本素材摘錄自《範畫臨本 畫菊》，張大淵、張廣成著 ，江蘇美術出版社，節選網絡共享僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
一、菊花的結構與畫法介紹
花朵的結構與畫法介紹
畫寫意葡萄，首先需了解菊花的生態結構、生長規律、形象和形態特徵。菊花花朵結構由花瓣、花蕊、花苞、花蒂、花梗（莖）等組成。
由於菊花花頭體積較大，在表現多個花朵組合時，切忌模糊交待，理解其結構特徵的同時，要注意到它的透視變化。花卉的構圖程式常採用上插、下垂、橫倚手法，在熟練掌握之後再衍生出其他的構圖方式。
菊葉結構與畫法的起筆、運筆要點
菊葉有水墨寫意勾線法、點墨勾勒法兩種常見表現方法。以點墨勾勒法為例，先將筆尖、筆肚蘸中墨和濃墨，分筆畫出花葉，待筆墨稍幹 後，順手畫出葉莖。在整片葉片墨色未乾時，用濃墨勾葉脈、葉筋線，效果更好。
菊葉為五出葉，理論用筆相應出五筆，但要考慮葉子的正、轉、反、側的生長態勢決定出筆數量。厾畫時以順手為，不必交待過多，防止刻板、對稱。
二、臨摹要點介紹
主次關係
多枝菊花穿插、交錯時，要考慮畫面的視覺衝擊力。一般說來，畫面正中處於焦點位置常常放置主要表現的物象。此幅作品中上部位五株花朵成團狀與左邊一株菊花分置形成對比，主次關係顯而易見。
虛實關係
在創作時，首先要認識到什麼是表現的主題、主體，明確以後再考慮以何種布局、具體配景來襯託主體。畫面中的隱藏、模糊、疏鬆甚至 留白可理解為虛；具象、顯露、明確以及肯定可理解為實。圖例中兩株多姿的菊花自下而上貫穿於整個畫面為實，清淡色的雜草及若隱若現的石塊藏於菊花之後為虛。
疏密關係
疏密關係是打破畫面平衡的重要因素之一。古人在創作時就有「疏可走馬、密不透風」一說，畫面的聚散搭配可以使畫面鬆緊有度、節奏明快。
藏露關係
中國畫講究文人氣息，所謂文人氣息就是含蓄、隱逸、有意無意的個人情愫。藏露關係具體表現在多個物象的穿插上，在突出主體的前提下，儘可能地以簡化繁、以少勝少。
開合關係
創作一幅作品從開始到結束始終圍繞著開合關係來進行，甚至畫面的每一筆都包含著開、承、起、合。圖中採用異常矛盾的十字形構圖方式，畫面似乎被無情地分「開」，然而恰恰是左下角那迴旋的一枝菊葉將畫面中兩個區域的菊花收攏起來形成聯繫，顯得整體而又統一。
呼應關係
一幅作品是否精彩，很大程度上取決於細節上的處理，中國畫在這一點上總結出了呼應關係。畫面中任何物象在刻畫好具體形態的同時，一定要注意與其他物象之間的關聯，切忌孤立對待。圖中三株菊花兩聚一散，兩株上升一株橫出，相互串聯，體現出英姿勃發的精神面貌。
三、技法要點演示
攢頂尖瓣花的畫法
菊花花朵根據不同季節、品種，所呈現的形態也不盡相同。攢頂尖瓣菊花，顧名思義其花瓣頂部呈攢尖狀細長形，末端聚攏，重要特徵為不見花蕊。
高頂攢瓣花的畫法
高頂攢瓣花的特徵為花頭頂部內層花瓣相對聚攏，外層的花瓣相對開散，單瓣花瓣也較細長，在理解基結構的同時注意它的透視關係。
層頂亞瓣花的畫法
「層頂」表明此類花朵具有鮮明的層次關係，內層、中層、外層間距均勻，形成明確的結構特徵。花瓣在不同的姿態下呈現出各種形態，需要我們對花頭的結構了解透徹。
平頂長瓣花的畫法
平頂長瓣花，花蕊顯露，花瓣細長、不捲曲，並由花蕊向四周延伸、呈放射狀排列，結構有些類似於向日葵。
攢心細瓣花的畫法
攢心細瓣花花蕊處花瓣尚未開放，呈捲曲狀，外部花瓣正常開放，並且比其他花瓣細長，數量也相對較多。
四、技法要點提示
初學畫菊，不僅要掌握一些入門技法，還必須做到兩個堅持：一要堅持觀察生活。生活是創作的源泉，一定要抓住菊花開放的時節，仔細觀察菊花的不同形狀、不同顏色、不同神態等。觀察所得是最具體、最真切、最生動的，對創作最為有效。二要堅持臨摹學習。我國畫壇，有不少畫菊花的大師，如清代惲南田，近現代的吳昌碩和齊白石等，堅持臨摹這些大師的作品，在臨摹中揣摩其用筆技巧。
五、範畫臨摹練習
步驟1：用兼毫筆以淡墨雙勾法畫出花苞。
步驟2：以兼毫筆用中墨雙勾花瓣畫出次要花朵。半側面的花，可從花頭中部起筆，逐步向四周擴展。
步驟3：以相同筆墨畫出主要花朵。此花朵呈下垂狀，先定好位置後由花朵內蕊向前後左右擴展。要注意花形不可太圓，中鋒穿枝成勢。
步驟4：用羊毫筆蘸淡墨後筆尖蘸濃墨厾出葉片。
步驟5：趁葉片墨色半乾時用濃墨勾出葉脈，稍作調整後畫出雜草，厾出苔點。最後題款、蓋印完成。
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