以非典過後拯救市場形象出現的《黑客帝國２》，上個周末已經在北京登場。看著各個影院裡久違的門庭若市的盛景，發行方終於喊出了６０００萬的預期票房。然而令人意外的是，在一家著名門戶網站所進行的調查中，有超過６０％的觀眾表示看不懂本片，同時有６７％以上的觀眾認為，本片成功之處在於「深刻的哲學思想」。於是面對一部席捲世界的商業巨片，「懂」與「哲學」似乎成了一個刻不容緩的問題。
你看懂沒有？
《黑客帝國２》首映散場時，影廳門口一個小夥子在觀者作鳥獸散的局面裡緊張調查：「請問你看懂沒有？」要回答這個問題，還得再返回到看片過程的思緒中去。
看《黑客帝國２》的整個過程，賞心悅目、眼花繚亂。尼奧在這一集裡和升了級可以不斷複製的密探史密斯過招，獨力挑戰百八十人的激鬥場面，狠到極致出神入化反而看出畫面與動作之美來；尼奧的愛人崔尼蒂，與搭檔在高速公路躲避追殺的１４分鐘極速之旅，使往日銀幕所見的公路追逐戰統統失色；電腦病毒衍生的虛擬世界殺手雙胞胎雷蒙特兄弟，如鬼魅般幻化出擊的特技設計，懾人心魄……看到這些已經值回票錢並尤恐疏漏細節，對過程中或饒舌或語焉不詳的種種以哲學口吻說出來的理論，則完全可以像尼奧閃避穿梭的子彈那般輕靈繞過—可不想丟了西瓜撿顆芝麻回去撓頭。
拍完本集就不幸去世的著名演員格羅尼亞·福斯特飾演的「先知」，在第一集就以關鍵人物的身份出現過，她讓尼奧看清自己的使命。但那個時候，她的話就雲裡霧裡，連尼奧也需要實戰去揣摩。而看第一集的時候，觀眾就沒顧上理會「先知」笑眯眯地究竟說了什麼，因為絲毫不影響我們隨尼奧邊實踐邊抉擇邊獲得革命真理。第二集裡，她出現的作用一樣——幫助影片編導沃卓斯基兄弟將故事編排下去，做到讓影片自圓其說。至於第二集出現的「程序總設計師」，其實還是與「先知」共同效命沃卓斯基兄弟，完成虛擬世界跌宕故事的虛擬任務。沒有他們玄奧的臺詞，有「好萊塢鬼才」之稱的沃卓斯基兄弟，將中斷這樣一個很有創意但特別耗費才思的故事的講述，「黑客帝國」將不會有雄赳赳的續集接二連三出現，很可能在第一集就「死機」了。
引起哲學問題探討及影片到底看得懂還是看不懂爭議的根本，其實是《黑客帝國》電影系列給自己包裝了一個稍顯尖端前衛的面目，而為了維護好這麼一個方式講故事的獨出心裁之舉，又未能將酷炫外表下「工具異化」平凡命題深入淺出地表達而出。影片創作顧此失彼的後果，是弄得看電影的人抻著勁兒往窮盡思考的路子上鑽——要不然，就不酷。 首席記者 楊陽
看不懂，也正常
單純從網上的顯示來看，有超過６０％的觀眾都表示看不懂《黑客帝國２》。但是如果據此產生了擔憂與不安，那倒大可不必。面對黑客這樣的電影，無論是「完全看不懂」還是「基本看不懂」抑或「似懂非懂」，都是一件十分正常的事。原因至少有三：
一、故事交代太緊。《黑客帝國２》作為一部電影續集，在故事講述上過於緊湊，完全沒有過渡內容。對於看過前一部電影的觀眾來說，這樣講故事非常爽，但是如果沒有看過第一部的觀眾，突然看到第二部就會感到相當突兀了。一個人如果直接從小學升到高中，感到吃力也是應該的。
二、商業手法高明。目前上映的黑客２和年底上映的黑客３本來就是一部電影，只是由於預算過高，所以拆成兩部放，這樣就可以起到拍一部電影賣兩次錢的作用。而觀眾為了把故事搞清楚，只好小小地暫時承受一下沒頭沒尾的痛苦。再加上導演又推出了黑客動畫片，把許多故事背景放在動畫片裡交代。所以沒看明白本身就是製片方所預期的效果之一。中國古代說書先生在講到緊要處，也會來一句「且聽下回分解」，然後趕緊收錢。
三、賣點本是特效。黑客帝國這一系列電影本來是一部以特效和動作場面為主打的片子，由電腦做出來的場景和袁和平設計的打鬥才是影片最主要的東西。只要能看明白人物是如何打架的，門票錢基本就已經賺回來了。其實導演關心的也不是觀眾懂不懂的問題，而是觀眾爽不爽的問題。如果非要從邏輯上、學術上進行探討，基本上就進入了在珠寶店裡買首飾盒子的境界。 櫻木
哲學的悲哀
