一般看歷史劇，皇室是威嚴和傲慢的象徵，但是在宮鬥劇中，皇室形象被顛覆了，無論是皇上還是皇后，都變成了血肉之軀的「普通人」。
觀賞者通過觀看，能比較真實地了解皇家秘史，在滿足觀賞者獵奇心理的同時，也能讓觀賞者從這個側面學到更多的歷史知識。宮鬥劇雖取材於歷史背景，但又能很好地脫離歷史背景，從歷史中尋找空隙去描寫和創作，從虛構的角度滿足歷史知識愛好者的一些獵奇心理。
比如《後宮·甄嬛傳》的歷史背景，首先甄嬛這個人物是歷史上真實存在的，其次雍正皇帝的死因在歷史上是個謎，作者正是利用這一特點，很好地實現了後宮嬪妃追求愛情對皇帝不忠的"復仇"，從而受到廣大女性同胞的追捧。
真實的歷史中，乾隆皇帝對富察皇后的愛戀在《延禧攻略》中得以描繪出來，據記載，歷史上的乾隆皇帝對富察皇后的愛戀是非常特殊的，但是這種愛戀的描寫，在史書上只是一筆帶過，並沒有描述到底有多愛，到底有多好。
但在電視劇中，這種愛被無限放大，而乾隆皇帝對富察皇后的愛，也讓觀眾真正感受到了一位皇帝對一位妃子所能做到的程度。而且這，也正是宮鬥劇的精髓所在，它通過真實與虛幻的結合，達到歷史劇無法達到的效果，使人們在娛樂的同時，又能學到一些真實的歷史知識，寓教於樂。
「寓教於樂」觀看古代宮鬥劇題材的電視劇
在宮鬥劇題材中，由於其歷史題材的特殊性，因此無論如何修改，總是繞不開歷史這一客觀因素，即使是架空歷史題材的宮鬥劇，也無法逃脫對歷史文化、歷史背景、歷史服飾等方面的設定。
這樣，觀眾往往能從宮鬥劇中學到更多的歷史文化知識。這類知識的接受往往是被動的，是觀眾在觀看時在潛移默化中學會的。
舉例來說，乾隆皇帝與雍正、康熙三帝之間的關係，就算是一些非清朝的史學愛好者估計也很難搞清楚。但是如果是長時間觀看宮鬥劇的觀眾，卻往往可以很輕鬆地弄清楚這三者之間的關係，這正是歷史知識對觀眾潛移默化的影響。
歷史人物在《延禧攻略》中的出現，首先讓觀眾對朝代有所了解。就連那些不太了解清朝文化的觀眾，也能從電視上看到乾隆帝這位在清朝時期非常有名的皇帝。
劇集中，觀眾通過電視情節的發展，從每一個人物的對話、行為中，一點一滴地學會了許多清代禮儀、生活習慣等，這種學習不是主動的，而是一種潛移默化的記憶過程，是通過長時間的觀看，自然而然地在腦子裡記住某種特殊的學習方式。
戲裡，導演會為場景效果多布置一些古文古玩，雖然明知是贗品，但上面的圖案和花紋卻照樣照樣仿造。
這位導演把許多接近朝代的細節都融入到他的電視作品中，他把古代宮廷的一些制度和習俗，通過一個個事件巧妙地串聯在一起。在觀看的過程中，讓觀眾不僅能看到故事情節的表面推進，還能感受到故事情節中包含的真實歷史知識。
「以古鑑今」傳承民族美德
宮鬥劇是一種娛樂型歷史劇題材，其題材多為虛構，但其歷史背景和人物關係，往往又是真實存在於歷史之中的。
所以，這類電視劇的拍攝往往也要遵循歷史劇的客觀規律，在場景布置、服裝以及語言塑造等方面，都要根據真實的歷史情境來設計。儘管電視連續劇的主題和內容可能與正史不符，但它的服裝和背景往往是從歷史的真實角度來設計的。
圖像化的表達性歷史這個抽象的概念通過科學的現代傳播手段，被具象化了，觀眾可以從電視節目中學到很多關於歷史的東西。
對歷史中發生的時間和內容，要取其精華去其糟粕，導演在拍古裝劇時，要有意識地避開歷史中的糟粕內容，把這些精華融入到電視作品中。
而在「延禧攻略」中，導演給我們展示了許多值得我們學習的地方。從根本上說，它表現在古代禮節中，《延禧攻略》作為一部古代戲劇，最重要的一個方面就體現在人與人之間的禮節上。
對現代人而言，大部分的禮節都在歷史的長河中消失殆盡，而對古代人而言，禮樂恰恰是日常生活中最重要的部分。對古代人來說，禮節的重要性體現在各個方面，若是在年長的人面前不懂得尊卑，就會受到很嚴重的懲罰。
特別在宮廷中，禮節的重要性更是體現得淋漓盡致。透過這些最基本的內容，才能讓觀眾明白禮節的重要性，觀眾才能潛移默化地了解並學會這些重要的禮節。
戲中還有一條非常清晰的脈絡，那就是古代女性的地位問題。遠古時期，女性的地位很低，女性的一切榮譽幾乎全靠男性。
到了後宮，嬪妃的榮辱完全由皇帝來決定，只有得到皇帝的重視和寵愛，嬪妃才有上位的機會，才有可能升遷。通過展示這種扭曲的男女身份關係，觀眾也能從中領悟到古代女性的悲痛，同時也能更深刻地理解現代女性的解放。
把歷史與現代相結合，迎合大眾口味
大眾文化，是以大眾傳媒為手段，按照商品市場規律運作，旨在讓廣大普通民眾獲得感性愉悅的日常文化形態。從這個意義上說，通俗詩歌，報紙連載小說，暢銷書，流行音樂，電視節目，電影，廣告等等，毫無疑問都屬於大眾文化。作為電視連續劇的一部分，宮鬥劇的主要作用是使觀眾獲得視覺和心理上的滿足感，從而通過這種滿足感使大眾獲得心境上的快感，從這個意義上說，歷史文化也是大眾文化的一部分。
作為電視劇的一種，宮鬥劇同樣屬於大眾商品，而這類電視劇的出現，同樣是由於觀眾的喜愛程度，可以說，由於觀眾的主動選擇，因此決定了宮鬥劇的生產與發展狀況。
但是即使是這樣，也不會影響電視連續劇在滿足觀眾需求的同時，通過電視連續劇向觀眾傳播某種更流行的文化因素。假如歷史知識是可以從書本中獲取的具體內容，那麼歷史文化就是相對的、相對的、相對的抽象概念。
透過電視作品，我們又能透過視覺畫面，真實地感受到古代的歷史文化。「延禧攻略」中，導演在景物布置、服飾、語言的塑造等方面，基本上遵循了歷史的真實性，通過史書所記載的內容，結合現代歷史學家分析還原的歷史畫面，以藝術的手法對其進行重新組合。
這一結果很明顯，作為中國古代文化，它原本的米色面紗可以通過具體的電視畫面展現在大家的眼前。雖然宮鬥劇的主題和內容與正史不符，但它整體所傳達的歷史文化內涵，確實與正史相符。
宮女們的地位，每次都是很不容易的，從底層到上層，都有很嚴格的尊卑劃分，這也從一個側面反映了古代宮廷裡嚴酷的階級關係，真正的還原了真正的古代文化。
不管是宮鬥劇還是歷史裡程碑劇，讀一部劇品味一種態度，它所傳遞的精神和思想影響著每個人，從現象看本質，我想這也是我們必須掌握的能力。