2016-09-23 16:14 |浙江新聞客戶端記者 |趙路
靜靜流淌的富春江畔，一個綿延多年的夢想，正在照進現實。
9月23日，富陽公望美術館正式開館。它也是歷時五年建造後，富陽「富春山館」(博物館、美術館、檔案館「三館合一」)的開篇之作。
「富春山館」的其餘兩館——博物館和檔案館，預計將於2017年建成。
富春山館外景 富陽區委宣傳部供圖
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背山面水建「山館」
「富春山館」的故事，要從五年前說起。
2011年6月，經過兩岸不懈努力，承載著兩岸深情厚誼的《富春山居圖》終於在臺北故宮合璧展出。
《剩山圖》
眾所周知，600多年前，元代著名山水畫家黃公望創作了以富春江兩岸秋色為主題的《富春山居圖》，贈與其友無用道人。
300多年前，《富春山居圖》被焚為兩斷，分別稱作「剩山圖」和「無用師卷」。
《無用師卷》
幾百年間幾經周折，「無用師卷」被收藏於臺北故宮博物院，「剩山圖」藏於浙江省博物館。
《富春山居圖》合璧展出時，臺下的富陽代表團，一直在思索一個問題：「無用師卷」何時才能「回家看看」？
可當時的情況是，富陽區域內，並沒有可供大型藝術展覽的場館。
2012年初，富陽「三館合一」項目啟動，選址在富春江畔，東吳公園旁。
投資5億多元，並且用這塊面積近70畝，背山、面水的「絕版寶地」作為「富春山館」，富陽下了很大決心。
要知道，若用作商業用途拍賣，這塊地的價值已超過10億元。
「文化的價值，是無法用金錢衡量的。」富陽區委主要負責人說，公望美術館建成後，人們在家門口就有了與文化近距離接觸的機會。
這對於提升整個區域老百姓的文化自覺與文化自信，具有深遠的意義。
用設計向大師致敬
開館儀式前，53歲的中國美術學院建築藝術學院院長王澍，登上了展館頂部的平臺。
王澍（資料圖）
這位普利茲克獎得主，正是「富春山館」的主設計師。
這山、這水、這景，都因為腳下的這片建築群，變得無比熟悉。
「再過段日子，等樹和草長得更茂密了，它就會和周圍更和諧地融為一體。」王澍告訴記者。
航拍山館 富陽區委宣傳部供圖
時間回到四年多前。2012年2月27日，王澍獲得了普利茲克建築獎，成為獲得該獎項的第一個中國人。
遠眺富春山館 富陽區委宣傳部供圖
獲獎後，請他主持設計的邀約「如雪片一般從四面八方飛來」，其中也包括「富春山館」。但王澍坦陳，「富春山館」本不在他考慮之列。
「我每年只接兩個案子，一個是城市建築設計，一個是鄉村設計。一旦接得多了，就無法保證設計質量，這是我不願看到的。」王澍說。
富春山館外景 富陽區委宣傳部供圖
富春山館近景 富陽區委宣傳部供圖
富春山館外部 富陽區委宣傳部供圖
「我們沒有放棄，一次一次到找到王澍。他在杭州，我們就去杭州；他在北京，我們就去北京。最終，我無心間說的一句話打動了王澍，他最終答應主持『富春山館』的設計。」富陽區委宣傳部相關負責人告訴記者，那句話是——
「王老師，您就不想在黃公望創作《富春山居圖》的地方，造一座美術館向大師致敬？」
把「居」融進「山」裡
2012年4月的一天，王澍應邀來到富陽考察。
一葉扁舟，一行人徜徉在如畫的富春江上。
可是，當看到富春江岸的情景是，他臉上的笑容消失了。
「雖然富陽以《富春山居圖》聞名，但那裡只有山，沒有居。」王澍告訴記者，在城市化進程中，大量現代建築在不知不覺中破壞了傳統的人文風貌。
富陽，也免不了受到影響。
