經過長期的楷書練習，從自由發揮到今天的結構方法研究，再到筆法形態造四、歐楷工筆楷書筆畫規則雖然死板，但對於初學者更容易入門；型方法的研究......文化世界的書法「功夫」對於「空手套白狼的低成本世界觀」可謂格格不入。在槓桿滿天飛的經濟社會，中華「四大國粹」真值得經濟學家們深度思考！
一、書法是門「功夫茶」，遴選的是勤奮功夫人；
楷書貴在「橫平豎直、點畫均稱」的漢字書法書寫大原則之下，揮筆舒情。筆畫最為重要的莫過工整乾淨利落、層次清晰，「黑白界別分明」。能夠把漢字寫得筆畫橫平豎直、筆畫均稱，那我們至少可以寫出一手過三角的規範字了。
再輔之以筆畫的圍繞「橫平豎直」這個大軸心下，構建筆畫或平或斜，或精或細，或濃或淡，或曲或直，不同形態的出現就能造就一種書法不同風格。
二、書法是門手藝，表達技術就是條理與層次感；
一書一畫，書如詩文。書法是門視覺藝術，任何書法都少不了體現作品的層次感與條理性。方塊文字展現映射的都是世界上各種物體在人類認識中的印象。或者下下的層次邏輯，或者左右的對稱關係，或者是內「亂」外「諧」的形態。這量再次使用田英章先生關於山旁字的書寫案例來分析。
圖：山旁字根的書寫方法
田英章先生關於以「山」為字要的字的書法建議：「山，中豎稍長，左右豎稍短，橫筆扛肩。在字中位置不同，寫法各有變化。要注意三緊閉不同的筆法，第二筆豎折也可變化為豎提，但不可出鋒」。
在多個有「山」的例字中，「山」這個字根可以位於一個字上下左右的四個象限的各個部分。山在上部時，山字中豎返可稍長，反而顯得山的修長氣勢，抽象出來一個「有身材的山」來。而你不希望這個山太突出時，就可以將山中的豎的點化，就不再那顯眼來。山位於底端時，你又可以突出山字中豎力量，另兩豎內斂指向中豎頂峰。
三、楷書書法以筆法、結構綜合形成事物的生動形態，工筆楷書就不再殖死板；
書畫如詩。文似看山不喜平。工筆楷書既要有的是精確的筆法，也少不了生動合理的結構層次。如果能夠結合書法的筆畫形態與筆畫結構布局方法創作出這個文字的生動形態，能讓觀者浮想聯翩，那就是這個文字書法的一次成功！
在楷書之中，田英章先生精緻化的工筆楷書是值得借鑑的。尤其是對於楷書的初學者們，更是如此！從筆畫入手再到偏旁部首字根，處處理都有可學之處！
四、歐楷工筆楷書筆畫規則雖然死板，但對於初學者更容易入門；
歐楷的工筆化算是田英章先生努力所得。也許是因為時代原因，經歷千辛萬苦的田英章先生的所推介的規範字手寫楷書書法，今天練習者可人數重多。也放這已經壓倒了書法藝術的精神追求，今天成為一種書法商業。是喜是悲難得評說。但是這種工筆書法的筆法方法簡單化，結構簡潔化，的確值得初學者借鑑。
也許我們可以向田英章先生學習其精簡化楷書的筆法思想來練習筆畫功夫，同時我們還可以向啟功大師借鑑其結構處理的靈活性，二者合一。說不定有心人就可以成就「工筆啟功體」的新書法形式！
相對於電學與機模，筆法功夫動輒以十年二十年認成敗。多多學習別的書寫方法，也許這是最實惠的書法練習理念！