在中國書協舉辦的源流·時代————以王羲之為中心的歷代法書與當前書法創作展中，彭雙龍提交的兩件作品分別為臨摹《萬歲通天帖》和創作的自作詩文中堂（展覽要求兩件作品，一為臨摹，一為創作）。彭雙龍近些年在國展、蘭亭獎上都有優異的表現，是當代青年書家的代表。此次展覽，兩件作品都很精彩。下面的文字是其創作手記，有作品創作的過程，也有對這個展覽及當代書法的思考。
源流·時代展覽入展作品創作手記
■彭雙龍
筆：周曰書院一號
墨：研墨
紙：老竹紙
硯：端硯
創作環境：單位工作室
本次展覽要求提交臨摹、創作作品各一件。我的臨摹範本是《萬歲通天帖》，即王氏一門書翰，此帖匯集了王羲之、王薈、王獻之、王僧虔等七人十帖，雖是唐摹，然風神畢備、不露纖痕，恰如一筆獨寫，天真爛漫，魏晉風度躍然紙上。我在臨摹時以實臨為主，但並不拘泥於原作點畫，而是注重自然書寫，在快速揮運中感受王氏一門用筆的精妙與一氣呵成。
創作作品要求是自作詩文，我平素偶有詩文札記存錄，從中揀選四則，抄錄成四小塊，作品不大，內容多是讀書之感悟，書寫時以晉唐法度為源，以宋元意趣為流，注重文人意味和心性的表達，兼顧雅致與雄強。通過參加這次展覽，我重新審視了二王一脈經典佳作，並找到了新的動力。向前走的同時也要向後看，看看老祖宗留下的豐厚家產。如此，我們才有底氣去開疆拓土、書寫時代。
當代書法在發展的同時，也面臨著前所未有的危機：
其一，科技發展日新月異，鍵盤和語音漸漸代替了手寫，毛筆脫離了實用功能，專業創作和大眾的審美差距越來越大。
其二，作者身份由傳統文人轉變為專業創作者，展示環境由書房案頭轉變為高大展廳，缺少傳統文化環境支撐的書法如何在當代走出一條傳承與發展之路，如何在文化和精神層面與傳統對接而又能夠與時代同頻共振，值得我們認真思考。
其三，書法傳承的背後是幾千年來中華民族精神和歷代聖賢氣象的延伸，而當代書法中所蘊含的人文精神和主體意識正在逐漸削弱。因此，在當代書法的發展中，對「源頭」的清理和對「時代」的思考就顯得尤為必要。
當代書法在形式和技法層面已經達到了很高的程度，崇古重技本無可厚非，技術是基礎，情感和才華只有通過技術才能展現出來，技術若不過關，再高的學養也難以傳達。但是，若單純地追求技法，甚至為了表現技術而忽略文本、弱化內容，以至於所書錯訛頻出、不忍卒讀，則是應該反思和警惕的。
技術和文化是當代書法之兩翼，我們既不能以藝害文，也不能重文輕藝。但是，有了技術和文化還是不夠的，若要透過層層的歷史迷霧，找到與時代同頻共振的歷史坐標，還需要在此基礎上，具備一種勇於探索和創新發展的意識。