引言
「日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。」南入武陵，正值春意濃濃，奈何國破家亡，丈夫早逝，李清照在《武陵春·春晚》中用這一詩句將本是生機勃勃，但卻令人無盡悲傷的心情表現得淋漓盡致。
宋詞中，相較於豪放派，婉約派的詩詞細膩，將人的感情用行於流水般的細膩語言表達出來。柳永、張先、晏殊、歐陽修和李清照等都是婉約派的重要代表。
其中，只有李清照是唯一的女性，她用女性獨有的眼光和情感將內心的感受表現出來，形成婉約派中又一獨特的風格。其他的男性則不一樣，他們雖然用女性的眼光去看待世態炎涼和國家與各人的關係，但語言中難免有陽剛之詞，所以在婉約派中也形成獨到的風格。
與第1任丈夫趙明誠結婚期間，兩人情意濃濃，經常寸步不離，所以李清照的詩詞創作並不多。丈夫去世後，特別是一路南逃期間，隨著身世變幻和感受到人世間的世態炎涼，促使她進行了大量的詩詞創作，最後留下不少的經典之作。其中，她所做的一首詩詞被認為是最懶，一個「花」字居然重複十七次，那麼這是怎麼回事呢？
一、詩歌的創作歷程
宋建中靖國元年（1101年），剛滿18歲的李清照與年滿21歲的趙明誠結婚。根據《金石錄後序》的介紹，兩人都有做官的家庭背景。李清照的父親在當時擔任禮部員外郎，趙明誠得父親是吏部侍郎，所以兩者可謂是門當戶對。
李家一直是書香門第，李清照的父親李格非是進士出生，飽讀詩書和滿腹經綸。在李格非的影響下，李清照從小就耳濡目染各種文學創作，精通琴棋書畫，是實打實的才女。
而就這樣一位大家之秀，雖從小受到儒家思想的薰陶，但她卻「放蕩不羈」，沒有受到儒家思想的影響，酒色笙簫基本上都沾一點。據統計顯示，現流傳的關於她遺留下來的58首詩詞中，有27首與酒色有關，正是應了莫言的那句話，「沒有酒色就沒有藝術」。
她實屬可憐之人，不到30歲就早年喪夫，獨自一個人守寡幾十年，以至於各種情緒不得發洩，讓她整日在回憶與丈夫的美好日子中度過每一天。
她所留下的詩詞絕大部分都是在趙明誠去世之後才寫，從詩詞中就可以看出，內心之中的憂愁、哀怨、無奈和悲涼等情感貫穿詩的始終，如「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」是她表達人生悽涼的金句，一直被後人引用；「這次第，怎一個愁字了得」也非常巧妙，直接用「愁」表達出憂愁的心情，讓人看了之後就回味無窮。
如果丈夫不早逝，國家不破碎和沒有顛沛流離，誰又能產生出這樣的感受？
二、甜蜜的愛
李清照在與趙明誠共同生活期間，雖然他們的婚姻是應媒妁之言，沒有先天的愛情基礎，但結合之後，感情也隨之被培養起來。
如她《點絳唇·蹴罷鞦韆》就將一個情竇初開的女子描寫出來，讓人浮想聯翩，詞曰：「蹴罷鞦韆…薄汗輕衣透…和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。」
其大意為，青春煥發的少女在後月中玩蕩鞦韆，汗水將輕薄的衣服溼透，秀麗的身材婀娜動人；有客來訪，羞怯的連忙迴避，但出於好奇又倚門回眸一笑。
有學者認為，這一場景寫的就是她與丈夫趙明誠初次見面時的情形。當時，她只是一個18歲左右的未經人事的少女；趙明誠正好20多歲，長相英俊和荷爾蒙爆發，讓少女見了都害羞。
