《哥斯拉2：怪獸之王》上映四天破5億，看似只是爆米花怪獸特效片的哥斯拉，何以會有如此大的票房爆發力？
皆因本次《哥斯拉2：怪獸之王》，回歸了哥斯拉系列原有的設定初心，並讓哥斯拉歷史上有名的怪獸同時出場，同框互毆之餘，更為將來的哥斯拉怪獸宇宙做好了啟動的準備。
對於熟知哥斯拉的系列粉絲，這應該是他們最想在大銀幕上看到的哥斯拉電影。
對哥斯拉完全沒有概念的萌新，也可以通過這部電影，一次性認識哥斯拉歷史上的眾多怪獸，為之後的哥斯拉電影宇宙做好準備。
讓我們回到1954年的日本，看一下第一個哥斯拉究竟是如何誕生的？
關於怪獸的最初發想
最初的怪獸電影，誕生於好萊塢
1933年的《金剛》和1953年的《原子怪獸》，在當時有限的技術條件下，使用定格動畫和模型拍攝。
《金剛》讓巨型的大猩猩毀滅現代社會，有摧毀30年代經濟大蕭條的社會寓意，人類如螻蟻一樣，在巨大的破壞力下四處逃竄的場景，更是成為影史經典。
《原子怪獸》則更進一步，強調人類的發明創作給自己帶來的毀滅，受輻射影響的巨型蜥蜴，和金剛一樣進入人類社會，被科學技術反噬的人類社會，故事上有了更深層的意義。《原子怪獸》在日本上映後同樣大獲成功。
1953年，作為世界上唯一一個被原子彈洗禮過的國家，還未從戰後核恐懼中恢復過來的日本，又遭遇了，由美國在太平洋上進行氫彈實驗引發的，第五福龍丸號事件。
第五福龍丸號事件註：1954年3月1日，在馬紹爾島海域捕魚的第五福龍丸號漁船，由於美國的估算錯誤，受到美國在比基尼島進行的，水下氫彈試爆「城堡行動」所產生的輻射影響，漁船上23名船員和船上的漁獲全部受到核汙染。除了第五福龍丸號外，當時在危險海域受到影響的漁船可能有數百艘。
當時在東寶電影公司任製片人的田中友幸，本身非常喜歡《金剛》和《原子怪獸》，和今天的中國電影人一樣，有著拍出好萊塢大片的夢想。
當看到第五福龍丸號事件的報導後受到啟發，在飛機上看著海面的他，創作了哥斯拉的故事——基於現實中發生的氫彈實驗事件，喚醒了在海底沉睡的遠古巨獸。
有了故事原型，田中友幸找到了同為《金剛》影迷的圓谷英二，屬於技術流導演的圓谷英二，當時手上剛好有一個，關於大章魚海怪的電影劇本，在二人想法的結合下，補全了最初哥斯拉的設定和故事。
1954年的元祖哥斯拉
1954年上映的第一部《哥斯拉》，屬於聯合創作的產物，關於各位初創成員在本片中的擔任的角色，我的理解是，田中友幸作為最初的創作者擔任製片人的角色，圓谷英二是聯合製片人，同時提供技術支持，而後具體的實現則由導演本多豬四郎帶領。
圓谷英二曾從《金剛》的底片拷貝中，仔細研究過好萊塢當時的拍攝手法，《金剛》定格動畫的拍攝方法，需要耗費大量的時間和人力物力。
由於當時日本技術和投資的限制，《哥斯拉》使用了，真人演員穿著皮套的方式來演出和拍攝，這個解決方案也開創了日本的特攝片類型，之後圓谷英二也被譽為」特攝片之父「。
《哥斯拉》大獲成功後，東寶也加快了系列電影開發，1955年《哥斯拉的逆襲》中引入了新的怪獸安基拉斯，哥斯拉和安基拉斯的對打，為哥斯拉電影的怪獸對戰開了先河，之後的數部電影中，逐步引進了拉頓和魔斯拉。
1964年的《三大怪獸：地球大決戰》中，哥斯拉、拉頓、魔斯拉三大元祖怪獸作為地球的守護者，與來自外星的王者基多拉展開大戰。
由此哥斯拉電影系列出場的怪獸也越來越多，從這次的《哥斯拉2：怪獸之王》開始，要在現世代的CG技術下，開啟哥斯拉怪獸宇宙，可從原系列中吸取的元素是非常多的，根本不用擔心編劇沒素材。
CG技術加持下，哥斯拉好萊塢化的得與失
1998年好萊塢版的哥斯拉，本來應該作為系列好萊塢化的起源電影，但卻把哥斯拉拍成一個單純滿足動物性的怪獸，除了特效在當時帶來的震撼外，可以說是一個失敗的改編。
2014年傳奇影業和華納兄弟聯合出品的《哥斯拉》，哥斯拉好萊塢化的再次重啟，這次似乎終於找對了方向，哥斯拉」自然之力「的形象，在先進的CG技術和現代的拍攝手法加持下，完美的呈現出來。
本次的《哥斯拉2：怪獸之王》更是一次引入多個怪獸，哥斯拉電影宇宙的野心值得期待。
末日情結下的人類哲思
哥斯拉的名字，日語轉英語的音譯詞為「Gojira"，本身是一個日語合成詞——日語中gorira是大猩猩、kujira是鯨。包含了最初構成哥斯拉的元素：有如同大猩猩金剛的巨大身型，同時從海底而來，猶如另一個巨大的海洋生物——鯨。
誕生於核試驗，暗示著被核彈轟炸後的日本，人們對核的恐懼。從海底而來，伴隨著海嘯，如同地震一樣摧毀城市。在經歷過地震、海嘯、核彈各類天災人禍的日本，哥斯拉正是種種恐懼的集合體。
被好萊塢引進後的哥斯拉，英譯詞上也發生了一點變化，從」Gojira「改編到了」Godzilla「。
這個修改，是美國人在理解哥斯拉的最初寓意後，做出的符合西方宗教背景的再創作，」Godzilla「一詞的前半部分包含了」God「（神、上帝），也就是說即便是放到西方的文化背景下，哥斯拉也不是單純的爆米花怪獸片，象徵著自然與神的哥斯拉，對人類來說有更高一層的含義。
正如《哥斯拉2：怪獸之王》中，渡邊謙的角色說的：」人類將成為哥斯拉的寵物「。這種人類自我的渺小感，以及作為人類應該有的自省，放到任何文化背景下都是相通的。
哥斯拉既滿足了末日情結，也是一則警示寓言，有哥斯拉的存在，人類不再是地球的主人、自然界的主宰，人類的渺小，也寓示了對大自然的敬畏。
這次《哥斯拉2：怪獸之王》也正是在這一點上回歸了初始的設定，才讓影片取得了現在的成功。
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