修復版《開國大典》新在哪?

2020-12-20 中國社會科學網
修復版《開國大典》新在哪？

2019年09月23日 13:59 來源：中國藝術報 作者：馬李文博

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　　「大家看得還好吧？ 」在9月16日舉行的一場4 K新版《開國大典》看片會後，中國影協名譽主席、電影《開國大典》導演李前寬謙遜地向全場觀眾問道。

　　「好！ 」現場觀眾齊聲回答。在放映新版影片的164分鐘裡，現場觀眾始終都沒有離開影片和影院設備共同營造的環繞聲音場，從炮聲隆隆的戰場到中山陵的數百級石階之上，從夜晚西柏坡的室內會議到蔣介石老家雪竇寺廟高臺，不僅空間轉換跨度大，重新混錄後聲音的空間感也更豐富了。聲音修復是《開國大典》修復工作的重點之一，修復人員還對這部誕生於上世紀八十年代末的膠片電影畫面進行了修復，不僅逐幀修復損傷，還重新調色，使新版影片以4 K的解析度、 60格/秒的高幀率、高動態範圍的影像面世。經過修復， 《開國大典》從一部在高畫質電視上觀看效果尚且不盡如人意的「老片子」 ，變成了一部在大銀幕上視聽效果抓人的大片，這部大片將於10月18日上映。

　　《開國大典》首映於1989年9月21日，當年斬獲了1 . 7億的票房， 30年過去，對於一部重新公映的電影，首先要面對的依然是觀眾的評價。尤其是觀眾並不會因為更先進的技術手段就更喜歡某一部影片，新版影片的藝術感覺、思想意識和今天觀眾的聯繫還緊不緊密，在能夠把老膠片、單聲道等技術障礙放到一邊後，今天的觀眾接不接受作為電影藝術的《開國大典》 ，或許，這就是導演李前寬想要了解的。對於這個問題，中國文藝評論家協會組織部分評論家觀看了新版《開國大典》 ，評論家們紛紛給出了自己的看法。

　　「這部電影的劇本和表演很有價值，故事超越了二元對立，它的表演完全沒有臉譜化的傾向，像扮演朱德、周恩來的演員，他們不是那些外型最像的特型演員，但人物表演分寸的拿捏以及人物整體的感覺都是準確的，影片中蔣介石與他孫子的情節表現得很好，李前寬導演是有開放的對歷史審視的眼光和超前的藝術觀念的。 」中國傳媒大學教授、中國文藝評論家協會視聽藝術委員會秘書長戴清評價道。中國文藝評論家協會視聽藝術委員會副秘書長趙鳳蘭也有同感，她認為，影片中演員表演鬆弛自然，準確體現了那個年代人的氣質，孫飛虎扮演的蔣介石憂心忡忡、心事重重的形象給人留下了深刻印象。

　　《人民日報》海外版文藝部主任劉瓊此前看過30年前舊版的影片，新版4 K影片又一次打動了她，這是她始料未及的，她由此也確認了這部影片的藝術質量。劉瓊認為，修復後的影片與今天觀眾在視覺感受上能夠貫通，所以也能夠把她帶入到規定的情境中去，但更為重要的原因是影片的藝術品質高，「影片裡有一種戰爭美學，美學體現在實和虛的結合，實就是紀實性，虛就是抒情性，導演的概括能力非常強，影片抒情性的內容非常感染人。 」

　　影片中有不少很「燃」的片段，如1949年3月中共中央從西柏坡轉移到北平，觀眾的胸腔被排滿地平線的軍車滾滾前行鼓動著，但與此同時聽到了毛澤東與李訥父女間的對話，催動著觀眾更深層的情感夙願。此外，如1949年4月南京國民政府拒絕在《國內和平協定（最後修正案） 》上簽字，張治中等為戰爭的不可避免垂頭不語，如影片結尾將戰士陣亡的場景與綻放的禮花疊化起來，這些都體現了導演對人性或對戰爭的理解。有評論家指出，現在的觀眾習慣了以更悲憫的角度看待戰爭中的小人物，影片中個別戰爭片段對小人物的表現稍顯客觀，可以適當加入悲傷的音樂來調節情感。影片結尾用畫外音對人物命運的直接提示稍顯強勢。

轉載請註明來源：中國社會科學網 （責編：趙萌測試）

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