哪怕尼奧在《黑客帝國》的一開始翻開的是一本法國哲學家布希亞（也有人把他劃到社會學家的陣營）的書《擬物與擬象》（Ｓｉｍｕｌａｃｒａ ａｎｄ Ｓｉｍｕｌａｔｉｏｎ），哪怕製片人告訴人們，影片中有深刻的哲學思想，值得人們去思考，我仍然懷疑《黑客帝國》是否真的蘊含了多麼豐厚的哲學沉思。
是的，像《黑客帝國》這樣構造出世界模型的電影必須與哲學相關，因為哲學曾經被很多人認為是關乎世界的學問。子彈時間讓人聯想到古希臘哲學家芝諾的「飛矢不動」；ｍａｔｒｉｘ與ｚｉｏｎ的對立讓人想到的就更多，從莊周夢蝶到柏拉圖的洞穴隱喻，再到笛卡爾第一深思中對真實與夢幻的區分；《重裝上陣》裡決定論和偶因論的對立讓萊布尼茨等名字迅速掠過我的腦子……還有更多更多，只要你願意想。如今蜚聲國際哲學界的斯拉沃熱·齊澤克毫無疑問是狂想的實踐者，他在《黑客帝國與顛倒的兩面》裡用《黑客帝國》做酒杯，瘋狂澆著心頭的塊壘，列維－施特勞斯的人類學、黑格爾的哲學、拉康的心理分析紛紛往上招呼，之後更有成書的《黑客帝國》研究系列，幾乎要把這部電影打造成今日的神秘主義宗教。
哲學家可能真的在竊喜，平日裡他們晦澀的言語讓人們望而卻步，如今卻有了這樣一部色調酷似ｄｏｓ系統界面的電影，講著似是而非的道理，然而他們可以提取出可用之材的電影。用電影說事，是哲學家的才能，君不見當年劉小楓先生的大作《沉重的肉身》裡是如何推重基耶斯洛夫斯基的電影，那些電影在劉先生的筆下很有可能是被過度詮釋了，非如此則無法表達他所要傳達的各種人類基本境遇。但是，這些是電影在與哲學家碰撞時產生的新產品，要到電影裡去尋找多麼深刻的哲學思考，太接近於緣木求魚了。
特派員史密斯先生的扮演者在訪談裡說，他們拍攝的是動作片。是啊，一件好萊塢大製作生產線上產生的產品，而不是作品。在這部既不屬於導演，也不屬於編劇，只屬於電影生產工業和製片人的電影裡，生產出的是視覺的奇觀和相應產生的腎上腺素，當然還有席捲全球的高票房。這樣的電影可以是哲學家津津樂道的談資，而電影本身如果真的蘊含著深刻的哲學思考，那倒真是哲學的悲哀了。阿子 本文作者為中國人民大學哲學博士
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其實像黑客這樣，對生活的真實性給予質疑的影片，多得數不勝數。
《杜魯門節目》（Ｔｒｕｅｍａｎ Ｓｈｏｗ １９９８）：杜魯門在海邊小鎮過著生活溫馨和諧的生活。直到有一天，他才突然發現，原來這一切都是陰謀：自己從一出生開始就活在一個電視直播節目裡，這個小鎮其實是一座大型攝影棚，自己一生所遇見的每一個人包括父母和妻子都是職業演員，這三十年來所有的經歷都在導演的設計之中。而這一切都通過電視直播給全世界觀眾，三十年來從不間斷。
《十三度兇間》（Ｔｈｅ Ｔｈｉｒｔｅｅｎｔｈ Ｆｌｏｏｒ １９９９）當代科學家用電腦創造出一個完全虛擬的世界，這裡的虛擬人們和人類一樣有情感有思想。一位虛擬人因為一次意外闖入了人類世界，當科學家將他送回去之後，突然開始懷疑：我們創造了一個虛擬世界；那麼我們所生活的世界是否也是別的人創造的虛擬世界呢？依循那個虛擬人進入這個世界的方法，科學家發現，原來自己和自己生活的世界真的也是未來人科學實驗的產物。
《銀翼殺手》（Ｂｌａｄｅ Ｒｕｎｎｅｒ １９８２）２１世紀，複製人技術登峰造極。在一次暴動後複製人被宣布為非法被全部驅逐出地球。為了追殺偷渡回地球的複製人，警方成立了特別行動隊——刀客。刀客精英戴克在追殺複製人的過程中，不但愛上了一個女複製人，而且他最終發現，自己其實也是一個複製人。
《人工智慧》Ａ．Ｉ．Ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ Ｉｎｔｅｌｌｉｇｅｎｃｅ ２００１機器男孩大衛是一對夫婦的試驗品，他們收養了大衛。而他們自己的孩子卻最終因病被冷凍起來，以期待有朝一日，有一種能治療這種病的方法會出現。但是，一系列意想不到的事件的發生，使得大衛的生活無法進行下去。人類與機器最終都無法接受他，大衛開始踏上了旅程，去尋找真正屬於自己的地方。
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