誰也沒想到翟天臨和董潔還能組對CP。在電視劇《幸福一家人》裡，他們做到了。
翟天臨演總裁，董潔是能幹的秘書，天哪，多麼生動的言情小說範本人設！他們的愛情故事能讓資深言情讀者腦中閃過一萬本小說，名字都像這樣：《霸道總裁俏秘書》《秘書別逃：冷情總裁追愛記》《獨家寵愛：我的傲嬌總裁》……
董潔飾演房天心，翟天臨飾演王爍
說真的，這種上世紀九十年代言情小說般復古的人設組合，放在翟天臨和董潔身上，只有對大陸演員還沒產生刻板印象的臺灣同胞幹得出來。
在《幸福一家人》裡，翟天臨穿得像「霸道總裁」，說話像「霸道總裁」，擁有著「霸道總裁」特有的不講理和目中無人，他用他北影博士的技術流演技，詮釋一個臺灣偶像劇和十八流言情小說裡的老套人物形象，他當然成功得不費吹灰之力。他拯救了大陸偶像劇的「霸道總裁」形象，讓所有翹屁嫩男小鮮肉演員靜下心來思考：演「霸道總裁」也是要資格的，不是在健身房練出六塊腹肌就能做演員。
董潔在《幸福一家人》中飾演的秘書，是一個工作中雷厲風行，萬事想在人前，十分可靠的職業女性形象。找準路子了！董潔不是那種演什麼成什麼的演員，但她的個人特質很明顯：美得沒有攻擊性，性格與外貌有反差，剛烈，較真，對人對事要求高，但又有點天真。這讓她與劇中房天心這個工作中強勢而高效，愛情中柔軟又多慮的人物形象十分契合。
《幸福一家人》劇照
人物形象都契合了，下面就只看兩位發揮了。兩位加起來七十歲的演員，談了場雞飛狗跳、歡喜冤家的戀愛，談得一點都不矯情。他們偶爾很臺灣偶像劇地做作一下，「小拳拳捶你胸口」或者「莫名其妙地壁咚」，在甜膩濃度快讓我這種老齡觀眾承受不來之前，又回到大陸生活劇的範疇，好好說話，正經害羞。這種一濃一淡，一鹽一甜的交替組合非常恰當，讓快要忘記戀愛滋味的女觀眾心下竊喜，又不至於被戀愛中的幼稚恩愛齁到吃不下。我一向只看硬核恐怖片的學姐，磕這對CP磕得停不下來，大概就是迷上了這種忽而十八歲，忽而八十歲的戀愛模式吧。這種非常體恤觀眾的戀愛模式讓人心懷感動，畢竟這是部家庭劇，看劇的大多數是阿姨媽媽，或者都市大齡青年，他們吃過的鹽比編劇吃過的米還多，一味幼稚的戀愛只會被他們嗤之以鼻。
邱澤飾演房家大兒子房天憶，李立群飾演父親房永福，董潔飾演大女兒房天心
而說到家庭劇，就要說到《幸福一家人》的真正內核：親子關係。（是的，說了一千字的霸道總裁俏秘書後，我終於說到了重點。這不怪我，上面那對CP真的香！）
《幸福一家人》的主要劇情，其實是講李立群飾演的單身父親老房，面對三個因為事業、家庭、婚姻紛爭不斷的孩子，長期受到他們的忽視，深感自己對他們教育失敗。他身患絕症，決定用生命最後的時間，對孩子們進行一次愛的教育。得知真相後，孩子們終於意識到自己的問題，想盡辦法延長父親的生命，完成父親的心願與囑託。
這是個很典型的故事，韓國電影《世上最美麗的離別》講一個為家庭殫精竭慮付出一切但被家人忽視的母親，在生命最後階段與家人的相處。這樣的故事在東亞文化中是個很能引發共鳴的題材，因為東亞文化都羞於用語言表達愛，都慣於認為父母為孩子付出一切理所應當，老去的父母沒有自己的生活，因為孩子們的遠去而孤獨無措，似乎很多見。而孩子們往往在自己成為父母后才懂得父母的不易，甚至在父母離世後，才懂得「子欲養而親不待」的刻骨之痛。
《幸福一家人》截圖
《幸福一家人》的開篇第一集，是一個老父親的背影。上海的冬天早晨，天還沒亮，父親早起為三個已成年的孩子買愛吃的早點。這一幕已經立住了這個父親的形象：慈愛，細心，但對孩子過於溺愛。在中國現代文學作品中，大多數人最熟悉的父親形象，就是朱自清筆下的那個背影，同樣是為孩子買食物。李立群的表演當然沒得說，比如在老房六十大壽那天，孩子們似乎忘記了他的生日，他嘴上說不在意，卻一直在等電話。眉眼中的沮喪，希望，羞赧，還有那點孩子般的不甘心，令人想起我們的父母在等待我們電話時，是不是也是這樣一幅讓人心軟的神情。當孩子的電話打來，聽到一句「生日快樂」，他臉上立時綻放光彩，更是令人心酸。
這是中國家庭非常尋常的一幕。不管我們有多希望，在我們成年、離開家庭、去往遠方的同時，父母能找到他們自己生活的樂趣和意義，但事實上，能做到這一點的中國父母少之又少。他們中大多數經歷了物質匱乏的時代，讓他們在放下撫育孩子的負擔後，去享樂，去發展興趣，他們很可能就用幾個字把你的提議堵回去：「花這個錢幹嘛？」他們很難適應退休、適應兒女不再需要他們，他們攢錢，鍛鍊身體，為的也不是自己，為的是幫兒女買房子，為兒女帶孩子。如果你否定這種價值觀念，甚至認為他們「你再怎麼努力也幫不了我」，像該劇中的二兒子那樣，那是很沒意思的想法。
女兒結婚了，父親百感交集。吳競飾演姑姑房永芬。
而比起直接否定他們的價值，我們做的更多的，是像《幸福一家人》中三個孩子一樣，對年老父母的忽視。也許我們像那三個孩子一樣，覺得自己有充分的理由：工作忙、正在上升期、熱戀中、寫論文中，但無可辯駁，我們只想到自己。而通常，父母總是先想到我們。
去質疑他們活得「沒有自我」，是件非常冷酷和自以為是的事情。一代人有一代人的生活方式，有他們特有的價值評價體系。他們認為自己的人生價值必須與後代的生活掛鈎，錯了嗎？只是和新時代的價值體系不一致罷了。要去平衡這種差異是很艱難的，甚至是沒有必要的。想想我們青春期那些莫名其妙，兒童時期那些無理取鬧，那些我們成長中向他們索取的，為什麼輪到他們需要我們的時候，我們這麼急躁，這麼不耐煩呢？為什麼我們眼中看不到他們了呢？學著像當年的他們對幼小的我們一樣，耐心一點，溫柔一點，有什麼不好呢？
當然，這世界上有很多糟糕的父母，但《幸福一家人》讓我們看到的是我們自己，也許還談不上糟糕，但十足自私的自己。
其實這部劇也有不少我看不下去的時刻，比如充斥其中的老套臺劇套路，什麼十年前的約定，草戒指，不認識的男青年公主抱陌生女青年，還贏得路人集體鼓掌啥的，天真得不像是21世紀。