埃德加·德加（1834—1917）印象派重要畫家。他出生在一個金融資本家的家庭，也許這也是他能常去看歌劇院看芭蕾舞表演的原因之一。更重要的是他生活在一個很重視藝術的家庭中，他受到過良好的繪畫教育，算是新古典主義繪畫大師安格爾的徒孫。所以德加有著出色的素描基礎。
德加《舞蹈班》與別的印象派畫家抨擊學院派素描不同，德加是非常重視素描，他把素描與印象派的手法結合目的就是向學院派證明印象派的新原來並不是與素描勢不兩立。雖然我們一般說德加是印象派畫家其實他的很多作品有著古典主義、現實主義的風格。還有一點就是印象派喜歡畫戶外的光線，德加卻畫舞蹈室、舞臺等室內環境，這也是德加與印象派不同的地方。
德加《巴黎歌劇院的芭蕾舞演出》芭蕾舞女是德加最喜歡畫的題材，他除了上面說的常歌劇院去看芭蕾舞表演以外，還親自去芭蕾舞學校去與這些芭蕾舞演員接觸。所以他對芭蕾舞的動作非常熟悉，描繪這些芭蕾舞女的動作也是他最喜愛的事情。我認為除了可能他真的愛看芭蕾舞之外，還與他的繪畫理想有關，比如描繪這些動態的舞蹈與印象派的捕捉瞬間光影理念有關。
德加《歌劇院的排練大廳》在德加的畫中，我們常可以看到一些漫不經心的動作，被裁掉的人物，看起來隨意的構圖。這是因為德加更關心的是運動感和畫面的空間感，而不是為了表現漂亮的舞蹈演員。關於德加繪畫的構圖和不完整的人物，有人認為是受到日本版畫的影響，原因是像印象派一樣，他們都非常迫切的想要打破學院派繪畫的程式。認為一幅畫並不是非要把每個人物形象都表現完整。
德加《排練課》所以德加的舞女出名我們可以從下面幾個方面來看：
他以芭蕾舞女為題材做了大量的繪畫他對畫中的舞女字體動作的捕捉生動準確他以室內光的描繪在與其他印象派畫家對比中有獨特性他的芭蕾舞女群像在繪畫構圖上的安排大膽前衛對打破學院派構圖原則有重要意義在繪畫藝術上就是這樣，像我們現在每年有無數的藝術考生，也有無數的藝術院校學生畢業。但是要想脫穎而出還是需要做出突破或者要有自己的特點才行。就說這麼多吧，能力有限也不知道說得對不對，如有說錯的歡迎留言指出，有別的看法也歡迎討論。碼字不易給個讚唄！