要不是《完美關係》崩了，真不知道觀眾對佟麗婭有這麼高的期待值。
這部劇雖然打著首部公關職場劇的旗號，但基本上集齊了國產職業劇的所有弊病：
情節懸浮，沒能投射出行業真實現狀；
專業性弱，不好好工作成天戀愛腦；
人設崩塌，結果還是傻白甜瑪麗蘇的那套。
類似的問題，在同期播出的《安家》和已經完結的《下一站是幸福》中，同樣存在。
但無論是橫向還是縱向對比，佟麗婭始終都是被觀眾炮火攻擊最多的那個。
當下的國產職業劇裡，幾乎找不到立體、複雜、真實的女主角。
屢屢出現的，是不尊重行業基本常識卻一路開掛buff不斷的懸浮女性。
長期以來，觀眾一直忍受著國產職業劇的虛假與浮誇。
這部《完美關係》如今遭到了反噬，而大家好像將對國產職業劇所有的不滿，全都傾瀉到佟麗婭身上了。
因為她飾演的女主角，是全劇最災難的一環。
然而，無論是《完美關係》的崩塌，還是江達琳人設招人厭煩，都不應該上升到佟麗婭個人，甚至她的個性和生活。
觀眾的吐槽和批評中，多少帶些「怒其不爭」的性質。
而失望背後，其實是人們對佟麗婭的高期待。
要知道，佟麗婭可是憑實力拿過金鷹獎觀眾喜愛的女演員，也入圍過華表獎優秀女演員提名的。
可是到了這部劇，瞪眼，癟嘴，觀眾納悶：
為什麼丫丫在劇裡的表演，退步的這麼明顯？
這前後斷崖式的差距背後，真的是演員的個人問題嗎？
坦白講，佟麗婭這次的表現，在一定程度上被人設拖累了。
她飾演的江達琳，是個27歲的富二代，海歸碩士。
父親是知名公關公司的總裁，後來因為涉及金融詐騙而外逃，江達琳畢業沒多久就臨危受命接受了總裁的位置。
沒什麼經驗，就踏踏實實專專心心地工作進步唄？
江達琳偏不。
公司面臨危機，她忙著跟學長談戀愛，翹班翹會，搞得公司損失大單。
客戶急需危機公關了，她滿腔正義感，無視職業道德，領著甲方的錢給對方添堵。
江達琳把觀眾從頭氣到尾，也難怪有人在微博喊話編劇：
#請給江達琳一個腦子#
人設不夠，演技來湊。
觀眾對國產職業劇還保有這樣的底線。
可惜的是，這一次，大家對佟麗婭的演技也產生了質疑。
然而表演方面的爭議，很快因為在網上傳播的幾張《完美關係》劇本的截圖，等到了一定的解釋。
滿屏的瞪眼、尷尬。
這在一定程度上，足以證明故事本身在呈現生活方面的匱乏、單調、扁平。
演員塑造角色，要根據劇本進行理解、消化、輸出。
但這一系列過程最基本的前提之一，還是劇本。
特別是電視劇。
相比電影，一部劇集的編劇和劇本，在成品質量上佔據著更主導的影響和作用。
所以，《完美關係》女主災難的根源，還是得回溯到創作層面。
創作者對現實缺乏細緻的觀察，對人物也缺乏深入挖掘的耐心。
千篇一律的角色和毫無新鮮感的情節被隨意累積拼湊在一起——
這樣的作品，演技再強大也難憑一己之力扭轉衰局。
所以，《完美關係》的崩盤，真不該佟麗婭一個人背鍋。
但網絡上還有一些聲音，質疑：
既然有這樣那樣的問題，佟麗婭為什麼要接這部戲？
是因為有成績後飄了？自我膨脹了？
也有替演員不值的：
佟麗婭壓根不應該接這個傻白甜角色。
但與其吐槽她「決策失誤」，我們更想討論她接演這部戲的選擇邏輯。
演藝圈競爭激烈並不是什麼新鮮的話題，觀眾對女演員的包容度，也一直苛刻且嚴格。
這也折射出內地女演員們普遍面臨的尷尬處境。
包括與佟麗婭同齡一代的女演員，她們常年承受著外界的壓力，競爭的危機，隨著年齡的增長，也催生出轉型的迫切需求。
坦白講，對於這個階段的女演員來說，劇本和角色的選擇餘地不多。
人們一邊希望看到她們產出好作品好角色，可是另一邊能稱得上好的作品，產出本身有限。
