寫在前面
詩之一途，非學無以開境，非鑑無以助長。學者，他山之石可以攻玉;鑑者，眾人之議或能振聾。古人云「如切如磋，如琢如磨」，此豈獨言君子風度，更引申為好學精神，不可不察。今雲帆設此欄目，是為吾儕交流之便，鑑別之所，進步之平臺，當不拘虛言，探微求真，以臻修遠之境是盼。
雲帆閱微堂
雲帆詩會2020年第54期作品選評·點評呈現/以評家交稿時間先後為序
韋散木點評
同友客作鄉友府
崔德煌
老夫不與戴逵同，路轉輿迴興未窮。
設桌兩圓邀滿月，銜杯相飲對鄰翁。
皰行西市雕湖米，灶引南樵曲突風。
枕麴劉伶猶奮髯，踉蹌誰導晚城東。
【韋散木點評】首聯寫赴宴途中興致，中間兩聯寫宴上情景，尾聯寫宴後，作客酒酣豪醉之態可掬。
大雪節賦寄八卦掌付兄
段維
年關逼近疊眉山，撫作平疇屢犯難。
瑞雪漫天風叫價，碎銀就地葉還錢。
阿誰酷擬袁安臥，獨汝常將阮籍憐。
臘盡當歸將進酒，江鷗娛老拂塵園。
【韋散木點評】首聯點題，頷聯比喻生動形象，頸聯化典無痕，尾聯抒情言志，意境高遠。全篇圍繞歲末、大雪時節願與友人醉飲之事展開敘述，切時切事。
滿江紅
蕭雨涵
我亦無聊，招多少，流言蜚語。憑几個，莫名宵小，璧遭蠅侶。巧舌嘗聞鸚學話，蠻腰慣看君能舞。莫喧囂，畢竟可憐蟲，皆塵土。 青梅酒，仍須煮。稱人物，都堪數。笑成名豎子，自今衡古。呵氣如雲天欲雪，敲冰化屑誰揮斧。正梧桐，爽籟待西風，來聽取。
【韋散木點評】蘇辛詞風，氣場浩大。詞中可見傲骨與不俗之氣象。
段維點評
寫在中華詩詞學會第五次召開之際
沈華維
況味人生感喟深，朱顏衰退入京門。
率真所愧無欺事，隱忍終歸不昧心。
命果隨緣甘守拙，詩因有夢復忘貧。
宜將弱筆追時代，律亦寬鬆意要新。
【段維點評】全律賦筆直陳，對比手法運用嫻熟，情感醇厚樸質，尾聯道吾所未道者，善哉！
放翁生辰後一日瑞雲行館小集
魏新河
衰草寒林外，荒原只有煙。
蒼黃橫地表，孤獨在人間。
月偃桑乾出，風高象緯懸。
朔門殘雪夜，牢落擁青氈。
【段維點評】全詩圍繞瑞雲行館所處環境進行勾勒和渲染，並將自己置於其中，達到身心景物相融的效果。章法上無明顯的起承轉合，頗似少陵《陪鄭廣文遊何將軍山林十首之三》筆法，即全詩圍繞某個主題進行多角度、多側面描寫，不宜將筆墨潑灑得太開。此筆法非高手不可為也。
奶茶
李俊儒
世事多相負，唯此不曾乖。一杯持在手，入腹暖我懷。向晚風凜凜，呼嘯動長街。行人皆苦寒，我飲獨快哉。歸寢猶未盡，俗務紛沓來。伴我坐燈下，共砌七寶臺。數千卡路裡，成裘或可哀。腰肥心實美，得失不用裁。嗜此無為甜，稍放旅懷開。
【段維點評】用古風寫時髦事物，實屬開新之舉。筆致典雅，情懷搖曳，且深諳新舊詞語配伍之道，真少年老成也！
郎曉梅點評
放翁生辰後一日瑞雲行館小集
魏新河
衰草寒林外，荒原只有煙。
蒼黃橫地表，孤獨在人間。
月偃桑乾出，風高象緯懸。
朔門殘雪夜，牢落擁青氈。
【郎曉梅簡評】「荒原只有煙」，剎那吸引。雖直教人想李白「五月天山雪，無花祗有寒」句，但不傷魅力元氣。通首語言風格或可一言蔽之以字白而文氣縱橫，為高品文人詩類。其整體色彩，借諸如「衰草、荒煙、殘雪、青氈」等傳統意象一統於蒼寒寥落，尾聯更以詩人擁青氈孤坐於朔門殘雪之夜的畫面升騰意境，令眼前拂之不去，堪稱妙絕。即便不言其他，此詩亦堪稱即今上乘。然而，詩題有「放翁生辰」字樣，是為懷陸遊寫。因之詩更進一重境，已然不是一般寫景抒懷詩所能比擬。既懷陸遊，詩中似又全然不見陸遊。是謂含而不露、婉而有致者。陸遊之氣息瀰漫詩中每個字底。詩之衰草季節、荒原環境已非此時此地，而是頗具象徵意味的他時代他環境，他的影像蒼黃於地表，孤獨於人間。