出版了詩集《昨天的空寂的王國》《寫字石》《門檻的誘惑》和《在影子的光芒中》等多卷，均為傳世傑作。他先後獲得過多種國際國內詩歌大獎，他的創作宗於波特萊爾、瓦雷裡、馬拉美以來的象徵主義傳統，又融以現代藝術的創新活力，頗能代表上世紀五十年代以來法國詩的主流。
真正的名字
作者：伊夫 · 博納富瓦
你是城堡，我要把它稱為荒漠，
夜裡只有這聲音，看不見你的面目，
當你倒在貧瘠的大地
我要把承受過你的閃光叫做虛無。
死亡是你喜愛的一個國度。我走來，
但始終要經過你那陰暗的道路。
我摧毀你的欲望、形狀、記憶，
我是你無情的冤家對頭。
我把你叫做戰爭，我要在你身上
取得戰爭的自由，我手裡
似乎捧著你那陰鬱而看得透的面孔，
我內心是一個雷電交加的國度。
閱讀法國當代詩人伊夫 · 博納富瓦的作品，我們能明顯感覺象徵主義對他產生的巨大影響，同時又能觸摸超現實主義賦予他的非凡活力。這首《真正的名字》就令人感覺二者的相互纏繞，從而產生出奇特的魅力和不小的震撼力。
從詩名來看，博納富瓦像因重新認識某物而要給予一個新的命名。而且還無比自信地認為自己給出的才是 " 真正的名字 "。不論博納富瓦的內在表現是否感傷，其敘述方式始終充滿堅決的聲調。決然的音調往往對讀者有說服力和吸引力，讀者也就免不了好奇，詩人為什麼要將 " 城堡 " 命名為 " 荒漠 "？
像所有現代派大師一樣，博納富瓦只將自己的所見擺在讀者眼前，同時將更重要的所感也擺在讀者眼前，" 夜裡只有這聲音，看不見你的面目，/ 當你倒在貧瘠的大地 / 我要把承受過你的閃光叫做虛無。" 詩中一再強調的 " 我要 " 二字是詩人對命名極為堅決的表示。他也的確進行了第二次命名，那就是他發現自己面對的 " 城堡 "" 倒在貧瘠的大地 " 後，成為了詩人眼裡 " 荒漠 " 樣的廢墟。在這裡，博納富瓦同樣沒有將 " 城堡 " 倒塌的原因深究，而是用熟練的超現實手法推進詩行，直接將 " 承受過你的閃光叫做虛無 "。
這是博納富瓦進入全詩主題的命名，" 虛無 " 是現代的重要特徵。作為一種感受，它只可能屬於人，但在博納富瓦眼裡，物與人都是生命的載體，尤其當詩人 " 看不見你的面目 " 之時，那些以 " 閃光 " 所象徵的曾經輝煌無不變成此刻的 " 虛無 "。尼採曾將 " 虛無主義 " 界定為十九世紀的致命傷。所以，在博納富瓦筆下，才會自然而然地寫下 " 死亡是你喜愛的一個國度 "。這一行看似突如其來，實則是對 " 虛無 " 進行的一次確認。" 城堡 " 的倒塌本就意味死亡，令人震驚的是，博納富瓦認為死亡是 " 虛無 " 喜愛的國度，這就使詩歌變得異常沉重，它使象徵與超現實都聚集成詩人筆下最無情的現實。
作為一個富有責任感的詩人，博納富瓦意識到自己必須 " 經過你那陰暗的道路 "，目的是 " 摧毀你的欲望、形狀、記憶 "，甚至，他以罕見的勇氣宣稱自己是虛無的 " 無情的冤家對頭 "。從這裡我們看到，博納富瓦不止是渴望摧毀虛無，甚至在渴望中要求自己責無旁貸地挺身而出。這也證明了博納富瓦的詩歌不止具有象徵，不止具有超現實，還具有超越詩歌本身的思想外延，或者說，在博納富瓦那裡，詩歌的容積得到了意義非凡的擴大。
既然是 " 對頭 "，就難免有爭鬥，博納富瓦直截了當地寫下 " 我把你叫做戰爭，我要在你 / 身上取得戰爭的自由 "。當博納富瓦再一次將 " 荒漠 " 易名為 " 戰爭 "，我們不難發現，在人類思想發展史上，與虛無爭鬥、與死亡爭鬥，是人類跨入現代以來的最大思想爭鬥。虛無與死亡都是看不見的對手，它們往往化身人類的種種內在災難。所以，博納富瓦在此不僅僅具有一個詩人，更具有一個哲人的力量，哲人的職責就是取得 " 戰爭的自由 "，我們也恰好看見博納富瓦的力量和自由根源，" 我手裡 / 似乎捧著你那陰鬱而看得透的面孔，/ 我內心是一個雷電交加的國度。"
這兩行結句令人震驚。博納富瓦從面對 " 城堡 " 的內心起伏，到虛無或死亡的面孔被他捧在手裡，無不說明博納富瓦與這些對手的接近。同樣，博納富瓦在接近中發現對方的面孔 " 陰鬱而看得透 "。事實也是如此，沒有哪個詩人哲學家未把自己面對的問題看得清清楚楚，只是答案難尋，虛無始終是虛無，死亡也始終是死亡，它們使博納富瓦最終明確的，是 " 我內心乃是一個雷電交加的國度 "。這是真正面臨終極問題的個人內心，旁人無法目睹，唯有當事人才能感知。我們能夠補充的是，人類的思想發展，永遠需要有這樣內心感知的人。
作者丨遠人
編輯丨孟夏
責任編輯丨安娜
值班主任丨劉宇瑋
【來源：蘭州日報·ZAKER蘭州】
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