古人云，「眼用虛字，方得空靈。」詩眼，指的是作品中點睛傳神之筆，它或者是非常精煉的某個字，或者是全篇中關鍵的句子。詩眼描寫生動，可以使被描寫對象神情飛動，意味深長。
蘇軾就非常注意鍊字，他還曾說，「天工忽向背，詩眼巧增損。」比如他的《贈劉景文》裡的「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝」，一個「擎」字，真是拿捏得當，曲盡其意。
杜甫更是語不驚人死不休，再如他的《望嶽》中的「造化鍾神秀，陰陽割昏曉」，一個「割」字，就突出了泰山遮天蔽日的形象。下面介紹的詩人是歸有光的曾孫，這首絕句毫無雕琢，卻寓意深遠。
詠柳
明代：歸莊
隋堤 一向弄春風，忽蔓根株繞永豐。
若使 長條無恙在，須教眠起上林中。
歸莊，明末清初書畫家、文學家，明代散文家歸有光曾孫，與顧炎武相友善，有「歸奇顧怪」之稱，順治二年在崑山起兵抗清，失敗後僧裝亡命，南渡錢塘，北涉江淮，窮愁以終。他的詩作多傷時念往，沉鬱悲愴，具有強烈的民族意識。
這是一首借物寓意，感時傷世之作，隋煬帝開通廣濟渠，沿渠兩岸築堤，後世稱為隋堤。首句「隋堤一向弄春風」，因堤上多植柳，故這句實際上是說，隋堤上的柳樹一向舞弄於春風之中。
一個「弄」字，形象地描繪了柳樹的輕柔，猶如宋代才子張炎的「雲破月來花弄影」的「弄」字。有此一字，不假雕琢，自然而然地寫出了柳條的婀娜、鮮嫩的綠葉，一絲絲、一縷縷，在春風中輕輕搖動的神韻。
作者極贊隋堤柳的美姿雅態，「一向」二字，又表示出其時間之長，並非一朝一夕眩人眼目，從而加重了對柳的讚美。
可是次句一出，景況大為改觀，「忽蔓根株繞永豐」。永豐，在今陝西華陰縣渭水南岸廣濟渠口。如此美好舞於春風之中的隋堤柳，忽然把它的根株延伸到異地。一個「忽」字，表明此事突然，似乎在一般人的意料之外。
後二句就「永豐柳」的故實，而賦予新的寓意。白居易有楊柳枝詞，「一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。永豐西角荒園裡，盡日無人問阿誰。」尤袤《全唐詩話》稱，「宣宗朝，國樂唱是詞，帝問永豐在何處？左右具以對，遂因命取永豐柳兩枝，植于禁中。」
第三句「若使長條無恙在」，承上句的永豐柳，為了保證自己安然無恙，不受傷害，就需要像宣宗移永豐柳于禁中那樣，「須教眠起上林中」，應該讓它們緊依上林宮，或眠或起。上林，上林苑，古代宮苑名，秦置於陝西，漢置於洛陽，此處以古代禁苑，代指清王朝。
這首詩通過借詠柳以寄意，對那些或自願、或被迫投清事敵的士大夫，發出欲露不露的嘲諷。昔日悠然自在「弄春風」之流，必得進入宮苑，方可無恙。但如此一來，曾經的美姿雅態也都要喪失淨盡。
歸莊論詩，主張感時起興。他非常推尊杜甫的《秋興》，只不過用「玉露、寒衣」數言，宮闕山河之感、衣冠人物之悲，百年世變、一生行藏，皆在焉。清兵南下、國破家亡之際，他積極參加抗清鬥爭，失敗後僧裝亡命，後回崑山隱居鄉野，始終堅持民族氣節。
這首絕句也具有這種風格，含蓄而深刻，是一首頗耐咀嚼的寓言詩。作者以「繞永豐」，暗暗嘲諷那些一改常態、投清媚敵之輩，從此它們「根株」盡露土外，再也不會有先前那種「弄春風」的美態了。