婚姻生活中，她的詩詞大多表達的是夫妻之間的情誼濃濃，許多被理學家認為露骨的東西也被寫進去。比如在《醜奴兒·晚來一陣風兼雨》中，她就用「晚來一陣風兼雨…卻對菱花淡淡妝」來表達夫妻之間的粘稠，理學家則認為，她這是「汙言穢語」。
夫妻小別勝似度日如年，整日與趙明誠粘合在一起，他稍作離開之後，她的心情便出現極大的變化，甚至整日憂愁。
有一次，趙明誠因公事而外出，當時又恰逢重陽佳節，沒有丈夫的陪伴，她奮筆疾書地寫下一首《醉花陰》寄給丈夫；詞曰：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」只是相隔不久，她就認為思念丈夫過度而比黃花還瘦。
小的離別就讓她如此難受，靖康之難後，她的父親被貶回原籍，丈夫由於被權相蔡京的陷害，發配往江寧，夫妻倆從此異地而居，真正讓她痛苦的是才剛剛開始。
北宋的滅亡，讓李趙兩家一路南下，趙明誠客死他鄉，李清照的生活和人生出現根本性的轉變。
三、被欺騙的婚姻和「最懶」的詩詞
趙明誠去世後，她基本上顛沛流離和居無定所，身心倍感憔悴。49歲時，在偶然間遇上張汝舟，並改嫁給他。
張汝舟是浙江歸安人，早些時候擔任池陽軍中的小吏，在宋徽宗崇寧二年（1103年）成功考取進士後，進入朝廷中擔任官員，曾經做過右承務郎和監諸軍審計司官吏等的官職。
北宋的滅亡，讓他們這些朝廷遺貴的生活都受到幹擾，張汝舟也隨著大隊人馬往南方逃跑。與李清照相遇之初，他就被她的才華使我打動，同時也同情她無依無靠和顛沛流離的生活。不過，後來的事實證明，他只是奔著她的畫作而去，並沒愛過這個喪夫的可憐女人。
據說，張汝舟運用花言巧語和出手大方來籠絡李清照的心，讓她感覺到能夠有一個落腳的地方。此時的她除了才華外，上半身所有的積蓄和家產早在兵荒馬亂中消耗完。
張汝舟與她結合後，利用畫捲去掙錢。兩者生活不久，便在各方面出現矛盾和衝突。最終，她還是將這個與自己相差20多歲的弟弟告上官府，結束這一段不怎麼可靠的姐弟戀。
晚年，經歷人生風雨後，她早已看淡一切，非常平靜地寫下《殘花》。然而，有人卻認為，這是她最懶的一首詩詞。其內容如下：
「花開花落花無悔，緣來緣去緣如水。
花謝為花開，花飛為花悲。
花悲為花淚，花淚為花碎。
花舞花落淚，花哭花瓣飛。
花開為誰謝，花謝為誰悲。」
從中可以看出，單一個「花」字就被預用了17次，可謂是「懶散至極」。其實，越是精簡的東西，其內涵和層次越高。雖然詩詞中重複地出現「花」，但學者卻認為《殘花》是她的巔峰之作。「殘花」有多重含義，既可以表現大自然中的「花」，也能用其描述自己的人生，將自己看成「殘花」，意為不完整或再也不能承受風雨敲打的意思。
結語
宋代，由於理學派的崛起，儒家思想中的三綱五常和倫理道德被抬到空前的地步，人們的思想逐漸出現固化，生活也被限制在「存天理滅人慾」的虛幻理想中。如果人慾得不到滿足，那天理壓根就不存在，人的最基礎的欲望得到滿足後，才能夠維持生理機能的運轉和遵守社會道德。
而理學派無異於是希望藉助道德的制高點，將人們壓制於一個小的範圍之中。然而，李清照並沒有受到這些思想的影響，她以極其奇特的方式寫下許多詩詞，其中難免包含一些酒色和人慾，為理學派所不能容忍，認為是奇葩的存在。其實，儒學派就認為「女子無才便是德」，李清照從一開始就觸犯了他們的這一個理念。
參考資料
《李清照集》
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