好多人都說，五絕好湊，字少。其實五絕是最難寫出佳作的。然而五絕又是最自由，章法最多的。絕句雖然都可以末句出採，然而，五絕的這個傾向要明顯小於七絕，因為字數少，所以僅僅靠五個字出採的難度也就大了許多。一共二十個字，如何排列組合才夠味道呢？可以說每一首好的五絕都與眾不同，不大好劃分呢。
1. 整體不可劃分型
打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
這個例子是古時詩話經常說的，看單句沒有任何意義，挑不出彩來，然而整篇卻感情真摯，回味無窮。有人推這首五絕為唐詩五絕之冠。這首詩基本靠整體構思，像一個小故事娓娓道來，雖然短小，卻一波三折。如果僅看頭尾，則似乎一點聯繫沒有，四句渾然不可缺，構成一個完美的表述。這種形式對作者的創意提出了最高要求。我之所以首先提它，是因為它的語言樸素，毫無華彩，然而意境之深遠，構思之巧妙，可以說百折千回，味道之厚重，壓過了許多名篇。作為一個令人嚮往的目標，實在是值得大書特書。
2. 單句彩全篇強型
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨吊寒江雪。
這個嚴格說是首古絕，然而是比較典型的章法，所以借用一下了。這首是句句出採，意境寒瘦孤絕。這種形式，也許對作者構思謀篇的要求不像第一種那麼高，然而對遣詞造句的手段有相當的要求。
3. 常見是哪種？
懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。
感覺最常見的五絕是第一種和第二種的混和物。即句子雖然不是每一句都凝練若斯，但是還是比較有單句的意境的，而整體感、立體感又強。五絕比較能鍛鍊人的遣詞造句，因為用少量的字抒發複雜的情感，對用詞和謀篇都是苛嚴的。許多人寫個五絕，感覺像七絕，而且動不動都是假禪意，空花明月的，其實五絕的佳作，內容很少重複。只是現在的人，對創新的自我要求不夠，才會造成「複製意境」的現象。
4. 漢古詩型
寥落古行官，宮花寂寞紅，白頭宮女在，閒坐說玄宗。
五絕一共二十個字，如果重複幾個如何？那還不得羅嗦死？然而漢古詩經常是用這個字詞的重複達到後人難以企及的意境，而這首唐五絕，居然二十個字裡有三個「宮」字，然而，就是這「行宮」、「宮花」、「宮女」，突出表現了盛世不在的悲哀，以及白頭宮女空虛冷落的生活。這種五絕在網絡也能見到，但是要寫出漢古詩的味道，則不是簡單地重複字詞就可以的，多讀些漢古詩可能有比較好的助力。
5. 寫什麼和怎麼寫
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
這首詩看上去是形式2還是形式3？讀一下似乎都不是。關於五絕，最有趣的話題就是寫什麼和怎麼寫了。上面說，網上五絕多為禪意，而五絕佳作則往往不是。因為五絕的氣質最像漢詩，而漢詩中自然白描的感覺也最適合禪意，再加上現在能融入作者靈魂的詩作不多，造成了五絕似乎最適合說禪的假象。其實古人寫五絕，基本沒有禪意。即使是王維的衝淡清雅，也是對自然一種從容的熱愛，而不是什麼說禪說法。五絕最不適合用來說理，無論是禪理還是道理。所以，選擇禪意是一種偷懶的做法，可能會引起不少人驚嘆和讚美，但是細品起來，味道假假的，根本不能和這些名篇相比，關鍵的原因是，為了寫而寫，還是為了自己的心而寫。如果是為了自己的心而寫，到底有多少禪可以說呢？所以，寫什麼，看上去是個自由選擇的問題，其實還包含了一個人能不能用詩歌表達自己，而不是寫詩這個寫詩的基礎哲學。既然有了目標，就還有怎麼寫的問題。五絕比律還能鍛鍊人的構思能力，如果認真寫五絕，而不是把五絕推向虛禪的話。一個意念靠20個字表達，這個痛苦的創造過程，是寫古詩詞裡最美妙的。
下面簡單的介紹幾種絕句的語言風格 ：
1、清新：其特點是用語新穎，不落俗套。
《七絕•絕句》
杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
四句寫了四種景色，有動景，有靜景，有近景，有遠景，有實景，有虛景，色彩絢麗，語言清新生動。一般用在寫景詩中，詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。大部分山水田園詩人如 王維、孟浩然的詩相對比較清新。清新淡雅像一朵別具風採的小花
2、平淡：又稱質樸，語言力求樸素，不追求辭藻的華麗，顯現出質樸無華的特點,但於平淡之中蘊涵著深意。一般擅長選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。
《五絕•歸園田居》
陶淵明
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
走走停停，聽聽看看，侃侃談談，坦坦蕩蕩，表面看來句句平淡，平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世、悠然自得的情趣。平淡質樸像一條靜靜流淌的小溪。