而詩之朔門殘雪、月偃風高又即此時此地，「我」與「他」就精神融通於這彼即此此即彼的交錯的蒼寒時空。「青氈」一詞詩人著意。陸遊喜用之。譬如，《苦寒》：「乘除擾擾殊多事，獨擁青氈覓睡休。」《霜夜三首·其三》：「放翁不受天魔惱，獨擁青氈睡到明。」皆是因寒之體膚感覺而來，又因陸遊達觀態度而被賦予安貧樂閒之意。而此處，「我」擁青氈一如放翁。魏詩人借今人古人融通之法懷頌先賢，且自表其心跡孤高，今人不著一字盡得風流亦可如是耶？但我仍以為「孤獨」「牢落」意重可酌，標題言「小集」行文談「孤」或不妥，不妨標題後增一「後」字。
聽豎琴一曲有記
王海娜
一樹探春窗口開，清香漫過小亭臺。
美人手上粘芳草，時把琴音豎起來。
【郎曉梅簡評】首句平庸，承句些微起色，轉句驚愕，合句過後回眸，銜連轉句，重過，回味，竟可以如是說樂女琴音的麼？琴可豎，琴音豈也可豎？未見有之。而琴音得「豎」，便知其立體有形，活了，真蘇子瞻所謂反常合道之奇趣。「粘芳草」句或為寫實，女琴師剛侍弄過花草，手帶草葉，來把素琴，既是性情事，又令覺弦彈草香，已然甚美。而讀來猶似用比，以及移覺，連接第四句，將耳中事作鼻中味、眼中色，琴音似氤氳可嗅，紛披可觀。又似暗合《大乘本生心地觀經》所謂「六欲諸天來供養，天花亂墜遍虛空」之趣。蓋聯想不盡，餘音繚繞。前人名篇諸如韓愈《聽穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》、白居易《琵琶語》等皆用古體極盡鋪排之能事描摹音響，較之，這首詩用七言小絕的篇幅，取其一點，藉助女性思維作用，令其所描摹的音響具有前人詩中所不曾有的細膩、清新、靈動、婉麗的特質，不可不謂之為脫俗佳作。
玉龍湖即目
章劍鈞
岸草萋萋秋水清，一泓寒影更分明。
蒹葭正對青銅鏡，涼葉飛來細浪生。
【郎曉梅簡評】徐璣《秋行二首·其一》云：「戛戛秋蟬響似箏，聽蟬閒傍柳邊行。小溪清水平如鏡，一葉飛來細浪生。」我喜此詩生動，亦曾仿寫，但恨終不能脫其痕跡，《玉龍湖即目》詩或也如是。倘詩作者為初學者尚可理解，為五年以上詩齡者則不可思議。自家練習也並無大礙，平臺發表終竟不妥。仿寫，是習詩初階可用有效之法。朱光潛在《談文學》中說：「古今大藝術家，據我所知，沒有不經過一個模仿階段的。」然而仿寫亦有規則。仿寫可仿其句式、結構、行文之法、襟度風格，獨不可直接挪用語句，一句七言挪人六言，超出仿寫概念。此詩可仿之妙法在於破靜，即以靜中之動增意趣生機。第三句寫靜，第四句破靜。用破靜法的還有王維《鳥鳴澗》：「人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。」是一二句寫靜，三四句破靜。這種靜動轉化以動襯靜旨在其靜的方法，是舊體詩創作開境界的法門之一，是仿寫之本。
評家簡介（以年齒為序）
段維簡介
段維，1964年生，湖北英山人，法學博士。華中師範大學教授，兼任中華詩詞學會常務理事、湖北省中華詩詞學會會長、《心潮詩詞》評論雙月刊主編。
郎曉梅簡介
郎曉梅，女，遼寧鳳城人，文學碩士，遼東學院師範學院漢語言文學系講師，丹東市詩詞學會常務副會長，丹東市楹聯家協會主席，遼寧省女子楹聯家協會副主席，雲帆詩友會詩詞編審。著有《茗風舊體詩稿》。
韋散木簡介
韋散木，1988年2月生，廣西河池人，壯族。現居北京。北京語言大學藝術學院詩詞題跋欣賞與寫作課程教師，首都師範大學繼續教育學院書法專業詩詞課程講師，《詩刊》編輯。出版有個人詩集《無量春愁集》。