前幾天小編介紹了日本的天守閣，大家很喜歡。今天小編就介紹一處中國的類似建築，也一樣雄壯綺麗。這就是四川綿陽的越王樓。
越王樓位於四川綿陽的龜山，最初是唐太宗第八子越王李貞在綿州做刺使的時候建的。武則天時，越王李貞聯繫其他李氏王爺，準備起兵推翻武周，恢復李唐天下，結果其他人當時答應的挺好，臨起兵的時候都打了退堂鼓，只有實心眼的李貞衝出去了，結果被武則天打敗，李貞一家子都自盡了。之後武則天削了李貞和他兒子李規的宗籍，改了他後人的姓為虺。《神探狄仁傑》裡面的蛇靈虺文忠就是說的李貞的後人。
越王樓樓高十丈是四大名樓之首，但是說起四大名樓，我們反而對于越王樓最不熟悉。滕王閣有王勃《滕王閣序》；黃鶴樓有崔顥的《黃鶴樓》，還有煙；嶽陽樓有範仲淹的《嶽陽樓記》，唯獨越王樓沒有名篇留世，羅邠（bin一聲）的《越王樓賦》寫的平平無奇，羅邠名氣也不行。李白有名吧，給它寫了《上樓詩》，沒紅；杜甫有名吧，寫的《越王樓歌》也沒紅；陸遊有名吧，給它寫了《登越王樓》也沒有紅，現在人的詩詞水平更就不要指望了，給人感覺越王樓好像一個捧不紅的影視演員。
越王樓建成後，經歷了安史之亂，唐玄宗逃亡成都的時候，路過綿陽，曾把越王樓作為行宮駐蹕。五代時，越王樓失火，燒掉大半。到了宋朝應該有過恢復，但是不知道確切的時間，但是有南宋畫家趙伯駒所作的越王樓圖軸，可以推知南宋時越王樓已經恢復。
至元朝時進行了大規模的重建，有元代畫家李榮瑾的畫作留下。明朝初年，天下安定後，又對這處名勝進行修整，明萬曆年間再次遭受火災，越王樓全部被焚毀，僅剩越王臺。明末，越王樓還曾經恢復過，不久又毀於兵燹。
清初時，清朝曾在越王樓遺址的背面建了一座祭壇。果毅親王允禮曾經來遊玩過，做了一首詩讚嘆越王樓的景色：唐家弟子愛樓居，碧瓦朱甍半新故。允禮來綿陽是雍正年間了，他說的「碧瓦朱甍半新故」留下了一個信息：此時越王樓已經恢復，「半新故」說明明朝最後一次的毀壞並不徹底，有部分建築還有存留，清朝恢復是在殘留的建築上重新修復，所以才有「碧瓦朱甍半新故」的樣子。清代畫家張延彥也留下了越王樓圖軸，印證了在清朝時越王樓也是復建了的，並且存在了很長時間。某百科提供的信息是明朝之後就一直荒廢，這是不對的。
現在的越王樓是2001年重新建的，以前的越王樓是十丈，也就是33.33米，新建的越王樓是99米，是以前高度的三倍。新建的越王樓和日本新建的大阪城一樣，都採用了鋼筋混凝土的結構，沒有採用以前的木結構。以前的木結構建樓需要非常長的木頭做柱子，限制了樓的高度，並且容易遭受火災，越王樓屢次失火的教訓應該吸取。
新越王樓採用的是昂鬥飛簷歇山式風格。
一層到五層是斜城牆結構，用鋼筋混凝土製作，外掛花崗巖裝飾板，開了箭口式的窗子。大阪城下面也是斜城牆，但是他們和中國的情況不一樣，原來的越王臺下面的地方使用磚建的，大阪城是用石頭建的，他們重建的時候，保持了原來的高度（54.8米，好像比我們原來的越王樓高不少呢），下面七層也是用鋼筋混凝土做的，裡面是資料館，外面掛了石頭，看起來是原來的風貌。我們的越王樓是比原先高了三倍，但是外面掛花崗巖幕牆就有點太現代了，哪怕用磚紋的幕牆，也會更有味道一些吧。
南面有上去的臺階，兩側是單簷歇山頂的二層仿古樓房，現在都是賣東西的。往上走是從側面上去的臺階，入口是一處單簷廡殿式的建築，上面有兩層單簷歇山式抱廈，長度和寬度都是遞減的。這兩層抱廈在越王臺之上，都是四面出廈的，博風板（日本稱千鳥破風）衝外，很有裝飾性。這兩層之上就是吊腳樓的結構，這幾層（八九十）是沒有屋簷分割的，整個樓的外觀開始收縮。這個部分設計了錯層的抱廈和四周的遊廊。四層之上是一個單層簷，但不是圍簷，也是四面出廈，轉角處用垂脊連接，看起來有繁複之美。從這裡開始越王樓的外觀又開始擴張，使得樓的造型更神奇。
再往上就是一個觀景亭，每個天守閣的上面都是這樣一個觀景亭，四面有遊廊，可以觀賞四周的景色和情況，但是日本的頂亭一般是歇山頂式的。越王樓的頂亭是四面顯山歇山頂，在建築技術上更加複雜。頂亭上面是一個9.8米高的寶頂。
由於傳統建築的主流色彩是灰瓦紅漆，這種顏色看起來莊重，但是不是特別醒目，比起日本的大阪城的粉綠色的琉璃瓦，白色的牆，金色的山花來沒有那麼有夢幻感。這個是我們司空見慣，對於異國文化的不同，有一種新奇的感覺，也許日本人看到我們的建築會有同樣神奇驚嘆的感覺吧。
越王樓雖然很高，但是周邊地方的建築都太現代了，看起來還有些四四方方的單元樓。日本姬路城的大天守閣還有三個小天守閣相互映襯，中間有渡櫓連接，形成了一種高低起伏、大小配合的感覺。而越王樓本事是很雄壯，但是遠遠看起來是有些單薄，四周沒有呼應，看的人很容易出戲，就達不到震撼人心的感覺了。不過作為四大名樓之首，有機會還是可以去看看的。
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