「封鎖了。搖鈴了。『丁鈴鈴鈴玲玲』，每一個『玲』字是冷冷的一個小點，一點一點連成了一條虛線，切斷了時間與空間。」
這是張愛玲筆下的1943年裡的某一天，一個「封鎖」日子的白描；
也是一個中年男人在1944年初春的那個陽光明媚日子裡的一次驚豔，原本百無聊賴之下的隨便翻閱雜誌的「磨時間」。
沒想到，這一翻，就對一篇小文《封鎖》一見傾心，就這麼有了最純粹的喜歡，而後千方百計地挖出背後女作者身份的同時，這份喜歡，就立刻變成了歡喜，最後成就一份......
實話說，不管是那時候，亦或是現在，我們作為旁觀者的視角看來，這段「胡張」戀，怎麼看，都是一段妥妥的「孽緣」。
不止是因為這不到三年的短暫戀愛到婚姻，再到離婚慘澹收場的悽涼過程裡，張愛玲被這個「漢奸」胡蘭成連累地幾乎身敗名裂，還是後續多年，依舊被糾纏著在「文壇」都快失去了一席之地的「江南才盡」的無奈。
樁樁件件，在我們「外人」看來其實都可以稱為真心錯付的「孽戀」。
可是，事實真如此嗎？
我想，這篇讓他們因此結緣的短文《封鎖》裡，字裡行間透出的種種所表達的「東西」，或許可以窺見一隅。
短暫愛一下的「孽緣」：「男人懂你後，便不會再愛你」
胡蘭成算是張愛玲的「理想初戀」，文人之間交心的「懂得」，發展到水到渠成的「愛情」，再好不過；
但換個角度看，他們之間似乎又不是一種傳統上的，從相互喜歡到自然結婚的「完美愛情」的理所當然。
因為，或許只要熟悉張愛玲性情的人都大概會有所感覺，她的人是敏感的，筆下的文字是清冷到徹骨的，性情嘛，由此類推一下的話，總和衝動與「戀愛腦」之類不理智的感覺挨不上邊。
但，這段從後往前看可以被大致歸結為「孽緣」的一段關係，其實就是從一次欲拒還迎，搭配「死纏爛打」的一見鍾情開始的。
就像《封鎖》故事裡，那場突如其來的「封鎖」一般，看起來充滿了毫無理由的無稽，卻又似乎有著在情理之中的命中注定。
所以，或許《封鎖》的故事，就像是張愛玲在冥冥中知曉了自己的「初戀」一般的預言一般，帶著一份即將陷入「無腦」感性「愛情」前的一次理性掙扎與思考。
那個時代的「真實」樣子，是一個身處戰爭陰霾之下，卻偏偏要裝作「正常」的，毫無生氣的上海一角，隨時可能來臨的「封鎖」，已經讓生活在這個城市的人們變得「麻木」，不會恐慌，不會害怕，只會無聊地「磨時間」，等待著解除封鎖的到來。
於是開頭的「死氣一片」的畫面：
「若不是碰到封鎖，開電車的人會繼續開車，沒完沒了的盡頭，他習以為常不會發瘋；馬路上的人們來來往往，匆匆趕路面無表情；穿整齊西裝戴玳瑁眼鏡提著公文包的男人，重複昨天的事情......」
就像是一張等待著「獵物」的網，身在其中的人們，即使明知危險來臨，但因為知曉再掙扎也不過徒勞，最後還是有倖存者被「拯救」,去繼續日復一日的「每天」。
於是，與其反抗，不如「享受」這夾縫中「無法無天」的時間與空間的殘忍「饋贈」，一個就像是沒有明天般的驚喜禮物「小確幸」。
是的，在這樣的被戰亂陰霾密布著空氣的時代裡，這在我們旁觀者看來是「可憐的封鎖」遭遇。
但在《封鎖》故事裡的人們看來，尤其是作者筆下的「主角們」，一個人到中年生活陷入一潭死水的會計師呂先生，一個普通到「千篇一律」般模板般的英文助教吳小姐，他們的短暫相交感受的，卻是一份突如其來的「驚喜」，或者也可稱為一段「只是短暫地愛了一下的——愛情」體驗。
其實或許在很多人看來，這個故事讀來總是有幾分「渣」的氣質，倒不是表面展現男女身份相交實為「婚外情」的氣氛，而是一種解除封鎖之後，戛然而止的漠然隔閡。
