2021-01-13 21:16 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
當攝影作為一種思索的方式：邁慢的《溼地公園》
人類自從發明了工具，便把身體器官的功能得到延伸，比鳥飛的更高，比魚遊的更深。而現代文明，更是讓「工具」幾乎無所不能。攝影，是科技與藝術發展到一定時期的產物，而今攝影因為與通訊器材及電腦的「嫁接」更是無處不在，讓攝影的功能與應用也更廣泛了。
當我們讓攝影進入當代藝術的領域，近百年來的藝術家和攝影家們在探索與創作中，都給它賦予全新的視覺和概念，也讓人類因為這種新奇的藝術媒介而大受其益。
藝術最大的價值在於思想啟蒙。不可否認，我們可以謳歌時代、賦情山水，但更多的攝影師和藝術家們從來都把焦點定位在「問題意識」上，只有發現問題，剖析問題，才會讓人類社會走向進步，只有居安思危，也才是人類擁有美麗家園的前提。
環境保護問題一直是人類的大問題，也是永恆的命題，在攝影作品中也並不缺乏這類主題，而「風景」這一視覺語言，在後工業革命的今天，已經再不可能是單純的自然風光以及刻意追求的雲霧山川、日出日落的「唯美」所表現的那樣單薄。景觀攝影，早就佔據了當代攝影的一席之地，公路、河流、城市、鄉村無不打上經濟、政治、社會的烙印，對比一下當下中美兩國的攝影作品，無論是美國埃裡克·索斯的《眠於密西西比河》、喬爾·梅耶洛維茨《海角之光》、史蒂芬·肖爾的《不尋常之地》還是中國駱丹的《318國道》、張克純的《北京活活》、高巖的《風城》，均表現當下風景與人類的關係。雖然兩個國家的意識形態、歷史、文化、經濟、政治、地理位置截然不同，但攝影師們卻找到了共同的話題——兩國在某些發展的軌跡殊途同歸，即使有些中國攝影師的攝影作品中有美國攝影師作品的痕跡，但或許這都不是問題，也可以認為是一種致敬的方式，意義在於作品所表達的思索。
來自浙江台州的自由攝影師邁慢，近年來也創作了一些有思想意義和敢於在風格上創新的作品。他的一組《溼地公園》，創作啟發來自於帶孩子逛公園時產生。
眾所周知，填海造田曾經是某些地方政府用來增加GDP的一個重要的來源，據很多報導，包括央視的一些跟蹤採訪，中國的沿海城市大都經歷了這樣一個過程，許多城市都有「濱海新區」，這種千篇一律的名字既交代了它們的來歷，又見證了一段歷史，這既是中國古代神話「精衛填海」的實現，又是一種人工改造自然的貪婪表現，許多攝影師都知道，因為大面積的填海，許多候鳥遷徙的棲息之地已經不復存在，鳥兒無處安身，造成生態鏈的破壞估計目前的人類都無法計算。
《溼地公園》，正是在這樣一種背景下產生，據我所知，某些溼地公園的前身是鳥類的王國，而因為一個公園的建成，我們所看到的只是被囚禁的動物，人工的雕塑，水泥地、鐵絲網，自然的鳥類徘徊上空哀鳴一陣離去，重金買來的動物萎靡不振做著終生的囚徒……
而作者的意圖，我想也不僅僅是局限於溼地公園本身這樣的現象，我們從照片中，還會獲取更多的信息，當然其中的隱喻和不可言傳的意會更是照片的魅力所在。
當然，於一組攝影作品來說，可能文字解讀都是多餘的，我們只需要在作品面前能夠得到沉思和啟示就足夠了。
©作者介紹
孫志紅 省攝協會員，原籍山東青島，現居台州，高中數學教師，喜歡用文字表達對宇宙的感知。近幾年喜歡上攝影，並帶著思考去看待這件事，偶有作品獲獎，但深知攝影本身的厚度。努力多學，多拍，多寫，多看，在攝影之路上走穩走遠。
原標題：《視角 | 當攝影作為一種思索的方式：邁慢的《溼地公園》》
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關鍵詞 >> 溼地公園,攝影,環境保護
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