90後作家可以引領當代文學了嗎

　　近些年來，由於90後作家的「驟然升溫」，關於90後作家作品的探討也多了起來。比如青年作家、評論家劉汀認為90後作家們具備了成為作家的思維、感受力，但相當一部分作家還缺少精準、通暢的文字表達能力。由於創作經驗的單薄，確實有許多90後作家甚至還存在文學基本功不紮實的問題，包括一些刊物90後作家專欄推介的作家也是良莠不齊，個別還存在湊數的現象。但是，從整體來看，90後作家的整體創作水準還是不低的，並且進步飛速。

　　從某種意義上說，90後作家比起70後、80後作家是幸運的。70後作家曾經被形容為夾縫中的一代，前有50後、60後已經成名的大牌作家們的擠壓，後有80後郭敬明、韓寒等人的市場壓力。80後作家一開始就被郭敬明、韓寒等人帶往市場化的「邪路」，郭敬明、韓寒等人的光暈掩蓋了許多80後作家在純文學道路上的默默跋涉。

　　90後作家一開始也是走市場化的路子，這大多是由於書商們的引領，希望通過打造「小作家熱」、「青春文學熱」把90後作家繼續引上郭敬明、韓寒等人的路子，但是消費者的反應並不熱烈，或者說「青春文學熱」已經被郭敬明、韓寒等人消耗殆盡了。某種意義上說，90後作家是被迫返回純文學的道路上來，或者說，他們中的許多明智者已經看到市場化的路子走不通了。對於純文學界而言，他們也急需新鮮的血液和生力軍補充進來。當代文學急需新的概念、新的命題來激活這種沉悶的狀態，諸多90後作家專欄的推出和「90後寫作」概念的推廣，可以說適逢其時。當然，作為一個代際的命名，90後和70後、80後等概念一樣有其權宜性，但從推介文學新人、壯大文學隊伍的角度而言依然有其不可磨滅的功勞。和前輩作家相比，90後作家在同樣的年齡段總體而言物質環境更優越、受教育程度更高、知識面更開闊，接受各種文學資源也更加便捷，是真正伴隨網際網路和全球化、新媒體成長的一代人，這些優勢都意味著他們中的有心人未來註定要成為中國文壇的真正中堅力量，引領當代文學向新的方向突破。

　　可以欣喜地看到，90後作家的整體創作水平在飛速發展，一些作家已經形成了較為鮮明的個人風格。《名作欣賞》向來以推介名家名作、推進中國作家的經典化為己任，推出90後小說家專欄，既是順應潮流，也有自己獨特的出發點與著眼點。經典化不僅僅是對已經成名成家的作家的要求，從當代文學的長遠發展來看，也更應該是對青年作家的籲求與召喚。《貴州民族報》開闢「中國文壇精英盤點」欄目，即是因為有感於市場化大潮中作家的精英意識、精品意識、經典化意識的喪失，導致部分作家把自己降格為「碼字的」，久而久之導致自我身份模糊、人文意識缺失、作品質量下滑。青年作家中有志於長期創作且具備較強潛力者應當摒除這種幹擾，以創造經典為目標，融入文學傳承的大潮中。事實上，90後作家也已經不小了，一部分90後作家已接近「三十而立」。這個年齡段正是創造力、想像力、個人精力極為旺盛的時候。文學史上，在這個年齡段創造出經典作品的作家不勝枚舉。目前，90後作家中的確湧現了一批有較好的寫作潛質的作家。王蘇辛就是一位廣受好評的90後作家，她的寫作遊走於魔幻與現實之間，已經形成頗為鮮明的個人風格。還有李唐、龐羽、周朝軍，以及張春瑩、丁顏、鄭在歡、重木、鬼魚、甄明哲、周燊、楊知寒等都有相當出色的文學表現以及為人稱道的代表性作品，其中很多人已經出版個人的作品集。與他們類似水準的90後作家至少還有十來個。

　　可以說，大部分90後作家已經匯入純文學傳統的主流，意識到嚴肅的文學寫作是個體經驗與時代經驗的匯合，力圖書寫屬於他們這一代人的「中國故事」。他們的翅膀依然稚嫩、「若將飛而未翔」，但中國文學的未來無疑是屬於他們的。