如果要問2006年最引人注目的是哪一部劇？《武林外傳》必須擁有姓名，就算是放到現在，還是很多人的「下飯神劇」！
該劇目前豆瓣評分9.5，已經成為一代人的回憶，要知道當年它的熱度一直居高不下，收視率最高可達到9.49%，直逼2005年收視冠軍《亮劍》的10.3%，在影響力方面，《武林外傳》也遠超很多熱劇，據業內人士保守估計，該劇當時為央視賺了將近5000萬元（廣告收入方面）。
語言魅力
《武林外傳》之前只是一個小成本，由普通網絡寫手創作的情景喜劇，在開播前並沒有任何的宣傳，也幾乎沒有人關注過，當時製作方還覺得80集會不會太長了，一度想把它刪減到30集。
但是，誰都沒想到這部劇紅了。
其實造成《武林外傳》走紅的原因有很多，最關鍵的還是這部劇懂的如何迎合當下年輕人的口味，其中方言的運用，是電視劇的一個喜劇特色，在小小的客棧裡，聚集了來自天南地北的人，他們聚在一起就是一個小社會，一人一句話都能讓你笑半天。
《武林外傳》的語言真的是出神入化：
盜神：有你這麼做賊的嗎？偷了東西還幫人收拾屋子？盜聖：那不收拾能行嗎？人家要跟蹤腳印追呢？盜神：東西到手了，你玩幾天還給人家送回去？盜聖：不送回去能行麼？你丟東西不著急啊！
如此作惡多端而又如此滿懷虔誠的一本正經，這種完全出乎人意料之外的強烈反差，觀眾除了笑還能幹啥呢？
但人家也不光讓你笑，還時不時的整點深奧的東西：
老白：去，整本《挪威的森林》來看看！秀才：拜託，這是什麼年代，哪有那麼小資的書看？老白：沒有你不會寫啊？
其實這就是作者對自己才學赤裸裸的賣弄，《挪威的森林》是日本當代作家村上春樹的小說，被稱為「小資必讀」，所以電視劇還趁機調侃了一番小資。
不僅如此從《三國演義》、《水滸傳》、《笑林廣記》等小說，到李清照《聲聲慢》、陶淵明《閒情賦》等詩詞，還有莎士比亞的《哈姆雷特》、雪萊《西風頌》、高爾基《海燕》、流行刊物《知音》、《讀者》都曾出現在劇中。
其實寧財神並不是一個普通的網絡寫手，他努力的將我們熟悉的大眾文化融入到格格不入的古裝喜劇中去，還能讓人不覺得違和，甚至有點道理，這就是一個編劇的深厚功底啊。
讓我們從人物的臺詞入手，以仿擬等修辭手法來解讀這部劇。
仿擬這是劇中最成功的修辭手法，以一種傳統的漢語修辭方式，即根據實際的需要，模仿現有的格式而臨時創新一種新的說辭手法，比如：仿語
指模仿現存且廣為人知的成語、諺語等熟語的格式來創造新的語言形式。
郭芙蓉：哎，要是有剛出爐的新鮮瓜子就給我買兩斤吧。白展堂：兩斤？你吃了不怕上火呀？郭芙蓉：這就要以毒攻毒，以火滅火！
這段對白郭芙蓉用以毒攻毒來仿造出了以火滅火這個詞，算是她自己對想吃瓜子而創造的一個歪理，這個簡單的對話，就描繪出郭芙蓉油嘴滑舌的性格，還有兩人之間無話不談的朋友關係。
仿句，指的是模仿一個廣泛流傳的名句。
邢捕頭：吃自己的，讓別人說去吧。莫小貝：哎！人嘛，誰還沒有個牢騷嘛……走自己的路，讓他們打的去吧！還有呂秀才：我要寫真正的江湖，我的江湖我做主！
這些看起來現代的詞語，讓劇中人物說出口，觀眾並不覺得哪裡不對，在電視劇中，多種修辭方式的綜合運用比比皆是，幽默、風趣、諷刺乃至調侃性的對白是情景喜劇在藝術形式上的一個最主要特徵。多種修辭方式的運用，使得《武林外傳》將這一特徵發揮到了極致，還凸顯出其喜劇色彩和後現代主義傾向。
正是因為它如此獨特的一點，才能引發多種年齡段、多種生活層面人群的共鳴。
外來語
有些國產劇沒事說兩句英文，估計很多人並不會有什麼反應，但是一部古裝劇裡穿插英文還不會引起觀眾反感的，也就是《武林外傳》了。
在各個人物之間的對話或者獨白中，都會夾雜幾句英文在其中，很獨特，特別是呂秀才更是把莎士比亞的經典臺詞倒背如流，不知道看劇的時候大家有沒有學習到幾句英文呢？
給你們回憶回憶：
呂秀才：「I got an idea.」我有主意了！（第三十四回）眾人： Happy Birthday To You Happy Birthday To You，Happy Birthday to 小郭~（第三十回）白展堂：各就各位，康桑阿咪達， music！（第三十七回）邢捕頭：你接著可吧，我們come on，come on！（第二十八回）無雙：點頭yes，搖頭on，來是come，去是go！（第三十三回）
其實還有很多，英文只是出現在劇中的簡單亮點，為《武林外傳》增添了很多不一樣的風味，電視劇吸引觀眾的不僅僅是一個個鮮活的角色，還有那些個讓人捧腹大笑的經典臺詞。
「莎士比亞」、「亞里斯多德」、「梅蘭芳」、「斯坦尼」、「布萊希特」等都不屬於明朝的人物，有的是著名的文學大家，有的則是紅極一時的影視明星，但這些人的名字都已極其自然的方式出現在電視劇中，增強了劇本的語料來源。
獨此一家
「無釐頭」文化誕生於20世紀90年代，它有強烈的文化特質，從本質上更偏向大眾文化，《武林外傳》對所謂的江湖和武林，始終維持一個質疑的態度，非常明確的反對暴力和打打殺殺，劇中顛覆了大家對「俠客」的印象。
白展堂膽小怕事，李大嘴市儈氣重，郭芙蓉無胸無腦，無雙雖然可愛但智商不足，燕小六和邢捕頭除了會唬人也沒啥特別的技能，但是他們都是善良的人。
其實在當前社會，學生和社會青年都處在弱勢，他們經常會面臨各種問題，也充滿了對成功的渴望，可是現實往往讓他們覺得一片黑暗，「無釐頭」的作品關注的就是一些平凡人，他們在現實生活中面對的經常是艱難和困境。
從另一方面看，無釐頭為他們提供了一種自我安慰的方式。
結語
其實對影視劇臺詞的無釐頭現象，沒有必要去過度扼殺，我們應該認識到流動和流行是青年文化的永恆標準，青少年的特點就是具有叛逆性、想像力和顛覆性，不滿足於現狀，充滿幻想，無釐頭話語正是順應了青少年文化特點。
我們應該感謝《武林外傳》，正因為有了它，才讓我們後續的喜劇有更多的可能性。
文原創，圖網絡