今天我接著說換把的練習方法，主要講越指換把、跳指換把、空弦換把三個技巧練習方法。
一、二胡越指換把技巧
「越指換把」是「異指換把」中較難的換把手法，在帶滑音的「越指換把」中，最難的是滑音手法的處理。在「越指換把」中，「起始指」和「到達指」的指序和換把的方向不相一致。
上行「越指換把」示例
上圖是D調常用的上行「越指換把」(從第一把換至第三把)。換把中，食指(到達指)越過了中指(起始指)。換把的過程主要是：
1、換把開始的瞬間，就要減輕中指按弦的壓力。即中指在滑行過程中要浮按在二胡上，這可以有效地減小在二胡演奏中的滑音。
2、在中指滑行的同時，要將食指逐漸靠近中指，當中指滑行一段距離後，應由食指取代中指滑行至「`1」音的位置。
註：在此例子中，中指滑行的距離是很短的(其滑行的距離不能超過小二度音程，即不能滑過「`1」音)，否則樂句的旋律難以完美。在本例中，在完成按指「7」音後，接下來不能用食指開始滑行，那樣將破壞樂句的旋律。
下行「越指換把」示例
上圖是從第三把換至第一把的下行「越指換把」，換把的手法和上述稍有所不同。換把的過程大致是：
1、換把即將開始時，要減輕中指按弦的壓力。
2、在中指滑行尚未到達「`1」音的瞬間，由無名指取代中指繼續滑行至「`1」音。
註：
1、上圖中的換把不應將中指先滑行到「7」音再由無名指按下「`1」的換把方式，那樣即使是較小過渡音的出現(非邏輯性滑音)也會有損樂句的旋律。也不應在換把一開始就使無名指直接滑行至「`3」音。
二、二胡跳指換把技巧
「跳指換把」是在大距離的換把時，手指稍離開琴弦，通過「跳」而不是「滑」的動作來完成的。在完成過程中，虎口要放鬆，儘量避免手腕動作，主動從這個音快速地「移」到新把位的音位上。「跳把」常用在食指按第一個音的情況下進行六度、七度等的換把。
上圖是「跳把」(小七度)的示意動作。小七度音程是小七度關係。
如演奏G調中的
應採用小七度的「跳指換把」手法。小七度的音數為5。
此外諸如
D調
C調
A調
E調
等音程皆是小七度關係。可參照上圖進行練習。以幫助左手獲得「小七度」的音程感。
註：
1、八度以內的「跳把」，距離不是太遠，應用「移指」更方便而保險些。
2、大於八度的「跳把」，手指在「移」的中途過程中，指端是離開弦的，尤其是快速的換把。
三、二胡空弦換把技巧
「空弦換把」是一種「借音換把」，它是藉助空弦音進行換把的一種手法。在實際演奏中，常見的是空弦音在前，換把在後。而換把在前，空弦音在後的情況用得不多。空弦音換把能徹底避免過渡音出現，在實琴上練習的關鍵是：換把動作要在演奏空弦音時進行。
以下兩例都是空弦音在前的換把。
D調外「空弦換把」
上圖是空弦音換把示例，在拉奏至譜中空弦「5」音的同時進行換把，即當拉完「5」時，食指已準確地按在第三把位的「`1」音位置上，這樣就沒有換把的痕跡。
註： 一般在換把的曲譜中若出現空弦音，則往往採用空弦音換把。圖中只是示意，具體的練習應在實琴上進行。
「空弦換把」應用實例
左譜是《良宵》曲第14-15小節中的空弦換把，是從第一把換至第三把位，由於採用了空弦換把的技巧，換把中徹底避免了過渡音的出現。
左譜選之《良宵》第45-46小節，也採用了空弦換把。雖然是從第一把換至第七把位，但由於採用了空弦換把的技巧，換把得以順利地實現。
註：上圖只是示意。在二胡音準儀上分離的「內外弦」是為了指法分析的方便，在分清內外弦按音的基礎上，可在二胡上外排上進行練習，以便和實際按音相一致。
明天小編主要講泛音換把和蟹行換把，歡迎關注留言！