洞簫如何做到自如的轉調?

2021-03-05 西湖夜雨茶簫舍

經常看到簫友在討論簫的轉調問題，很多簫友都把學習轉調看成了學會本調指法後，再學習一種新的指法的過程。這有需要理解一定的樂理，下面介紹一些通俗的理解。

怎樣才能做到自如的轉調呢？我覺得取有效的方法是靠我們的耳朵來完成。在我們了解簫的音程關係，了解七聲音階的音程關係的基礎上，只要能準確的聽出前後兩音之間的音程，就可以順勢在簫在找到正確的指法。這個的指法絕非靠記憶和練習達到轉調，而是可以一次性將常用的轉調指法消化理解之法。下面我一一談談我的見解。

要學好洞簫，不學習簡譜知識是不會有長足發展的。現在八孔簫使用的是12平均律也就是七聲音階1、2、3、4、5、6、7，每兩個相鄰的音之間的相對音高關係就叫音程（就像路程，不知道是否是這樣理解的），是用「全音」和「半音」來定義的，一個全音相當於兩個半音。其中1和2之間相差是一個全音，2和3之間全音，3和4之間半音，4和5之間全音，5和6之間全音，6和7之間全音，7和1之間半音。這樣一來，每一個八度音之間，就存在5個全音和兩個半音：5全音*2+2半音*1＝12個半音（將一個八度音分為12等分，所以叫12平均律來著），看下圖：

弄清楚了音程關係，不管是什麼調，1到7這幾個唱名之間的這種關係是不變的（非專業說法），這是我們學會變調的重要基礎。

閒話少說，直接些。從筒音到第八孔的所有音是5、6、#6、7、1、2、#2、3、4、#4這幾個音，那就請牢牢記住：

5（基音孔）和6（第一孔）之間是全音關係

6（第一孔）和#6（第二孔）之間是半音關係

#6（第二孔）和7（第三孔）之間是半音關係

7（第三孔）和1（第四孔）之間是半音關係

1（第四孔）和2（第五孔）之間是全音關係

2（第五孔）和#2（第六孔）之間是半音關係

#2（第六孔）和3（第七孔）之間是半音關係

3（第七孔）和4（閉2567孔）之間是半音關係

4（閉2567孔）和#4（第八孔）之間是半音關係。

這個關係沒有想像中的難記，看看手指之間的距離，長一點的是全音，相鄰的短一點的是半音。搞懂這個分布，離自由轉調就只差一步之遙了。

【筒音作1轉調】

筒音作1，最簡單——按你原來的指法吹吧，依次吹出來就是1、2、3、4、5、6、#6、1……，有一個音程關係不對，6和#6是半音關係，而我們要的是6和7。放開所有孔保留2、6按住的指法，#6就成為7了，吹上三次，此調即成。

【筒音作2轉調】

筒音作2時，2、3間為全音，基音到一孔剛好；3、4間為半音，一孔到二孔剛好，其他按原指法吹到1，輕鬆搞定。難點：習慣本調指法中2孔不動，吹4時熟悉度需加強。

【筒音作3轉調】

筒音作3是常用變調中最難的一個。筒音作3時，3、4間為半音，而基音和一孔之間是全音，所以會用到半孔指法——開第一孔半孔為4，開全為#4，所以開一二孔就是5了，其他依次搞定就行了。

【筒音作6轉調】

筒音作6，6、7間為全音，由基音開第一孔；7、1間為半音，由第一孔開第二孔為1，其他依次搞定。

1、熟記12平均律中的音程關係；

2、熟記洞簫從基音孔到第八孔的音程分布及本調指法；

3、多聽多唱，練就一幅聽音識曲的好耳朵；

這個是非常關鍵的，無論是在什麼情況下，我們是沒有精力慢慢來數一個譜子中的音程關係的，這就需要我們練就一幅好耳朵。在自己吹出上一個音的同時，能馬上準確判斷下一個唱名對應的音與上一個音的關係，準確地找到簫上相應的位置。

這種能力並不是與生俱來的，我們可以通過聽和唱來提高。當這種樂感逐漸提高後，簫音就可以做到隨心而出不受制約，達到一種人簫合一的境界——這是我要用一生來追求的目標。

以上是個人對轉調一些粗淺的認識，希望能對即將學習轉調的簫友一些幫助。

初學者對簫的調式沒有一個清晰的概念，這很正常，因為你還沒有真正了解這個樂器。傳統的簫本調都是筒音作5的，而每個音在12平均律中都有其固定的音高頻率，如A＝440，表示的是在一定溫度條件下，A音的頻率為440Hz。像G調的簫，筒音作5時，他的頻率對應的是D＝393.63Hz，而1的頻率就剛好是G＝415HZ。簡而言之，1音落在哪一個音上，就叫什麼調的簫了。如：1音是A＝440Hz，那這支簫就是A調簫了。還可以通用的一點是，當你變調時，1落在什麼音上，也就代表著是相應的調了，如：F調筒音作2時，其1音就落在bB＝423Hz上，那此時吹出的曲子就是降B調的曲子了。

常用的G調簫：

筒音作5是G調；筒音作6是F調；筒音作1是D調；筒音作2是C調；筒音作3是降B調；

常用的F調簫：

筒音作5是F調；筒音作6是降E調；筒音作1是C調；筒音作2是降B調；筒音作3 是降A調；

附上八孔洞簫指法表


想學不知何處有師

相信諸多簫友都遇到同樣的問題

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