花好幾年的時間等到一部絕對優秀的作品，對事業穩步上升的女演員來說，並不現實。
所以在有限的資源中，她們一部分會反覆飾演同一類角色，堅守一貫擅長的風格。
另一部分，則試著走出舒適圈，嘗試塑造不同風格和類型的形象。
每一種方式其實都無可厚非，它們只不過是不同的選擇罷了。
佟麗婭選擇的是後者。
她不止一次說過，希望呈現出自己的多面性，不想被簡單地「定型」。
也希望「每次扮演的角色，都能區別於以往飾演的一些角色」。
其實自出道以來，佟麗婭一直被人低估。
她有老天爺賞飯的顏值：
2018年，被投票評選為虎撲直男票選女神大賽冠軍，也是第一位獲此稱譽的內地女演員。
今年春晚，又憑藉一記比心，在全國人民的關注下美上了熱搜。
但美，對於演員來說是把雙刃劍。
她們被習慣性視為花瓶，帽子扣上，就難摘掉了。
佟麗婭也是。
提到她，總繞不開《母儀天下》裡的趙飛燕，《北京愛情故事》裡的沈冰。
前者濃妝豔抹，卻有種我見猶憐的清純與柔弱。
後者善解人意，柔軟外表下有顆堅韌的內心。
她們不被奢求強大、獨立，因為總是會有人挺身而出保護她，幫助她排解憂難，為她出生入死；
而她們，似乎只需要明豔動人、善解人意，也就足夠了。
在江達琳被群嘲後，很多人提到，趙飛燕和沈冰這類溫婉、賢惠、傳統、脆弱的女性才是佟麗婭的正確打開方式。
可所謂的「正確打開方式」，本質上是對演員施加的標籤和限制。
而她近些年來，不曾掩飾對表演的野心，用不同角色，來撕碎這些標籤。
《唐人街探案》裡佟麗婭飾演的風俗店老闆娘阿香，大氣明理與嫵媚妖嬈兼具，怪不得連曼谷唐人街黑白兩道上的老大，都要給足她面子。
《琅琊榜之風起長林》中佟麗婭又演繹了一代俠女蒙淺雪。
在外，是有著巾幗英姿、英勇無畏的女將軍，在內，則是端莊敦厚、溫柔賢良的長林世子妃。
而在《超時空同居》裡，那個有些愛慕虛榮、霸道蠻橫，但內心堅韌善良的「老斑鳩」谷小焦，見證了佟麗婭駕馭喜劇的潛力。
佟麗婭說，「現在的我，什麼樣的角色都敢接，也都敢嘗試。」
這樣的底氣，是在不斷打破限制以及重塑實力的過程中淬鍊出來的。
而她接演《完美關係》，真的如爭議所說的，是飄了、膨脹了嗎？
說白了，這還是對她的低估。
本質上，江達琳之於佟麗婭，也是一種新的嘗試。
過往她對職場劇少有涉及，而江達琳這一角色，也確實擁有職場女性的成長弧光。
只不過，劇中角色的蛻變，來得太遲了，也根本無法彌補前期敗掉的觀眾緣。
其實對於每個試圖走出舒適區，打破框架的女演員來說，任何一種全新的嘗試，都是一次可能全盤皆輸的冒險。
就像江達琳之於佟麗婭，也許每一次的嘗試並不能總是換來滿意的結果。
然而，這種選擇本身就代表著一種努力和勇氣。
同時，這也引發了我們新的思考：
觀眾允許明星或偶像失敗嗎？
這或許是女演員們面臨的另一重壓力，其中還藏著一個畸形的悖論：
人們喜歡看她們隕落、失敗、走下神壇的熱鬧，但同時，又苛求她們必須保持完美。
就像大家一邊不知疲倦地懷念黃金時期香港女星的盛世美顏，一邊又津津有味地咀嚼著她們多舛波折的人生傳奇。
像佟麗婭這樣的女演員，可以塑造不完美的角色，但她本人，必須要完美。
作為被凝視的客體，她們不能擁有任何瑕疵。
所以在《完美關係》中，佟麗婭臉上的鬆弛，黑眼圈和疲態，都成了不可接受的槽點；
瞪眼、撇嘴的表情，很快上升到對演技的質疑，甚至對她過往作品的表演也產生懷疑。
然而，身而為人，總會存在缺陷和瑕疵。
在一定意義上，不完美意味著成長的餘地。
而我們，或許也應該允許佟麗婭們擁有不斷成長，變得更優秀的機會。