第一次看到張魯一的時候，還是在紅色這部作品之中，他所飾演的徐天，看起來就是老上海的一個大叔。表面溫柔，總是穿著一身老布的長衫，慢悠悠的，是菜場之中的一個小會計。下班了之後，便買菜做飯說起話來又是吳儂軟語的模樣。但其實呢，他又是智商很高，心思細膩，武力值更是不容小覷，徒手就能將敵人給制服了。可是當他面對自己喜歡的田丹，卻又完全是另外的一副模樣，溫柔卻又靦腆，言語裡，眼神中，也全都是深情的愛意，說起情話來更是溫柔。這樣的張魯一，誰又不喜歡呢?他的身上好像有著很多的能量，在不同的角色之中，總是會看到他不一樣的一面。
張魯一，粉絲朋友們也喜歡叫他魚蛋，畢業於中戲導演系，同樣也獲得了北大的MFA藝術碩士，有著高學歷出色的演技，不僅如此，從小他便學習了很多的技能，會拉小提琴，也會書法。而平常我們看到的魚蛋，總是一副溫文儒雅的模樣，好像有帶有了幾分呆萌。
我們在越來越多的作品之中看到了張魯一的身影，軟糯深情的徐天之後，在麻雀這部作品之中，他又變成了一位反派腹黑的畢忠良。很多的朋友也都被他的表演給圈粉了，與之前呆萌的徐天完全又是兩個人。在畢忠良這個角色中，他善於權謀，生性多疑，在以前的影視作品之中，這樣的角色必定是讓觀眾恨得痒痒。但是在張魯一的詮釋之中，逐漸被他的演技所吸引。回到家中，對待自己的情人又是有情有義的，前一秒可能還是在想著各種陰謀算計，下一秒面對自己的愛人又是滿眼的柔情。在張魯一的理解之中，這個角色不是一個純粹的壞人，更是一個完整的人。
可能是在他的演藝之中，畢忠良也會有迷人的一面 ，隨便的抖一抖手，一瞥眼，也都是戲。尤其是平常在生活之中對於太太的疼愛，男友力可謂是吸引了很多人呢，和妻子說話的實時那般溫柔模樣，一下就俘獲了觀眾朋友的心啊。雖然徐天和畢忠良這兩個角色所詮釋的都是上海人，一樣是軟糯的上海口音，但是在張魯一的表演之中，卻是為完全兩個不一樣的性格。聽徐天說話的時候，充滿磁性，輕聲細語，好像性格也是唯唯諾諾的模樣，尤其是那封給田丹的情書，讀起來更是撩人。這個菜場的小會計，雖然看起來柔弱，但是其實身懷絕技。而當畢忠良用著上海話語氣說話的時候，便會想，他又要算計什麼呢？
每一個角色，在張魯一的詮釋中，都會有著不同的模樣，在他那兒，沒有什麼小角色。即便是在老九門中友情出演了幾分鐘，他也是竭盡全力去表演，讓觀眾們看到一個有稜角，有生命力的角色。想來，在麻雀這部作品中，張魯一穿著西裝，輸著大背頭。整個人氣場十足，這樣的扮相，也讓他的顏值重見天日，魅力十足。安靜時候的魚蛋，有著一份現世安穩的美好，而微笑的時候，更是能夠讓人沉溺在其中。
好像很難用一個詞就將張魯一形容了，可能不是那種精緻得讓人驚豔的長相，但是他的出現，決定是會給觀眾有著深刻的記憶。有著專屬於他的乾淨與儒雅，而他的長相也對於角色有著很強的塑造性。根據角色本身的定位，或者年齡經歷，再加上對於整體外形著裝的改變，加之他本身眼神的變化，就會完成成為另外的一個人，這樣的張魯一，必定是需要去演戲的。能夠給觀眾們帶來許多的驚喜，他從來沒有將自己局限在某一個類型的角色之中，反而，我們所看到的都是不同類型的，好像你永遠都不知道他的能量界限在哪裡，下一個角色又會創造怎樣的驚喜。
現在流行一句話叫做整容式的演技，這也是適合張魯一的，好像每個角色他的長相也會跟著變化。或許是隨著時間和經歷，臉上也留下了些許的變化，也或許是對於角色的定位，讓臉部的肌肉或者是皮膚的狀態也會有所變化。每一個角色眼下的狀態，也是一段經歷的整合，每一個角色都能夠感受到其中微妙的轉變。
他可以是深藏不漏的徐天，平常瑣碎的生活就是他的藏身之處，在這背後，總是仔細地觀察著這個世界。同樣他也是亂世書香之中古板傳統的文人徐書成，守舊之中又帶著幾分文人的儒雅，將觀眾帶到故事之中，舉手投足也都是文人的做派，但是面對這個動蕩的社會，又讓觀眾看到了他的無奈與痛苦，浪漫與無助。而到了火線三兄弟的時候，他又能夠將毒辣的高木演得十分到位，讓觀眾恨得牙痒痒，你完全不會想到他從前在角色之中的那份儒雅。回到現代戲中，張魯一同樣能夠輕鬆應對，在他來了請閉眼這部作品中，他又搖身一變成為了高智商的食人魔謝晗，眼神之中，完全流露出來的都是他變態，心思歹毒。
他在各種類型的角色之中游離，他所扮演的角色都是不同的性格，沒有重複或是雷同。各種人物，亦正亦邪，可能是普通的小市民，也可能是一個偉大的英雄人物，在張魯一的表演之中，每一個角色都變得飽滿生動，讓觀眾看了之後也很難忘記，就好像沒有什麼角色是他不能演的。除了演技之後，他身上可貴的是那種低調內斂謙遜的品質。為了演好一個角色增肥20斤，他說自己只是一個大俗人，但是對於演戲從來都不會懈怠，是一部部的作品積累了，他成為了現在的他。他所詮釋的角色有著許多面目，而他本人，同樣又是多面的，不管是小提琴、鋼琴或者書法畫畫等等，什麼都會，這也是他的多面性。而他只是專注在自己的表演中，低調內斂。