3、絢麗：其特點是既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。
如 杜甫《觀山水圖》中的「紅浸珊瑚短，青懸篳篥長」辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的「紅」「青」顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。
華美絢麗像一朵富麗堂皇的牡丹 。
4、明快：其特點是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語破的。
《七絕•白雲泉》
白居易
天平山上白雲泉，雲自無心水自閒。
何必奔衝山下去，更添波浪向人間！
這首七絕猶如一幅線條明快簡潔的淡墨山水圖。詩人採取象徵手法，寫景寓志，以雲水的逍遙自由比喻恬淡的胸懷與閒適的心情；用泉水激起的自然波浪象徵社會風浪，言淺旨遠，意在象外，寄託深厚，理趣盎然。
明快簡潔像一幅線條簡潔的淡墨山水畫 。
5、含蓄：抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意看似無關的事物，或者通過對比而委婉地表達內心的情感。其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去體味。
《七絕•夜雨寄北》
李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
本意在於表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出。
委婉含蓄像一位懷春的名門少女。
6、自然：即不加雕飾的率真樸素的語言，多用口語，較少鍊字，讀來平白如話，自然生動，韻味無窮。李白曾用「清水出芙蓉，天然去雕飾」說明自然的風格。
《五絕•古朗月行》
李白
小時不知月，呼作白玉盤。
又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。
寫出了兒童時期對月亮稚氣的認識，表現出月亮的形狀和月亮的皎潔可愛，不加雕飾，生動自然。
樸素自然像一池雨後出水的芙蓉。
7、清幽：清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細細體味卻意味深長。
《五絕•鹿柴》
王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
前兩句用不見人影而聞人聲的情景，烘託出山的空寂清冷，後兩句用夕陽返照之光映著林中的青苔，進一步渲染了山的特點，給人一種無比清幽的美感。
清靜幽深像一株深谷幽蘭
8、洗鍊：語言表達是通過千錘百鍊而達到質樸、省淨、流暢、圓潤灑脫、意韻無極的境界。
《七絕•芙蓉樓送辛漸》
王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
「連」與「入」相攜，織出一幅煙雨迷濛的愁網，並以「孤」為動力，把人進一步推進縈懷的離情之中，加之「冰心」「玉壺」的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。
還有 雄奇：氣勢雄偉， 立意新奇、奔放：指直率而有氣勢、悲慨：即悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術風格、沉鬱：蒼老遒勁， 凝重深沉 等等，在這裡我們就不一一例舉了。
五絕類型 一
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
山中 王勃
長江悲已滯，
萬裡念將歸。
況屬高秋晚，
山中黃葉飛。
五絕類型二
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
靜夜思 李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。
五絕類型三
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
南行別第 韋承慶
萬裡人南去，
三春雁北飛。
不知何歲月，
得與爾同歸。
五絕類型四
⊙仄仄平平，（韻）
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
塞下曲 盧綸
林暗草驚風，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石稜中。
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