作為「感情動物」的人，會想當然地覺得，即使只是短暫的一次「愛的悸動」，也應該有所感動，而不是這麼「一離開」，就如同陌生人的萍水相逢般的冷漠隔離，顯得太過。
但就像張愛玲那句名言：「因為懂得，所以慈悲。」一樣，一個「懂」字，在男女之間的交往中，雙方的理解大概是截然不同的，除去背景、成長與思想之間的必然差別之外，更多的還有最原始的「純粹」與最現實的利弊衡量。
故事裡，呂先生即使在氣氛緊張的，被「封鎖」的電車內，依然本能地保持著一份「養成」的，屬於成人現實的利弊好惡，所以他看見他太太的姨表妹的兒子，他的表侄，會下意識地「避開」，因為在他眼裡，表侄是個想『「打秋風」攀附他，拿好處的「窮鬼」。
於是，在「逃避」時，才撞上了對面的吳小姐，所謂「命運」，或許就是如此，有時候只需要一次下意識的「逃避」就可以達成一段緣分，何況是在這樣一個被「封鎖」了時間和空間的另一個世界裡，一切的「現實」似乎都在這一刻消散了，唯有最純粹的本能得以存在。
吳小姐這樣，在張愛玲筆下「仿佛怕得罪了誰的美」，在一般現實中，是寡淡到如「好人」模板一般的女性，她小心翼翼地活成了好女兒、好老師，卻始終活不成一個「好自己」，所以在呂先生高傲而刻薄的初印象裡，是個「打扮得有點的風味；梳著千篇一律的髮式；整個人像擠出來的牙膏，沒有款式。」的的女性。
但那又如何，在這個被單獨「封鎖」的空間裡，他和她就這麼「遇見」了，開始不帶一絲遮掩的，把他的工作、生活、婆媳問題，以及最私密的夫妻間的事，都赤裸裸的打開心扉，一股腦地捧在手心，純粹地展現在吳小姐面前。
於是：
「街上一陣亂，轟隆隆來了兩輛卡車，載滿了兵。翠遠與宗楨同時探頭出去張望；出其不意地，兩人的面龐異常接近......在宗楨的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花......」
時間被暫時停止，空間被暫時封鎖，人與人之間的「親密」距離也被無限拉近。
吳小姐搖身一變，成為呂先生眼中會害羞，很可愛的白牡丹，甚至一度激情衝腦，「表白」著他想重新結婚的「愛的誓言」，甚至還喃喃地補上一句「我不能離婚」（打算納妾）的「一定當做妻子看待」的言語，在下一刻還「痛苦」地加上「我不能坑你的一生」的剖心話，以示真心誠意。
果然，下一刻，吳小姐被感動地急哭了，這一刻，她是真真切切感覺到了呂先生的真心，一種全知全見，似乎兩人沒有一絲隱私，全然豁出去一切，只等「愛人」回應的無所畏懼樣，讓一個缺愛的女人如何感動？
就像那個「未來」的張愛玲本人在陷入「初戀」時的「無腦」感性表現一樣，或許很多人會不理解，為什麼張愛玲居然會如此死心塌地地愛上「風評不好」的胡蘭成，難道真的就是因為「情人眼裡出西施」的「戀愛腦」定律？
其實從《封鎖》的故事裡就可以看出一些端倪，張愛玲是如此了解自己，即使她在此之前從未有過戀愛，但她也很清楚自己的「軟肋」就是——缺愛。
一個自小「缺愛」的孩子，長大以後，即使表面上看起來是如此堅強，會披上高傲而滿不在乎的鎧甲，但內裡而言，於她來說，一份可以讓她真切感受到「愛」，得到「愛」的付出，就是她當下可以為之「全部」的回應。
或許，在後來，就像《封鎖》裡的結局，「封鎖開放了」，一場夢就這麼醒了，呂先生在下一刻就可以毫不留情地回到自己的座位，繼續嫌棄而帶著「責任」般地抱著用報紙包的油膩膩的，太太託他買包子，繼續著封鎖前的「回家」。
而於張愛玲來說，冷暖自知的短暫愛情與婚姻裡，也像這般，當那個男人真的「懂」了全部的她時，她的一切都盡在他的掌握之中，「封鎖」開放的同時，一場夢醒了，「愛」也消失了，徒留一個以為有「未來」的女子在寒風中搖擺，直到再續從前......
