法國電影總是給人離經叛道並且極具先鋒主義精神的印象，一想到法國電影，人們往往從刻板印象中提取關鍵詞：絮絮叨叨且速度極快的對白，支離破碎的故事，詩意化的畫面風格，敘事味道極濃的長鏡頭，優雅的氣質格調，驚世駭俗的內涵實質。說一千道一萬法國電影和藝術掛鈎特點鮮明且不恥票房，是發燒友自娛自樂的精神遊戲。但是當法國人認認真真做一部商業電影的時候，我們作為觀眾不僅能夠感受到誠意也確實體會到觀影的樂趣。
《私奔B計劃》不同於法國的先鋒派左岸派等等，是一部法國味道濃重卻也看得出在討好大眾的電影，該片疊加套用多重喜劇元素，把一個資本主義後期的荒誕的反傳統反邏輯的愛情故事演繹出非常強的可看性。
後現代主義是經濟高度發展的一個必然產物，物質生活的極大豐富，人們告別了朝夕勞作仔細生活繁衍後代的人生軌跡，尋找自我和率性而為成為普遍價值。雖然此劇的表演有著明顯的誇張元素但是我們還是能夠感受到那種濃重的後現代愛情觀，愛情已經超越了男女關係，更多的是為繼續自己的生活理想而為。伊莎貝拉因為懼怕家族詛咒而決定假結婚來逃避咒語，這中間存在一種對感情的玩味，從正統觀點來看多少顯得不認真，但是我們從這事件的背後卻可以看出來一種純粹本位主義行為，從伊莎貝拉後續對讓 伊夫生活造成的混亂和困擾來看，伊莎貝拉的本位主義確實是自私的，但是這卻是現實社會的一個發展趨勢，當人的生活變得舒適和隨性，人本性驅使回去做對自己最有利的事情。
正如後現代的男女關係，之所以出現如此多的荒誕事情，大多是男女雙方都在從自身的角度出發。皮埃爾不也總是為堅持自己認為對的觀點而左右這伊莎貝拉的行為麼？現代男女關係已經從為結婚而結婚走了出來，一種看似離經叛道擺脫正規的男女關係正充斥著這個社會，這個題材本身具有時代性和社會性。
而如何處理好愛情和戲劇的吸引力還是如今商業片確實值得深思熟慮的問題。我們的觀眾已經在直白的露骨的海誓山盟生離死別的好萊塢經典愛情故事中麻痺了，如今在電影院在也找不到這樣的場景，看電影的男女為了劇中男女的生離死別而哭的死去活來。正是由於社會物質和精神的發展，後現代情懷的充斥，人們則更願意用笑來掩飾尷尬和困窘，這是一種無所謂的心態卻也是人性對於沒有明確答案的問題的掩飾性回應。誠然，現代愛情片就不能簡單依靠苦情來博得關注，喜劇元素的融入是非常重要的。
對本片而言，如何化解觀眾心中本能積極價值對伊莎貝拉的反感是一個關鍵性問題，否則移情不成卻讓人徒生恨意。伊莎貝拉為了躲避自己家族的詛咒利用了單純善良的伊夫，然而觀眾在做好和普世價值觀作鬥爭的時候，一些喜劇元素及時化解了這些矛盾。比如，在內畢羅，伊莎貝拉一不小心跌入泳池，陰錯陽差來到古舊骯髒的旅館，伊夫錯用脫毛膏變成禿頭，帶著皮草帽子的伊夫的滑稽行為，等等。這些緊湊的笑點成功地化解了觀眾的牴觸情緒。
當然，作為商業片，本片也樂得運用多種商業戲劇元素的疊加來做一個加法的效果。首先，本劇依舊採用經典三幕劇結構，伊莎貝拉因為詛咒走上假結婚的旅途，主角的人生出現了鴻溝並且因為偶遇伊夫所以產生了無法改變的軌跡，當然人物命運在形勢大好中朝著偏差前進。
第二幕，危機出現，49分鐘時，以為萬事大吉的伊莎貝拉在保齡球館碰見了伊夫，人生軌跡再一次逆轉。主人公被迫做出反應來進行對抗，這之後是反覆的危機與對抗來完成戲劇需要的推進式效果。第三幕，一小時開始，更大的危機出現，伊莎貝拉開始瘋狂摧毀伊夫單純的世界。這期間人物內心發生劇烈轉變，一小時二十分鐘後是理性的發現，也就是戲劇上埋下最後伏筆，結尾，一分鐘營救，人生徹底逆轉，卻是皆大歡喜。其次，小單元的合理搭配推動了整部影片節奏的良性邁進。該片這種結構合理的小單元不勝枚舉。
比如，在第一幕就有一個非常巧妙的小單元，伊莎貝拉和伊夫在街頭吃羊雜小吃，然後是溫情脈脈的汽車內談話然後是預見獅子汽車被偷然後是情緒舒緩的星光下的談話最後在預見土著戛然而止。整個節奏是張弛有度，快節奏和慢節奏相間搭配出現，衝淡了視覺和精神的疲勞和倦怠，場景的頻繁轉換也增添了小單元的趣味性。整體節奏在總的戲劇結構的控制下被小單元富有彈性的牽引向前發展。再次，小情調的法國電影也是可以有奇觀場面的。本片的奇觀主要體現在場景奇觀和人體奇觀。
伊莎貝拉和伊夫在內畢羅的沙漠冒險，銀幕上出現的是空曠無垠的非洲稀樹草原，向兩人張開血盆大口的獅子也是健碩有力。空曠的環境和充滿野性的展現讓人心曠神怡呼吸順暢當然也飽足了「看」的欲望。本片也適度展現了人體奇觀，伊莎貝拉在內畢羅即使換衣服也讓伊夫和觀眾一包眼福，在歐美主流電影中，女性的身體作為權力符號和魅力符號的表徵已經融入到女性角色的骨髓中。
而伊夫靈巧動人可愛純真的俄羅斯風情舞也頗為吸引眼球。最後，情緒性鏡頭始終牽引觀眾的情感走向。該片大量運用了特寫和近景組合鏡頭，觀眾能夠更細微感受到劇中人物的情感和內心狀態。比如，片頭，女孩訴說自己情路不順，側面特寫額正面近景微微仰拍結合，即強調了女孩情緒的激動，此刻的偏執又呈現了一個內心脆弱，精神敏感的形象。
而兩級鏡頭的使用則最能調動戲劇效果。比如，伊莎貝拉和伊夫在大沙漠的戲，大量的運用了對兩人的面部特寫和兩人所處環境的大全景的組合使用，強烈的視覺衝擊給觀眾帶來緊張感，快節奏的切換強調了情況的危急程度。而抒情段落的長鏡頭則為情緒積累創造了外在條件，觀眾跟隨畫內人物深思或屏息。
《私奔B計劃》並不能算是特別優秀的法國愛情片，最起碼沒辦法超越《這樣的愛》，即使這電影在電影史上的類型片裡沒留下什麼創造性的舉措，作為一個花幾十塊錢樂呵樂呵的電影來說沒有硬傷故事逗趣新穎畫面剪接流暢能夠激起半數以上人的移情能夠讓觀眾開懷一樂，這本身就算是一個成功。