馬太效應（Matthew Effect），指強者愈強、弱者愈弱的現象，廣泛應用於社會心理學、教育、金融以及科學領域。在社會學家和經濟學家們眼中，馬太效應揭示了一個不斷增長個人和企業資源的需求原理，是影響企業發展和個人成功的一個重要法則。
截至12月24日上午9點，打眼新書《神藏》在起點中文網更新至二十五章（上）。12月21日，該書發布會在上海舉行，發布會上給每個媒體的手提袋裡，有一本不遜售賣質感的《神藏》試閱讀冊（內容為一至七章）。現場公布了一集微電影，實景拍攝，主演方逸的小鮮肉顏值還不錯。主辦方閱文集團也宣布，目前已有多家影視製作公司與電視臺在與閱文集團洽談《神藏》影視改編授權合作。
贏家通吃，優勢富集，對於IP行業而言，閱文布局也在逐漸印證：IP行業的馬太效應開始了。
12月21日，閱文集團在上海電影廣場為旗下起點中文網白金作家打眼最新力作《神藏》舉行了體驗式發布會。新書雖然還未更完，但現場已經公開了為《神藏》定身打造的微電影。彰顯了閱文集團的作家明星化運作模式和領先的IP開發實踐的誠意。
（根據打眼新書《神藏》改編的微電影作品）
十三年醞釀集團化實力「2015年1月，騰訊COO任宇昕與副總裁程武宣布正式成立閱文集團，統一管理和運營原本屬於盛大文學和騰訊文學旗下的起點中文網、創世中文網、小說閱讀網、瀟湘書院、紅袖添香、雲起書院、QQ閱讀、中智博文、華文天下等網文品牌。」百度百科上輕描淡寫的幾行字背後，隱藏著一個打造強IP的集團的勢力範圍。從2002年開始到現在，13年。從起點中文網時代到閱文時代，13年的積累，才有了這樣一個「集團推手」。
（《神藏》新書發布啟動儀式嘉賓左起：閱文集團副總裁羅立、白金作家打眼、閱文集團副總裁侯慶辰）
現如今閱文集團擁有1000萬部作品、400萬作家，以及包括《盜墓筆記》《鬼吹燈》《琅琊榜》在內的網文改編作品90%市場份額。作為原創文學品牌中的翹楚，廣泛的覆蓋面和影響力使其在IP運營拓展上有著得天獨厚的平臺優勢。
同為打眼熱書，在集團概念未誕生之際，版權還處於銷售策略，導致於其他後續的開發現在閱文集團雖然有了解，但並不是太明確。打眼的《黃金瞳》就是例子，早年影視版權售賣他處，雖依舊在繼續推進，但銷售完了之後對版權控制力就很弱。
（閱文集團副總裁侯慶辰在發布會上發表講話）
閱文集團誕生之後，對於作品版權的「聯合出品」掌控力加大了。閱文集團副總裁羅立對此解釋，「我們從2013年開始整理出一個整體的戰略思維，所謂的泛娛樂概念，或者全產業鏈的概念。也是有別於過去的版權銷售。」
由此可見閱文的目標不僅僅是實現IP衍生、輸出，而是通過閱文為作家IP提供全方位的運作服務，推出IP品牌，推出作家品牌。
打眼《神藏》集團化運作 IP層次的提高比賺錢更重要《神藏》的故事以現實社會九十年代中後期為社會背景，亂世黃金盛世古董，主角方逸得以施展才華，實現了屌絲逆襲，從一文不名的小道士，成為受人尊重的大亨級人物。與此前作品不同的是，《神藏》又融入了時下熱門的探險類元素，使得小說本身更具有奇幻色彩。目前小說已於12月12日在閱文集團旗下起點中文網及創世中文網上同步連載，短短幾日，已穩坐新書打賞榜冠軍之座。
發布會前，小冷對《神藏》作者打眼進行了專訪。《黃金瞳》、《天才相師》這些熱門作品，讓打眼逐漸成為原創文學領域國學傳承類小說的領軍作家。在提筆寫作之前，打眼一直從事古玩行業，豐富的文化底蘊，讓他的小說融入了古董、武術、風水、相術等傳統文化元素，別具一格。
（閱文集團副總裁羅立與白金作家打眼接受記者專訪）
在打眼看來，新書發布會、版權銷售、跟進、衍生品等一系列IP泛娛樂計劃的誕生，是一種行業的改變。這樣的改變是他們這些作者樂於見到的。IP、作家和平臺，這三者是相輔相成的，閱文集團副總裁羅立對於打眼等作家也很是重視：「有作家才有作品，作品又反過來成就作家、成就我們閱文。」
羅立回憶：「我們的起點中文網應該說是中國第一家做了付費閱讀的這樣一家網站。」正是因為有了付費閱讀，職業作家這個職業才開始誕生。解決了作家的收入問題，對於打眼這樣已經成名的作家。閱文則在金錢收益之外，把「IP開發」打透了。羅立道出「作家待遇再提高對他來說已經是杯水車薪了，只有IP再提高一個層次，比如說打眼超越南派三叔，那這對他來說是最大的幫助。」
閱文之前就有不少操作成功IP的經驗，早前在《擇天記》連載前即開始制定了完整IP整體運作計劃，圍繞作品，同步進行遊戲、動漫、舞臺劇、電影、圖書、粉絲衍生品等種種開發。
