我們在上一篇 我想要開始練字，該從哪裡開始呢？ 已經說了，想要開始練字，應該從對「好字」有一個正確的認知開始。而且在文章的末尾也提到了，想要快速認識和了解什麼是「好字」，「各種各樣的、人手寫出來的」楷書字帖就是我們的最佳選擇。
先說說為什麼要強調是「人手寫出來的」楷書字帖？因為在我們的日常生活中，不管是鋼筆還是中性筆寫出來的手寫體，幾乎不會寫成其他體，除非特殊需要。假如你一定要手寫印刷體，像宋體和黑體之類的，你我真想問一句：你那樣寫著方便嗎？
舉個例子吧：在我上小學的時候（20世紀90年代），那時候的硬筆書法字帖幾乎全是龐中華和司馬彥的（龐中華的更多），那時候真可謂是風靡全國啊。可是現在為什麼學龐的人幾乎沒有了呢？別說去書店，就是去某寶搜一下字帖，你都未必能快速找到。是龐的字不好嗎？不是，是龐的字太好了，間架結構太系統了，每一畫都是那麼規整，通篇看過去宛如印刷出來的一樣。所以又很多人詬病龐中華，說他的字寫了幾十年，都是一個樣子，沒啥變化。對這種說法，我不敢苟同，因為這恰恰是龐最厲害的地方。能夠用手寫出印刷體一般的字，而且間架結構和美觀程度都沒有問題，試問又有幾個人能夠做到呢？倘若沒有紮實的基本功，過人的恆心和毅力又怎麼能夠達到這種水平？
↑↑↑龐中華字帖節選雖然我很欣賞龐的字，但我並不喜歡。因為他的字太規矩，太了無生趣了。我想現在大家都不學龐的字了，也是因為看多了，看膩了吧。所以我不喜歡龐的字，也不推薦大家學龐的字，同樣我也不推薦大家去買那些印刷出來的字體。像很多字帖直接拿電腦裡的字體印出來，更是不推薦去學，因為沒有人味，練它為何？
其次我們再來說說為什麼是「楷書」字帖？
練字沒有訣竅，但有方法。方法就是首先掌握漢字的間架結構及其規律，偏旁部首和若干筆畫應該怎麼擺放，又大致佔多少比例，才更加美觀，讓人看起來更加舒服，而楷書正是我們學習間架結構的一個好的範本。練習楷書，首先是熟悉橫撇豎捺點的寫法，然後就是熟悉和掌握不同漢字之間的間架結構（這也是最重要的），其次才是追求鋒健的練習。所以在練字前期，切勿追求什麼筆鋒，什麼線條變化，因為這些全在於對筆的提按，待你對寫字的力道把握有了一定基礎之後自然就有了，或許已經有了。
↑↑↑田英章楷書作品有的小夥伴比較著急，覺得學楷太累，直接開始學行書可不可以？當然可以，但是後期會很難提高。想當初本沫也是抱著這種及其美好的想法開始學的行書，可越發覺得力不從心，命名筆畫之間的連帶是那麼自然、那麼流暢，但是手啊就是不聽話，無論如何都寫不出想要的效果，氣的是不止一次摔筆而去，過後又怏怏地回來。於是乎，下定決心開始打基礎，基礎打好了，再去學習行書，眼到收到，怎麼寫怎麼舒服。
↑↑↑吳玉生楷書作品最後我們再來談談學習硬筆能不能選擇毛筆字貼？
這個當然可以，而且非常推薦。既然想要開始練字，眼光就不要拘泥於硬筆字帖，多看看毛筆字帖更有利於掌握字的神韻，也更有利於提高你的審美。舉個例子吧：
上面的兩個字都是出自田英章老師之手，左邊為毛筆，右邊為鋼筆。毛筆字帖可以很清楚地觀察出字的結構、作者的筆法，以及輕重緩急的把握，雖然硬筆字帖同樣也能表現出來，但是對於剛剛開始練字的小夥伴來說，字帖裡的小號字體和粗細變化不明顯的硬筆線條，會使他們意識不到原來硬筆也是有筆法的。
上面兩個是我自己寫的，如果不看毛筆帖，在小號的硬筆字帖裡很難看出來入筆、行筆、收筆的一個動作，更不要說什麼一波三折了。同樣的捺筆，如果單單只看硬筆字帖可能寫出來就是右邊的情況，但是若觀察一下毛筆帖可能就會向第一種情況過度。
可以說，單單練習硬筆字帖，可能會更加實用，在較短的時間內寫得有模有樣，起碼在普通人面前看起來還不錯。而學習古帖可能收效更慢，在很長一段時間內都看不出長足的進步，但它可以從根本上改變你的字，提高你的審美，達到一個厚積而一發不可收拾的效果。
硬筆楷書字帖推薦：田英章老師和吳玉生老師的楷書（其他字帖我沒看多，就不做推薦了，只做參考）
毛筆字貼推薦：
大楷：歐陽詢《九成宮》、顏真卿《多寶塔》、（田蘊章《每日一字》，還有視頻看）
小楷：鍾紹京《靈飛經》、文徵明《落花詩》《草堂十志》