秋風帶玉露，書香漫金陵。為期近一個月的第九屆全國書籍設計藝術展正在南京舉辦。展出5年一屆，圖書設計審美千變萬化，見證了改革開放40年人們思想的開放與進步。
曾經，封面印刷僅限三色
上世紀七八十年代，國門打開，雷射照排技術取代鉛印排版，國內有書衣美化人，他們卻沒有版面「話語權」。圖書設計家呂敬人告訴《中國新聞出版廣電報》記者，當時出版社有專門的頁面排版科，設計師只負責封面，受經濟條件和觀念發展的限制，部分版面完成後最多讓美編在空頁處添畫個小尾花等，為節約製版費與油墨用量，封面印刷僅限三色，封底都還是白色。
在這樣的情形下，三聯書店以寧成春為代表的美編們，嘗試從設計上改變從前圖書的樣貌，美編室主任蔡立國介紹，三聯的圖書封面儘管一脈相承，但還是在細節處嘗試過許多改變。比如上世紀80年代「書話系列」圖書，一改原有的莊重封面，書名由作者自書，選用設計者收藏的花箋作為裝飾，別致而有趣；而「讀書文叢」系列，封面上統一設計了作者的手稿影印，以及一個坐著讀書的女人、邊上一隻飛鳥的標誌，大膽而不失分寸；學術書《詩論》將作者手稿中兩個蠅頭小字放大幾十倍作為書名，同時由作者手書籤名，加蓋圖章。
書衣美化，在當時是呈現樸素優雅而多樣化的裝幀風格，是表達為作品量體裁衣的精益求精，是在內文完成之外，額外打造專適應中國知識分子的「書卷氣」。
整體設計漸成新觀念
隨著改革開放的深入，國內書籍設計者開始與文本著作者一樣，成為書卷文化和閱讀價值的共同創造者。1996年，在呂敬人、寧成春、吳勇、朱虹舉辦的書籍設計四人展上，「書籍設計」的概念被提出。國際上流行的整體設計讓呂敬人等人意識到，評選過程中的封面設計、版式設計、插圖，其實應該是個整體。「閱讀要通過設計來實現，而不僅僅是白紙黑字。」呂敬人介紹說，但當時國內出版人大多認為，只要把封皮做得好看些，就可吸引人來看，如果做整體設計，則太消耗成本。
多年來，設計者們不斷用思想和作品來引導大家去建立整體思維，從視覺角度提出看法，擔起一個視覺編輯的責任。比如一本書從裡到外要怎麼敘述，要有怎樣的情調和氛圍，最後要得到怎樣的閱讀語境，該怎麼在視覺上進行表達……
接下來，如何做就成為擺在設計師們面前新的問題。20世紀90年代末至21世紀初，計算機圖片處理技術的普及，讓當時的書籍設計無論是封面還是插圖，都或多或少流於浮誇花哨的PS。隨著中外交流的深入，呂敬人等設計師意識到，國民閱讀不是看「西洋鏡」就能得到滿足的，書籍設計還要兼顧閱讀感受，因此將視、觸、聽、嗅、味都納入到整體的衡量之中。
以三聯書店出版的圖書為例，蔡立國介紹，字號方面，有的圖書內文字體會偏小一號，以體現圖書的精緻，而有的則會調大字號，來滿足年齡偏大的群體。
楊絳的《我們仨》，定下書名顏色的經歷一波三折，色號選取關乎內文與形式的統一，設計師陸智昌反覆推敲也沒有確定下來最合適的色彩，直到進入印廠，看到地面上磚石的紅色，才決定嘗試用比這個再深一些的絳紅，又經過試驗調整，得到最終突顯家庭溫馨和諧的暖紅。
《敬人書語》誕生之前，呂敬人還經歷了「真假美猴王」的插曲。兩個不同版本，體現的正是他所要求的視覺對比和物化對比。兩者一本很厚但拿在手裡非常輕，另一本相對薄卻很沉重，其根源在於內文紙張的不同，前者是木漿紙，造價高，撫弄起來卻輕柔舒適，給人以愉悅感；後者化學漿多，價格低廉，觸感卻讓人覺得冷淡無味。為讓讀者享受好書的質感，呂敬人大量試驗後選擇前者，才有了市面上所見的厚如字典、輕若手帳的版本。
正是這份略有不同，展現了書籍設計人除遵循藝術規律外，更注重用細節關注讀者感受，它體現在字裡行間，翩翩書頁，呈現於圖像界面、還原層次、印刷飽和度，更突顯了社會文明進步與思想追求提升，指引人們追求精神層次的舒適和諧。
設計融入是出版剛需
進入21世紀，越來越多的設計師開始主動地和編輯、作者溝通交流，不只把自己單純地當成「化妝師」，而是從方方面面為讀者想得更多一些。隨後，「3+1」原則開始流行起來，3就是書籍的裝幀、編排、編輯，1則是信息梳理。呂敬人參與設計的歷代地圖志、中國手工紙全景調查報告等文獻類書籍，除考慮尊重文本、藝術玩味，還要進行信息梳理，時間順序、地理環境、人文風貌等等。對於有歷史沿革、考證檢索、收藏觀覽價值的書籍，圖表的意義就突顯出來。社科類圖書中常會提到許多人物，但往往主幹信息不能滿足讀者對人物形象、家庭、經歷等的好奇，於是設計者便會建議額外增添枝幹信息，加強輔助性有效信息。將信息進行視覺化的表現，快捷地、明了地、愉悅地、有趣地展現給讀者，又是一個整體設計師的責任。
這種努力，讓書籍設計逐漸成為出版業不可或缺的內容，講求設計師每一分心血，都能在作品中得到體現與認可，更能收穫意想不到的效果。比如，當呂敬人拿到《梅蘭芳全傳》的手稿時，發現兩個問題，其一是50萬字沒有一張配圖，梅蘭芳是表演藝術家，在人們心中都是具體形象，出全傳，不能缺少照片，於是他通過一些渠道聯繫並獲得100張左右圖片插入文中；其二是作為「全傳」，不能光展示舞臺扮相，還有與父親、師長、弟子相處的生活情趣，抗日戰爭期間蓄鬚拒演的愛國情懷，都該被一一展現，為此，書的六面體特性被很好利用起來，書頁從左翻起是梅蘭芳的生活照，從右翻起是梅蘭芳的舞臺照，兩種形象通過書籍翻閱，交替呈現，涵蓋一生。書籍出版後，大受讀者歡迎。
近幾年地圖出版社出版的一套中國送給世界各國的《世界地圖集》，除三維封面、地貌封底的裝幀外，呂敬人注入內部設計的力量也非常強大。不同於過去掛在牆上地圖的色彩明豔，這裡的地圖顏色弱化了對比感，給人感覺相對溫和、雅致；地圖冊中呈現出來的各國風貌也比從前更有衝擊力，它們的價值不滿足於登載，而是讓讀者駐足欣賞……凡此書中，尺寸大小、色彩體系、閱讀導讀、圖表檢索等，多由出版社總編輯帶隊多次登門與設計師探討而得，也因此，這套書用5年的努力讓世界看到，中國做的地圖很棒。
改革開放40年來，大眾與出版人對於書籍設計看法不斷改變。由邊緣化存在到社裡高度重視，書籍設計者的地位和重要性與日俱增；由玩味書衣到個性化閱讀，他們用行動把讀者的眼光提高一大截；由節約成本到懂得成本關乎質量，出版人對設計的重視展現了國民精神富足的現狀。（見習記者 李多）