在歷史傳奇劇《清平樂》的尾聲部分，司馬光向宋仁宗控訴福康公主的種種不是。宋仁宗面對義正辭嚴的司馬光，甚至有些招架不住，就連彈幕也在幫忙痛罵司馬光只知道砸缸，卻不懂得人情世故，看得小珏哈哈大笑。此時，徽柔出場，一邊提著木偶，一邊低吟淺唱，她的唱詞正是司馬光的《西江月·寶髻松松挽就》。徽柔用這首詞反問司馬光有沒有過感情，這讓司馬光的氣勢大跌。
實際上，這首《西江月·寶髻松松挽就》正是司馬光所作。司馬光在文學、經學、哲學乃至醫學都有著作，學問精神，自然也懂得吟詩作賦。只不過司馬光的志向並不在此，因此所作詩詞不多，留下的詞作只有三首，大多都是風情之作，這首就是不折不扣的豔情詞：
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
這首詞的上闋描述的是宴會場上所遇到的舞妓，但與其它庸脂俗粉不同，司馬光眼裡的她別有一番風情。她挽著一個松松的髮髻，化上了淡淡的妝容。僅此兩句，就為我們描繪出清水出芙蓉的景象。一位清麗出塵、出淤泥而不染的少女向我們款款走來。
在這兩句中，「松松」與「淡淡」兩個疊詞用心尤為良苦。要知道，在那種宴會唱和，歌女舞女們競相爭奇鬥豔，都希望能引得文人雅士的青睞，以此豔名遠播。因此，她們大多濃妝豔抹，盡情展現妖嬈風姿。這位女子雖然也墮入風塵，但她卻依然保留了那一份純真。她並沒有刻意化妝，也沒有過分緊張，那種雲淡風輕地氣度，反而讓司馬光目不轉睛。
接下來，司馬光描繪她的體態婀娜，青煙翠霧般的羅衣掩飾不住姣好的身材。她的舞姿更似飛絮和遊絲一般，漂浮不定。之所以司馬光要刻畫出女子的舞姿輕盈，除了進一步證明她的曼妙秀麗之外，更要營造出小鳥依人，我見猶憐的情緒。
隨著這種情緒的醞釀，在下闕之中，司馬光開頭便直言不諱自己對她的愛戀：此番一見不如不見，多情不如無情。這是司馬光的性靈流露，卻達到了雅而不俗的境界。面對如此驚豔的女子，還不如從來沒有見到過，否則一見相思，難以自拔。對於這樣女子產生了感情，還不如沒有動情好，因為那樣就不會為情所苦。
然而，司馬光畢竟是見到了這位驚為天人的女子，就再也不能逃脫情網的束縛。哪怕是宴會散後，賓客離席，他也逐漸從朦朧的酒醉中清醒，依然無法自拔。漫步到庭院深深之處，只有斜月高掛，四處無聲。這結尾之句，不但有朦朧的意境，更是營造了「此時無聲勝有聲」的精彩片段。
司馬光信手拈來，就是不寫出結尾，故意設置懸念，引起人們的回味。他和這位女子的結局到底如何，這段感情到底有沒有開花結果，似乎已經不必說，一切盡在不言中。
《清平樂》中說這首詞是司馬光年輕時的作品，而國學大師靳極蒼在《唐宋詞百首詳解》中解釋這首詞應該是王安石變法時，司馬光被貶後遊戲筆墨之作，並且藉此抒懷，以佳人比宋玉。小珏無意與大師抬槓，但我認為在沒有其它實證的情況下，我還是傾向於《清平樂》中的說法。
司馬光雖然為人正直，溫良謙恭，但更是一個感情充沛之人。否則，他不會為了友情而急中生智砸缸救人。同樣，這樣一個北宋文人，一定也和當時文人一樣，有著自己的愛恨憂愁，也有自己的感情經歷。就是愛情的滋潤，讓他留下如此的千古佳作，是一點都不奇怪的。