在牆上掛著時鐘的房子遠遠不是一部喜劇，但男人我希望我們有更多喜歡它的電影，這只是逃避現實的一小部分，一個可以提供幾個小時的老式娛樂，完成了定義這個特定子類型的必要恐慌和笑聲，它不是特許經營的一部分，也不是對續集有任何真正的願望，它對於不同的電影製作時代懷舊，但它並不依賴於那種懷舊的衰弱程度，這是爆米花的絨毛，但實際上表面上還有一條消息，總而言之導演伊萊·羅斯剛剛製作了一部可靠的電影。在五個月內你什麼都不記得，但是在一個輕鬆的秋天下午非常愉快，鬧鬼的房子驚悚片偶爾會拖著腳，常常遭受反氣候時刻的影響，並且在效果部門有一些令人驚訝的缺乏實用性，但羅斯經常是塔倫蒂諾的合作者和震驚恐怖大師，在家庭冷卻器領域將它們全部保持在一起，製作了令人愉快的令人毛骨悚然的遊樂屋魅力，應該能夠吸引廣泛的觀眾。
這個故事開始於20世紀50年代的密西根州新澤西地區，年輕的劉易斯·巴納維爾正準備在一場巨大的悲劇之後重新開始他的生活，他的父母都在一次車禍中喪生，因此劉易斯被送去與他的叔叔喬納森住在一起，之後乘坐一輛越野巴士，劉易斯來到了一個無可否認的特殊地方，首先喬納森叔叔的外表和舉止，他聲稱他的房子沒有規則，他穿著華麗的和服漫步在城裡，就像他在世界上沒有照顧一樣。
在它的牆壁上有一個時鐘的房子，復古的樂趣與匆匆的短暫，似乎它被一部恐怖小說撕成了碎片，當劉易斯上學時，情況並沒有好轉，由於他超大的護目鏡和全能的態度，他不僅被同學對待得很差，而是新認識的塔比·柯裡根也告訴他，他的房子肯定是鬧鬼的，在劉易斯看到叔叔喬納森在深夜徘徊在豪宅之後，這位快樂的傢伙被迫將豆子灑了，他實際上是一個術士，一旦劉易斯明白朮士不僅僅是男孩女巫，他幾乎要求他的叔叔教他一切，喬納森同意這一點只需要一些輕鬆的懇求。
在佛羅倫斯齊默爾曼，喬納森的鄰居和魔法藝術大師的幫助下，劉易斯工作和訓練成為一個強大的術士，但新西伯德的情況並非如此，巴納維爾特大廈的牆壁上有一個隱藏的鐘，它被艾薩克蜥蜴，一個邪惡的術士和喬納森·克特的前朋友放在那裡，艾薩克現在已經死了，但他可能正在策劃他從墳墓之外的回歸。當劉易斯受到考驗並試圖學習黑暗魔法的藝術時，艾薩克的威脅就會增長，可能引發一場可能威脅到宇宙的世界末日事件。
憑藉復古的環球標誌和標誌性的安布林標誌，它很容易理解為什麼帶有鐘錶牆的房子幾乎註定會被視為某種史匹柏式的復古電影，此外它還有經典的史匹柏故事的許多必要元素，從受折磨的年輕主角到英雄進入未知的壯觀土地的旅程。我不會懷疑羅斯的電影是過去時代的回歸，它包含糖果色的20世紀50年代中期美學和20世紀80年代的電影製作傾向。但是牆上掛著時鐘的房子與早期的蒂姆·波頓電影的情況有很多共同點，而不是情感史匹柏框架，選擇了輕微的恐慌和對可怕的恐懼的過度探索，任何類似基礎恐怖的東西，這部電影分享了伯頓對外人的熱愛以及奇異怪異的訣竅，儘管我不會說它是某種形式的致敬。
我之所以這麼說是因為與許多其他人所宣稱的相反，這仍然是一部非常適合孩子的電影，雖然我不是父母，但我認為只有一個真實場景可能令人不安，在大多數情況下，帶有時鐘的房子很容易讓人想起最溫和的恐慌，經常通過一兩個好笑的時間來消除它的緊張，羅斯的目標不是要嚇唬他的觀眾，而是創造一種令人興奮的令人毛骨悚然和明確的好玩的幽靈般的氛圍，即使電影的視覺上的光澤有時會削弱他們的情緒。除了電影引導各種懷舊風格之外，或許最有趣的是關於牆上掛著時鐘的房子是對悲傷和創傷的探索，這可能是對我們已經看到的更多的一種可能無意識的解剖，更多近期的藝術恐怖片，每當一個新的冷風機掀起風暴節，這幾乎可以保證這個論點會出現，並且它包含了過去幾年珍妮弗肯特的鬼書到阿里·阿斯特的世襲的所有內容。
雖然幾乎在每一個場景中它都是主題聲音，這是一部非常恐怖的電影，我幾乎會本能地翻白眼它實際上是關於創傷。在它的牆壁上有一個時鐘的房子，復古的樂趣與匆匆的短暫，因此儘管我不想成為另一部恐怖電影的爭論者，但不可否認的是羅斯和編劇埃裡克克裡普克正在涉足這個領域，首先電影中每個重要角色都經歷過一些可怕的事情，無論是在個人還是全球範圍內，劉易斯在很小的時候失去了他的父母，他距離克服這場悲劇還有很長的路要走，佛羅倫斯以一種完全動搖她的方式失去了她的丈夫和女兒，艾薩克目睹了第二次世界大戰的恐怖，喬納森·克特和他的家人吵架了，然後他把他最好的朋友丟給了魔法的黑暗面。
考慮到這一點，有一個鐘錶牆的房子變成了一部關於我們如何處理損失的電影，以及這種痛苦如何將我們帶入正面和負面的道路，即使在這種故事中處理一個孤兒主角也是一種陳詞濫調，羅斯和克裡普克為劉易斯的英雄故事增添了一絲悽美，因為他作為一個術士的成長是在兩條路徑之間的切實選擇中衡量的。我無可否認地對約翰·貝萊爾的源材料不熟悉，所以我不能說這是這本書的新增內容還是其中的一個特色，但我對這部電影的情感深度印象深刻。
儘管在主題部門有著令人印象深刻的實力，但我應該強調的是，帶有鐘錶牆的房子幾乎是設計上的一部相對一次性的電影，這個故事很像你期望的那樣，傑克·布萊克和凱特·布蘭切特的出現對提升材料的影響幾乎沒有作用，羅斯經常掙扎著踱步，經常把故事放在適合和開始的狀態，而不是真正陷入一致的溝槽。儘管如此這裡仍然有一種惡作劇的樂趣，帶著酣暢淋漓的寒意和笑聲來壓倒任何可能阻礙電影追求懷舊完美的缺點，羅斯明顯喜歡扭曲鬼屋風格的裝飾，而且表面下足以讓那些不會被夜晚碰撞嚇到的人保持有趣，簡而言之在這種電影很少見的時代，這是一個受歡迎的回歸。