如今的閱文集團已經具備了很強的IP運作實力，充分調動宣傳資源、市場預算、人員配置等等資源，主動打通全產業鏈，確保IP價值在更多產業領域得到充分開發，從而實現IP價值最大化。在閱文身上，一個跨越出版、遊戲、影視、周邊等在內的新興文創業態已經逐漸成型。
如下是冷眼看電視（小冷）對打眼的專訪實錄：
小冷：很好奇您是從事哪方面的古玩工作的？
打眼：這是以前的事，大概在2000年左右，在典當行和古玩市場工作過一段時間，主要是銷售，古玩也是一門生意，有買就有賣，有買的人，也有賣的人，主要是銷售方面的。字畫、陶瓷，還有一些「古玩雜項」都做過，涉獵範圍比較廣，什麼都懂一點，但什麼都不是很精。
小冷：看您的書就學到了不少古玩知識。因為我也看了一下您的書，除了《天才相師》之外，像《黃金瞳》、《寶鑑》這些都和古玩有密不可分的關係。《神藏》我看了一下，已經更新到了十三、十五章左右，也和古玩有密不可分的關係，能否提前小小的透露一下，這部作品和以前的作品相比有沒有什麼比較亮眼的地方？
打眼：《黃金瞳》主要寫的是古玩，《天才相師》加入一些更多傳統文化的因素在裡面，到了《寶鑑》寫了三教九流。《神藏》這本書，我想把這些元素融合在一起，因為本身包括古玩、周易、八卦、三教九流的江湖，這些都是和中國傳統文化有不可分割的關係，在《神藏》裡面我想嘗試一下，把這些元素融合在一起，看能帶給大家怎樣的閱讀體驗。
小冷：如果網絡文學是一個行業，從最早的《誅仙》到現在比較大熱的《盜墓筆記》，還有《天才相師》、《神藏》來看，您覺得網絡文學有行業方面的發展嗎？
打眼：本身網文和傳統文學現在不是很分得清，但是中間的界限在越來越模糊。如果說文學是一個行業，那網文自然是一個行業。
這個一直在發展，包括以前我們小時候看金庸、古龍、梁羽生的書，那是純武俠。發展到後面出來黃易的玄幻，那是一種新武俠。再到後面分出了仙俠、奇幻等等這些都在慢慢的發展。而且我相信以後還會有人創造出更多的流派，這些都是有可能的。
小冷：有新書提上IP計劃嗎？
打眼：我的《黃金瞳》在幾年前，影視版權就已經賣掉了，電視劇那邊是黃曉明工作室在運作。我個人了解，劇本已經做出來了，但是具體什麼時候投拍要看立項，而且這些基本上交給閱文的專業團隊在跟進，我個人不是很了解。
小冷：有沒有覺得像閱文集團這樣的整合巨頭進入IP業之後，整個網絡文學界有一個怎樣的變化？最直觀的改變是什麼？作為作者來講有沒有什麼比較明顯的收益？
打眼：最直觀的，網文寫出來的文字，通過閱文這個平臺把它價值最大化、商業化，這對於我們作者來說當然是有收益的，不管從收入啊，或者是個人地位提升，我們的市場價值，都是有很大的好處的。
小冷：剛剛也有提到，您的《黃金瞳》現在版權被賣掉，閱文集團整體在操作。您覺得除了《黃金瞳》之外，您還有什麼作品，或者您覺得更適合做產業化的IP，比如說有一些周邊？
打眼：其實我的幾部書感覺都挺適合的。因為每一本書都是幾百萬字，而且我的書基本上全是都市，像玄幻、仙俠那些情節基本上沒有，然後每一個段落、章節摘抄出來都可以作為一個大影視IP來運作，所以希望那些做影視的有機會多多合作。
小冷：行業內有一句話，一千個忠實粉絲就可以養活一個IP或者養活一個作家，或者一個自媒體，現在自媒體慢慢在盛行。類似於《盜墓筆記》，哪怕只有一千個忠實的粉絲，就有人玩它的遊戲、買它的書、看它的電影，您對這個話是否認同？
打眼：我很認可，因為我本身最初和傳統文學不同的是，傳統文學是一本書寫完了之後再出版，我們是每天更新，需要每個粉絲每天為我點擊、訂閱，所一粉絲對我們的支持是非常大的，沒有粉絲就沒有網絡文學的基礎、沒有讀者，這一點我非常認同。但是一千的基數可能說得有點少。
小冷：您有什麼特別想跟一些新人作家說的？
打眼：我覺得還是「多讀書、讀好書」。像我們這個年齡段基本上就是看武俠書長大的，上學不是好學生，拿個語文書皮套上去著看武俠小說，這是經常做的，但現在想想也是那個時候打下來的基礎，你看的書多了，對一些情節，對一些東西，自己腦子裡面有構思。作為新人，我覺得先沉靜下來多看點書，等有這個基礎之後，再嘗試著把它賦予文字上。
小冷：平時會看一些什麼？您的書單是什麼？
打眼：我看書比較雜，基本上寫得稍微有點特色的書，我都能看進去，能看到裡面那個作者表達出來的什麼東西跟別人不一樣，從裡面可以學到什麼，不管是有名的作者，還是沒有名的小作者，他們的書我都會讀。要說書單，我推薦把金庸的那系列書全部讀完，裡面各種橋段都有了。
打眼最後寄語：
個人希望，文學這個市場局面能越來越好、發展越來越好，對我們個人價值的提升這方面能夠更加體現出來，通過做各種遊戲、出版、影視周邊這些，把它的價值更大化。因為現在從某些方面來說，我個人感覺，包括我們個人，包括一些推廣題材，還是有一些做得不到的地方。