熟悉紅顏秀影的朋友都知道，小編是一個頂級的喪屍題材愛好者，作為一種非常抓眼球的特殊題材，喪屍題材作品從剛出世時，只是靠重口、打鬥場面吸引影迷的B級片，而如今，它已經成為了相當正統的題材。
人性、親情在生死存亡前的抉擇，在極端災害前，是選擇少數人存活，還是選擇大多數人，一同被拖累，宗教、信仰、黑色幽默，甚至《驚變28天》的英倫文藝調等一系列元素，都融進入了這緊張、刺激的喪屍題材中，超越了B級片的噱頭，融入更深層的東西。
不論是開啟了美劇史上首個喪屍題材的《行屍走肉》系列，還是好萊塢男神皮特參加的《殭屍世界大戰》、奧斯卡影后石頭姐的《喪屍樂園2》，喪屍題材吸引了越來越多的大牌演員的參演。
近些年，喪屍題材作品中的高成本大製作，絲毫不遜色於好萊塢一級災難片，不少的精彩場面，僅僅是在腦海中回憶，都能讓我們激動不已，比如《殭屍世界大戰》裡的耶路撒冷喪屍牆，《活死人黎明》裡武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃無恐，《驚變28周》裡清晨在倫敦大街上無措奔走的孤獨冷清的詭異文藝感，《行屍走肉》裡瑞克毫不顧忌的騎著馬，走在亞特蘭大的大街上的背影，正是一個「喪屍」十年的開始……
而喪屍題材，基本就是西方的幻想產物，所以，東方也很少有喪屍題材的劇集或者電影，然而，2016年的一部《釜山行》讓我們看到了亞洲喪屍片的另一種可能，不是大城市淪陷的火爆場面，而是集中在一趟列車裡來勢洶洶。
這也是韓國電影的厲害之處，一般不會大開大合，而是善於在騰轉挪移間講故事，講人性，講階級對立，還順道講講人生哲理，還不生硬。
老實人也有自私的一面，懦弱男也能爆發，所謂的男主角也在不斷的糾結，這就是真實的人性，災難爆發時，誰都會害怕，誰都會想著自己和家人，接下來2小時的故事也才有看頭。
動作場面也是相當的精彩，沒有拖拖拉拉，整個列車站成群湧入的喪屍，列車上的挪動偷生，和報紙糊上玻璃的偶爾喘息，節奏度極佳。
還有孔侑的天生男主氣質，馬東錫的東方鐵漢柔情，《釜山行》讓整個亞洲影視都為之一振：我們也有不輸於、甚至超越好萊塢套路的東方喪屍題材佳作了。
2020的《釜山行2》，上線前就受到了很多的關注，前作的巨大成功，讓影迷們無比的期待，它能不能有所突破，畢竟，很多的經典電影續集都沒能成功，這也讓不少影迷懷疑：第二部還能玩出什麼名堂？
不過目前來看，《釜山行2》在豆瓣上僅有的6.0的口碑評價，其實，這也說明了第二部的不成功。
當然，《釜山行2》放在好萊塢喪屍題材作品中，水準仍然不算「極差」、「爛片」那種，可惜的是，它丟失了第一部的精髓，而變成了一個外在東方，內在西方的喪屍片。
賽車+喪屍+英雄主義男主角+親情大結局的結尾，複製粘貼了好萊塢喪屍題材作品的模板，完全失去了第一部的精華所在。
《釜山行》第一部之所以經典，是因為：演員的演技+人性的洞悉+超脫於好萊塢的大場面戰鬥情景，孔侑從一個普通甚至有缺陷的父親，到最後為了女兒犧牲變成喪屍，腦海前最後對女兒的回憶，面露微笑從容死去，都是非常完整的人性刻畫。
而《釜山行2》則完全變成了好萊塢式的喪屍題材模板，在釜山淪陷的最後時刻，倖存者們搭上了諾亞方舟去到了香港，在香港做難民的日子並不好受，一是沒錢，二是沒身份，三是語言不通，四是沒有家國歸屬感。
於是，這幾個韓國難民在別人的忽悠下，就決定重回釜山，尋找丟失的幾百萬美元，這就頗有些美式探險電影的意味，而男主角又是個沒有什麼牽掛的硬核軍人，從設定上，與孔侑那種有牽掛、有煙火氣、有救贖的父親形象大相逕庭。
一行人回到釜山，不僅僅遇到了夜晚就不太敏感，白天異常興奮的喪屍群，還遇到了囂張跋扈的本地幫派，他們會活捉在外面遊蕩的人民在角鬥場裡和喪屍格鬥，完完全全的暴力社會。
還有一個游離的家庭：勇敢的母親、善良有愛的老爺爺、兩個生存力很強的小女兒。
他們必須要去到跋扈的本地幫派開回運鈔車，並且在三天之內開車回港口，而劇情發展，基本上就是全能男主角帶著一幫人打怪的故事，反派也只是窮兇極惡的設定，人性上完全丟失了《釜山行》的深度。
但《釜山行2》的打鬥場面有了更大的加強，更多的賽車追逐、激烈的動作戲份，以及破敗城市裡卡車掩護下的巷戰，但其實，這些仍然是歐美電影早已用過的套路。
包括煙花彈吸引喪屍，這已經是《行屍走肉》裡轉移喪屍的低級手法，群屍過街、一堆喪屍扒著卡車的可怕場面，也已經是2004年《活死人黎明》開創的一個好萊塢式的喪屍困境。
而喪屍版的羅馬角鬥場，只能算是一個大尺度的突破，但其實也並不新鮮，很多喪屍電影裡反派都有這樣無聊的惡趣味。
這也說明了《釜山行2》的問題，沒有延續好第一部的精華和作為亞洲喪屍片IP新標杆的另類優勢：從東方層面，更含羞深刻的刻畫人性，孔侑這個男主角就不是單純的西方「瑞克」、「皮特」這樣的大英雄主義，也會自私、也會優先考慮自己的女兒，遇到喪屍也會害怕，但又有一種東方內層的家國觀念支撐著自己，非常豐滿。
而《釜山行2》男主角設計成無牽無掛的軍人，就很美式的英雄主義了，單純的主角團和跋扈本地幫派的最終決鬥，也是完全的黑白鬥爭，缺乏了第一部那種災難下的抱團又會考慮自己、豐滿又矛盾的價值觀。
《釜山行2》的結尾處也是一種美式的大團圓結局，套上聯合國衣服的美軍來人道主義的拯救，與男主角捨身去救女主角的大結局，都非常的美式人道主義大團圓，完全失去了前作中，女孩和孕婦一邊唱著歌，一邊走向軍隊，那種後怕與延宕。
最深的內核無非是探討了難民在別國的待遇和現況，但卻是非常粗略的一筆帶過，跪舔般的結尾更是可笑：只有聯合國的美式軍人，才是是人道主義的存在~原本宏大的國際關係，變成了套路式的命題作文。
這就是《釜山行2：半島》的尷尬境地，表面上是一部第一部亞洲喪屍新IP的延續，但內裡裡只是一部東方人飾演的西方好萊塢商業喪屍片而已！