在那裡有世界上最高尚的靈魂損耗著自己，如同享用貢品，與永遠的貧民接受著自己僅可餬口的食糧。
by 列·阿龍宗
朵拉·瑪爾與畢卡索
的有種愛情
朵拉·瑪爾曾經被描述為「一個捕捉圖像的黑髮女獵手」，她身上的標籤多不勝數，畢卡索的情人，甚至藝術靈感的來源「繆斯」，從那些畢卡索為其所畫的肖像便可見一斑。
不過，這些都難掩成為老媼的朵拉，在巴黎寓所貧困潦倒的去世。我其實並不關心諸如她的攝影、迷幻與創造力，遠超與畢卡索的關係，對於畢卡索而言，朵拉不過是這個散發著藝術頹唐氣息的老男人，用給女人畫像誘惑的女人之一。
畢卡索的《坐在扶手椅上的女人》被佳士得拍賣出2000萬英鎊的高價，這算是朵拉最傑出的肖像之一。趙麗華說詩歌對女人完全不同，類似朵拉的那些肖像，乳房，小腹，恥骨，都是寂寞的。
有意思的是，畢卡索活著的時候，就被資本市場相中，很早以前把「商品價值等同於藝術價值」發揮到了極致，他的造型、構圖、色彩、材質，在市場面前肆無忌憚地試驗各種創作。
當然，這也是他自戀的開始，與迷戀女人身體一樣自我迷戀。說起來很容易，畢卡索開始不過給朵拉的側影，畫了一張簡筆畫。作為回報，彼時，攝影師朵拉可能以畢卡索為摹本拍攝了更多的超現實主義圖像作品。
對於二十多歲的女人遇見超過五旬的老男人，世俗的幸福與倫理道德，包括所謂的婚姻光鮮的你儂我儂，這些都不如藍色眼睛，濃密眉毛的朵拉，吸引襯衫毛衣混搭眼神灼灼的畢卡索。
朵拉眉毛的特徵，一度想起男女通吃的弗裡達，從女性角度而言，她們都遇上了教科書級別的渣男。陽光燦爛高大上的清爽男人，遠沒有那些不修邊幅藝術氣息濃鬱的老男人，對朵拉、弗裡達之類的才女更具破壞力。
之後的很長時間，朵拉成為了畢卡索的專業攝影師，順便用肉體啟發這個老男人的藝術源泉不至於枯竭。有段兩人呆在一起的空閒，朵拉忘記了自己攝影師的身份，一般女人為之放棄幾乎所有的技能，基本上是真愛。
畢卡索那幅長２５米，高１１米的巨作《格爾尼卡》，畫作本身恰恰也遠遠地回望著，在它誕生之前，雛形略具規模的時候，以及噩夢般女人、公牛、馬匹等等被顏色定格在畫面上。
朵拉用鏡頭，拍攝了畢卡索創作此畫的連貫記錄。後來的某個白日，我仔細從一摞故紙堆裡，邂逅工作中的畢卡索，確切說是熱戀女人眼中的情郎模樣，直到再翻到一張老矣的朵拉，受寵女人的臉頰，早已消逝了青春的光彩。
大概誰也不會聽到藝術家身邊女人微弱的嘆息，朵拉說過是「自己選擇生活在這種愛情當中。」 當畢卡索對朵拉的厭倦，不斷升起落下，匯聚為冷漠，愛情基本變成女人單方面的折磨了。
女人們眩暈著，到底他要多愛我一點，畢卡索甚至悠閒自得的瞧著新歡舊愛，饒有興趣地繼續著自己的畫作，她們有點激烈的肢體語言，可能就此促進了藝術家超多靈感的迸發也說不定。
作品：Dora Maar