陸川導演代表作：電影：《尋槍》2002年、《可可西裡》2004年、《南京！南京！》2009年、《王的盛宴》2012年、《我們誕生在中國》2016年
待映影片：《749局》
陸川最近大部分時間都用在他執導的動作電影《749局》的後期工作中，因為疫情原因，國外的特效團隊和中方團隊正在努力線上溝通加快趕工。「結尾由五六個動作段落構成，是殊死之戰，後期工作量巨大，也非常難。」
正在做新片後期，故事橋段不存在影射
疫情期間，陸川每天大部分時間都用在動作電影《749局》的後期工作中。該片由陸川自編自導，王俊凱、苗苗、鄭愷、任敏、辛柏青等主演，影片靈感源於導演陸川軍校畢業後在749部隊工作的一段經歷，講述了一個少年成長冒險的故事，有導演自己的青春記憶和成長印記。
陸川透露，這次疫情對《749局》的後期製作影響相當大，「疫情暴發的時候，正是後期工作尤其是特效鏡頭要全面鋪開製作的階段。」因為影片的特效團隊不僅有中方團隊，還有美國、澳大利亞等國外團隊，疫情在國內外爆發使得很多供應商都停工了。
不過，《749局》的後期製作沒有停工，「我們一直在反覆打磨剪輯。中方團隊接替了一大部分後期預覽工作，他們在大年初五就復工了，部分核心團隊千方百計回到了北京，還有一大部分工作人員在各地家中異地辦公，小夥伴們進步非常快；我們的美方視效總監也是在洛杉磯家中和我們視頻溝通工作。這段時間澳大利亞等一些國家的供應商也在逐步復工，希望可以把因為疫情損失的進度逐步彌補回來。」陸川對新京報記者說。
陸川和王俊凱在《749局》拍攝現場。
《749局》中有大量動作、冒險元素，需要大量特效支撐。導演陸川說，「特別是結尾那組戲由五六個動作段落構成，是殊死之戰，是全片的戲劇和情感高潮，拍的時候全組上下確實都拼了全力。後期工作量巨大，也非常難。」
據悉，《749局》中有關於「封城」、「大撤離」等場景，與之前疫情下的環境有些相似。對此巧合，導演陸川表示，《749局》的劇本是三年前完成的，2018年10月開機，2019年7月殺青，拍了9個月。在疫情發生前，全片就已經完成拍攝了。「剛好有一些非常類似的災難場景，真的是巧合，完全沒有任何影射的想法。可能有個主題是相近的，就是面對災難的抗爭和對同胞的拯救。」
親子時光輔導孩子學習，崩潰是常態
對陸川來說，這次疫情帶來的最大變化是生活突然變得非常規律，有了很多時間陪父母吃飯，陪孩子玩，挺享受的。
因為疫情原因，學校一直延期開學，陸川就給4歲半的兒子小葫蘆充當起了代課老師，在家教學。他在微博上說：「已經把小學三年級之前的語文數學英語課都備好了……做好打持久戰的準備。」幾個月的「教學」工作下來，陸川也深有感觸：「輔導孩子學習絕對是一件傷害父子感情的工作，崩潰是常態。我經常提醒自己不要變成魔鬼，要努力控制音量和語氣。」不過，陸川也感受到小葫蘆在學習上的巨大進步，「現在想騙他已經有點難度了，比如用酸奶來代替冰激凌就已經不行了，『這明明寫著酸奶』，小葫蘆竟然會指著包裝盒上的酸奶字樣來戳穿我們。」
這段時間是陸川和兒子相處最長的時間，陸川很珍惜這段親子時光，「你目睹著他爭分奪秒地長大，無可奈何，知道他終究會走出這個家庭，像當年自己一樣，去擁抱自己的生活，所以只能拼命去記住和他相處的每個瞬間。」
電影院對我而言，算是一種信仰
《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》《我們永不言棄》……自春節檔開始，已經陸續有多部原本在院線上映的電影轉線上平臺播放，對於此現象，陸川顯示出一種包容的態度，他認為作為電影人似乎應該去擁抱和接納不同形式的觀影方式，任何一種發行手段的存在背後可能都有市場的邏輯和需求。不過，對他而言，還是「不希望看到電影院在我們這一代消亡，因為電影院對我而言，算是一種信仰。我真心覺得在電影院的大銀幕上看電影，是特別幸福的，特別有儀式感的。」
陸川在《749局》拍攝現場。
陸川現在正在緊張忙碌的《749局》的後期工作，他表示，團隊之所以執著於每一個細節，可能確實是因為心心念念想的都是在為大銀幕上的那部電影在工作。「疫情不會永遠不結束，我作為電影導演，我希望等到銀幕重新點亮的時候。」而對於不久之後影院復工，陸川希望影院可以系統地復映一遍中國電影史上那些經典之作。
【感悟】
疫情給我個人的感受是，表面上是個人可以隨意行走的空間被局限了，生活似乎變得侷促緩慢起來，但是卻讓思緒更為沉靜，有了更廣大的空間去遨遊。
我自己也惡補了大批的電影以及英劇美劇，印象比較深的是《傑出公民》（上圖）《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》（下圖）《冷戰》。——陸川談近期觀影
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 危卓
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