富春山館外景 富陽區委宣傳部供圖
「所以，我設計的『富春山館』，一定要『居』融進『山』裡，把文脈體現出來。」
王澍的想法，與富陽區委主要負責人不謀而合。
於是，一個別具創意的「富春山館」，在王澍的腦中逐漸成型。
「橫看成林側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。蘇東坡《題西林壁》裡的描繪，正是我對這個美術館的靈感來源。」王澍說，「富春山館」按照中國傳統的山水序列，不僅在建築本身的整體構築中呈現了近山、遠山瀠洄呼應的構築法則和「三遠」視角，與咫尺之遙的富春山水互相輝映。「
也正因為此，從第一次踏進「富春山館」記者就覺得，這很「王澍」——穿過竹製材料打造的長廊，以青、灰、白色為主基調的建築映入眼帘。
山坡形狀的屋頂，與遠處綿延的青山融為一體。
富春山館外景 富陽區委宣傳部供圖
牆面上，紅色的老瓦被拼成了雲朵圖案，仿佛天邊的雲彩。
更難能可貴的是，「富春山館」建築外立面的石塊，全部是由富陽當地的工人手工打造而成。
施工時，中國美院的團隊用攝影機清晰記錄了這一切——用榫頭將石頭切開，直到它們呈規則形狀後碼整齊，再徒手捧著水泥填入牆體……
王澍告訴記者，對於一個建築設計師來說，他的每一個作品，都像自己的孩子。
孩子一天天長大，幾天看不到，就難受。
因此，王澍幾乎每周來一次富陽，指導「富春山館」的建設。
尤其是，接下來王澍又主持了位於富陽洞橋文村的設計，他來得就更勤了。
王澍甚至半開玩笑說，這幾年，他「幾乎成了富陽人」。
所幸的是，多年的努力，如今到了收穫的時候。
王澍說，已建成的「富春山館」達到了他的預期。
「我覺得，比起巴黎、羅馬的美術館，『富春山館』一點都不遜色。這樣土生土長的美術館，在歐美根本不可能複製，它是唯一的存在。」
30餘件故宮珍藏進入公望美術館開館首展
9月23日，在開館的第一天，富陽公望美術館舉行了「公望富春」名畫回故鄉特展。
黃公望帶著與其同列「元四家」的朋友們回家，重返富春山水。
一號廳二號廳連接牆 富陽區委宣傳部供圖
本次展覽匯集了包括以黃公望《富春大嶺圖》為代表的、「元四家」在內的元明清三代名畫30餘件，來自以故宮博物院為首的多家珍藏，其中多幅作品是首次走出故宮與公眾見面。
例如，黃公望的《富春大嶺圖》。
《富春大嶺圖》 來源網絡
《富春大嶺圖》清代前曾為葉夢龍所珍藏，清代末葉，畫軸幾經更易，最後為「收藏甲於東南」的近代著名收藏家龐萊臣所藏。
1963年，龐萊臣的孫子龐增和將其祖父珍藏的137件宋元明清四代名家書畫捐獻給南京博物院，其中就包括這幅《富春大嶺圖》。
央視《國寶檔案》說，黃公望創作《富春山居圖》是受到了《富春大嶺圖》的啟發，由此可見《富春大嶺圖》在黃公望傳世畫作中的特殊地位。
開館收入還有「山水宣言」展覽。
三號展廳 富陽區委宣傳部供圖
這次展覽中，既包含以黃公望《剩山圖》、《富春大嶺圖》為代表的「元四家」經典，又包括明清兩代30餘位藝術家對《富春山居圖》的追摩；既呈現了黃公望對於元明清三代畫史的「影響」，又展示出當代藝術家們對這一偉大山水傳統的「響應」。
四號展廳 富陽區委宣傳部供圖
此外，「從像裡尋象·於似中求是」主題論壇也同步進行，邀請建築設計師王澍、開館展策展人高世名、學者龔鵬程等八位研究者，展開八場系列演講。
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