《龍嶺迷窟》中鷓鴣哨上線，深入南宋女屍墓、盜衣拜師，內容體量不大、但密度非常高。
氛圍陰森可怖，節奏緊張高能，動作利落帥氣，夜貓汗毛倒豎。
完美呈現盜墓劇該有的種種因素。
黑水城過墓道的一段大戲，橫刀鋒利削出，他善閃轉騰挪展現十八般武藝，更是帥氣hold住全場，這段動作戲的拍攝、剪輯也都相當可圈可點。
一眾網友高呼：想讓高偉光來個鷓鴣哨半永久。
目前為止，這版《龍嶺迷窟》中潘粵明和高偉光的表現都表現出色，胖子、大金牙一唱一和非常討喜、很有觀眾緣，堪稱完美選角。
唯一的拖後腿因素，在於女主角張雨綺。
臺詞叫人非常出戲。
女主戲份有無必要？
劇作用一個小動畫來講述扎克拉瑪族人和雮塵珠的故事，張雨綺為這一段配音，不到兩分鐘的內容體量、尷尬效果卻讓人非常難忘。
如同「淡黃的長裙，蓬鬆的頭髮」一樣魔音在耳。
《龍嶺迷窟》前幾集中，張雨綺上線說較為日常的臺詞之時，違和感並沒有如此突兀。
但是，在以畫外音形式配音之時，她臺詞上的短板全部暴露無遺。
《妖貓傳》時期，陳紅在節目裡公開說「張雨綺那個臺詞多做作啊」，但她演被黑貓附體之後的角色，在屋頂上念詩「雲想衣裳花想容」，這份做作恰好就對了。
問題在於，如今《龍嶺迷窟》中張雨綺飾演楊小姐，這個角色不需要這份做作。
但張雨綺顯然沒有熟練掌握「一秒卸掉做作」的能力。
劇組的安排也讓人很費解，這一段是女主向胡八一他們三講述雮塵珠往事，畫面從幾人坐在陝北小院裡開始，轉場切換為動畫。
既然安排了小動畫模式，為何不乾脆換成劇中常用的畫外音？
熟悉原小說的朋友，已經開始疑惑：鷓鴣哨為什麼提前上線了？
胡八一等人在魚骨廟裡的故事，又為什麼提前中斷了？
胡八一、王凱旋、大金牙三人下墓之後的冒險，才是這一出《龍嶺迷窟》中真正的精髓內容，第六集掉下去打個卡、第七集就輕鬆爬出來了？
別擔心，後續內容中一定會讓他們繼續下墓，完成重中之重的盜墓故事。
此處的更改只是調換兩大塊內容的先後順序，一定不會刪減最重要的三人下墓摸金故事。
那麼，劇方為什麼要更改順序呢？
有兩個設想。
第一種，可能是為增加女主篇幅。
小說中楊小姐出現，告訴胡八一等人鷓鴣哨、雮塵珠的往事在後，胡八一王凱旋大金牙三人魚骨廟歷險在前，這本書裡下墓沒有shirley楊什麼事。
如今讓女主提前上線，很可能會讓她和胡八一一起下墓。
如果不改原小說裡的先後順序，完全按照書中安排拍攝，那麼劇中女主角戲份可能比龍套還少。
換句話說，這部劇就沒有真正意義上的女主角了。
如今的改動，可能是出於「影視劇需要女主」的常規考量。
舒心醬不反對為劇作設置女主角，只要她表現好、不拖後腿，不影響劇作高能刺激又爆笑可愛的節奏，那麼加顏值擔當並沒有什麼不好。
問題在於，張雨綺目前為止的表現都很讓人頭禿。
此前背景介紹的戲份中，她似乎和整部劇都有著很嚴重的次元壁，如今畫外音裡亮出臺詞功力、更是讓人質疑她的專業能力。
倘若此後的劇情她一同下墓，或許她的動作戲會有亮點。
如果沒有，希望未來的《鬼吹燈》角色能換人。
不同版本的胡八一換過這麼多演員，網友戲稱從胡八一、胡八二、排到胡八九了，就連管虎導演監製的這個系列裡都同樣有過阮經天、潘粵明的不同人選。
