烽火是一個很尷尬的作者，他比起絕大多數網絡小說作者要強得多，無論是寫套路文發家致富的白金大神，還是跟風的撲街新人。他的才華、文筆以及情節構思等能力，比起唐三這種模板印刷機要好很多。他想要寫足以印證他才華的小說，例如傳統文學那種承載著作者情感和想法的小說。但很尷尬，網絡小說作者和小說作者這二者之間的差距不是很簡單就能逾越的，至少烽火不行.
於是他的小說就成了《雪中》和《劍來》這樣的怪物。這兩本小說好嗎，比起99.9%的男頻小說，它們無疑是很好地。但當比較範圍縮小，當烽火的競爭對手變成同樣頂尖的網絡小說作者的時候，他的優勢就沒有那麼大了。更別提他還在他的書中填充了大量他以為能使自己的作品脫胎換骨的私貨。
說說兩個作者，貓膩和憤怒的香蕉。這兩個人的寫作水平比起烽火不遑多讓，情節構思這方面可能還更強一點。但他們三個是截然不同的作者。
比如情節構思
貓膩無需多言，《大道朝天》好像是他最後一本長篇了（之間追更的時候似乎看到過這個說法）。貓膩是一個很簡單的作者，他寫一本書就是想把這本書的宇宙寫好，不想將自己太多的個人想法放在作品裡。哪怕是所謂的三部曲，也是很一筆帶過的聯繫起來，並沒有為此做出牽強的聯繫。
所以貓膩很簡單，他本身是男頻的最好的作者之一，他也只是想把自己的小說也好
憤怒的香蕉則相反，《贅婿》這麼多年，融入了蕉姐太多的個人印記和想法。印象裡更新頻率比《贅婿》低的好小說大概只有《天醒之路》。
一開始的金陵生活其實已經足以見到蕉姐的筆力，但是後面的上梁山、京城北地到後面的黑騎，才真正使《贅婿》這本書變得和其他網絡小說不一樣。
憤怒的香蕉和他的《贅婿》，無疑是很複雜的，但同樣也是男頻的巔峰。
此時再來看看烽火，烽火實際上已經是貓膩、憤怒的香蕉這一檔的作者了，但單獨看這三人，烽火的問題就很明顯了。
他不滿足於貓膩那樣簡單的創造一個又一個幻想宇宙（雖然對於他們這個級別的作者來說比較簡單，但很可貴）但是將自己的想法融入作品這一點卻又不如憤怒的香蕉。憤怒的香蕉對於水泊梁山的想法可以在覆滅梁山的主線故事中得到闡述（當然還有後面林衝的故事線，林衝在蕉姐筆下好慘）而書簡湖顧璨那一段，我點下一頁點到手機死機，卻發現陳平安還在講道理。而且這道理還不見得有多深刻，甚至跟情節本身都有衝突的地方，很彆扭。
又比如用典
貓膩很會用典，比如紅袖招，比如夫子評價大師兄的《愛蓮說》，更別說《慶餘年》本身講的就是「舅舅們」和「父親們」的故事
蕉姐也用典，武朝本身就是宋朝的異界，更別提黑旗懂得都懂。巧合的是，蕉姐和貓膩對於詩詞的用法，範閒金殿一場醉酒驚著世人，寧毅用情詩砸暈了雲竹，順便嚇著了李師師!
烽火的用典對於情節推動並沒有那麼大，而且還有狗尾續貂的嫌疑。這就導致唐詩宋詞元曲愛好者，古典小說愛好者（哪怕是四大名著階段那種），不太能看得下去。烽火寫網絡小說的水平是毋庸置疑的，是網絡小說作者這一群體中的頂級。但當他的小說中出現典故（他化用典故的地方還賊多，如前所述，絕大多數既不能推動情節也不能豐滿人物）就活脫脫像個三流詩人，抄襲都抄不好的那種!
他會特意挑一些較冷門的典故，這樣絕大多數連義務教育階段語文課都不好好上的粉絲自然驚為天人。當然，這批書粉相較於滿足於套路爽文的讀者，精神需求也高了一個層次（雖然有限）這種類型的讀者，大概率也是孑與2的粉絲。畢竟拿著《唐磚》當歷史，指著《雪中》學詩詞的人不在少數。
如果你覺得《雪中》和《劍來》好看，那沒問題，因為這兩本書確實是網絡小說中的好書
但如果你覺得看不下去，也沒問題，烽火的寫法確實會令很多人不舒服
如果《劍來》刪掉佔據全書篇幅近半的毫無意義的道理，再停下令人尷尬的化用典故（詩詞，古人等），簡單的講述一個機緣巧合出身於特殊小鎮的窮苦少年遊歷天下認識了一幫朋友，建立宗門，還有一個劍氣長城的心上人的故事。以烽火的筆力，絕對是一本好小說。