亦是珍惜當下的愛過：「世界上的好人比真人多」
其實，早年看這篇《封鎖》的時候，自然是被聽聞許久的「胡張」戀的跌宕起伏所吸引著，是以一種「定情信物」的角度去看待和理解，這個如預言般的故事的。
所以，不免帶著一份「故事的結局早已寫在開頭」的偏見，會下意識地去認定，他們之間就是一場被「渣男」傷害的「孽緣」，而《封鎖》更是一個「渣男」批鬥的諷刺故事。
可是，如今再次翻閱，許是更加理解張愛玲的全部之後，會突然發現，或許在我們看來，一份愛情與婚姻最完美的結局就是相愛相知的白頭到老，但其實對於不同的人，在不同的階段和現實生活中，會有著不同的「冷暖自知」。
其實，如果換個更包容的角度去看《封鎖》的故事，或許看到的就是一份不知來處，隨風而散的「特殊心動一刻」。
誠然呂先生，是因為逃避而落座，搭訕，但兩人之後的相處暢聊的種種卻是真實的，是一種發自本能的「交心」。
當然，在期間，呂先生是「主動」博同期式的「求愛」，而吳小姐則是一種「被動」慢熱型的「接受」，兩相激烈碰撞之下，就像一次勇敢的反抗，一次在「封鎖」裡，試圖衝破「死氣沉沉」生活封鎖的掙扎。
以至於，在當下，失去現實時間的流逝和空間的束縛下的一方天地裡，他們彼此之間都是無所畏懼的，因為在這個時間點和空間裡，他們只是他們自己，沒有其他牽絆。
呂先生是個「可以自由離婚」，為她著想，承諾未來的好男人；
吳小姐是個可以拋開一切，只為回應對方真心的待嫁白牡丹。
如果，「封鎖」只是封鎖的話，他們之間應該是幸福的吧？
但很遺憾，「封鎖」是短暫的，所以他們之間的「愛」，必然也是短暫的。
真實的現實，一個已婚「小男人」和一個「好老師」，是不可能義無反顧地為愛而生的，他們必然會敗給現實，因為生活的殘酷從來如此，所謂「情愛」，從來不止是唯一的「愛情」，還有生存和親情等等的束縛。
於是，或許就像結局的「封鎖開放了，呂先生回到了他的座位，夢醒了」一樣，兩人把這一段當成一場夢，去珍惜當下已經過去的一段「驚喜時光」，才是「對」的吧。
故事的最後，他看見「一隻烏殼蟲從房這頭爬到房那頭」，就像是被生活異化的自己的化身一般，整天爬來爬去，沒有太多思想的時間，只是用永不停歇的奔波去填充寥寥無幾的生命，卻從來不去思考生活的本質，與珍惜當下的生活的寶貴。
最後：
那麼，或許《封鎖》的意義就在於為世人展現一個在絕對時間與空間下的「真實人生現實」的模樣，去引導我們「停下來」，仔細看看生活本質於我們而言究竟為何？
亦是一份張愛玲自己如提前預言般的「初戀報告」，終究愛情的好壞，婚姻的美滿與「孽緣」，都只不過是「冷暖自知」的獨立感受罷了。
相信我，《封鎖》真的值得一看，把它收錄的《傳奇》更是一份「驚喜禮物」般的存在。