原本眾人都覺得在同一個盜墓宇宙裡，同一個演員從陳玉樓演到胡八一會很有違和感，但事實證明潘粵明演技為王，他這版胡八一除了體重之外無可挑剔。
既然如此，那麼如果女主表現不好、下一部就理應替換掉。
第二種，付費點播模式的優先級別。
雖然付費點播模式始終被網友痛罵，但視頻網站依舊從中賺到缽盆滿溢。
4月15日起《龍嶺迷窟》也將進入點播模式。
目前已經播出的九集中，鷓鴣哨提前上線出現在七到九集，意味著接下來需要付費點播的內容會是胡八一下墓的精彩重頭戲。
鷓鴣哨在南宋女屍墓的故事拍得也很精彩，但更能拉動觀眾消費意願的應該還是胡八一。
按照目前品相來看，劇作質感非常在線，唯一的不確定因素是張雨綺這版女主。
當然，除去增加女主戲份的槽點之外，劇作中也有優秀的改編。
考究的細節改動
《龍嶺迷窟》中鷓鴣哨雖然沒能搭夥潘粵明版本陳玉樓，但同樣組成了很有意思的三人組。
小說中的情節是鷓鴣哨（道人），了塵（和尚），以及傳教士。
劇版中把傳教士的角色，變成了一個小可愛。
同樣是因為託馬斯曾去過黑水城、認識路，小說中寫的是鷓鴣哨二人脅迫他帶路，劇版中則是鷓鴣哨在渡船上的行為讓託馬斯心生崇拜，主動當起了小跟班。
兩相對比，劇版中鷓鴣哨的角色顯然更和善、更正派。
到達目的地之後，小說中寫為防止他搞事情、二人拖著他下墓，有監視和猜忌色彩，劇版中的改動則是好奇心害死貓模式。
鷓鴣哨怕他出事不肯帶他下墓，讓他早早離開，他卻偷偷跟上。
驟然出現時嚇了鷓鴣哨二人一大跳，營造了一個恐怖的小高潮，同時也更能顯示出鷓鴣哨的悲憫之色。
文字裡的鷓鴣哨，更有亂世梟雄的狠辣質感，有亦正亦邪的複雜特色，影像版本之中時時刻刻一舉一動都很善良，這是一個「主角不能黑化不能同時是反派」的影視劇改編思路。
或許會有觀眾認為這樣的改編很狹隘，但託馬斯的搞笑變動，反而讓人物更有出彩機會、也讓三人組的戲劇節奏更有張力。
小說和影視劇是不同載體，在緊張驚悚的視聽語言節奏中，加入搞笑因素是很好的調劑。
託馬斯在劇版中就是這樣的存在。
和隔壁胡八一、王凱旋、大金牙這三人組隨時隨地能說相聲的畫風不同，鷓鴣哨的三人組裡，他師徒二人都太過高冷、寡言少語，絮絮叨叨的託馬斯加入則是催化劑。
慫巴巴不敢順著繩子過深淵。
眼巴巴羨慕鷓鴣哨的金剛傘，不知天高地厚大大方方討要我也想要一把哎。
在兩尊大神都不動聲色、氣定神閒的時候，這個咋咋呼呼的角色、對節奏也有帶動效果。
摸金話術
《鬼吹燈》系列之所以擁有龐大擁躉，固然是因為奇險刺激的質感，生死與共的情意，爆笑的插科打諢日常，同時也離不開摸金校尉這套話術的神秘質感。
搬山道人、卸嶺力士，摸金校尉、發丘中郎將，四大門派各有特色，摸金一門又最有規矩最講究。
如果說金庸古龍在傳統武俠中，構築出了虛化的象徵武林和真實存在的門派互相映照的獨特世界，那麼天下霸唱則通過摸金校尉等話術，完成了「盜墓世界」的構建。
上乘風水堪輿之說，下連分金定穴之術，這套話術本身就很有魅力、也很有稀缺性。
《龍嶺迷窟》完美還原了小說中的話術，並且通過鏡頭語言，完成了一次更充分、更高級的展現。
下墓之前，了塵大師禪杖上的新月和天上一鉤彎月之光互相映襯，既有畫面上的美感、又有古老神秘之氣。
下墓之後，無論是方位、數字的考究，雕塑、文字的寓意，都能瞬間將人拉進摸金次元之中。
下局見，摸金校尉們。