《八佰》作為一部表現發生在上海戰事的電影，必然要對上海的地形地貌作出形象化的展示。
《八佰》的最後部分，有一組現代上海的鏡頭。
在這一個拉升的鏡頭中，從當下的四行倉庫拉起，不斷升高，天際線的視域不斷擴展，最終我們可以看到遠處的黃浦江，以及對岸的浦東的今日上海的標誌性建築。
而在黃浦江的這一邊，我們還可以看到外灘一線，過去代表著上海標誌性特徵的外灘建築。
在很多電影中，我們都可以看到，上海的外灘建築作為背景，襯託著人物與形象，顯示著典型的上海特質。
《搖啊搖，搖到外婆橋》中的外灘鏡頭
在張藝謀電影《搖啊搖，搖到外婆橋》裡，我們可以看到，人物從碼頭上到達上海的時候，遠處可以看到包括沙遜大廈的外灘建築。
這個場面，我們可以說是非常的熟悉的。幾乎在所有的反映上海的電影中，都必然要來一段外灘建築的熟面孔亮相。
《太陽帝國》的外灘，與《搖啊搖，搖到外婆橋》視角完全一致
在史匹柏的電影《太陽帝國》裡，我們也可以看到，電影一開始的時候，就出現了霧氣包裹著外灘建築，露出朦朧而模糊的身影，顯示出電影的故事發生地，就是在中國第一大城市上海。
當時史匹柏與張藝謀拍攝上海外景的時候，還是採用的是實景拍攝，不像現在電影，動輒採用電腦特效復原歷史場景，所以，那個時候的電影看起來，鏡頭裡的上海外灘場景，雖然不像電腦特效製作出來的那麼美輪美奐，但卻帶著一種真實的質感，看上去也讓人心服。
後來電腦特效大行其道的時候，上海外灘的風貌製作起來便捷得多了，看起來的畫面，也顯得非常的漂亮。
《一步之遙》中的外灘鏡頭
我們看看姜文《一步之遙》裡的主人公觀望上海的鏡頭。
《建軍大業》中的外灘
《建軍大業》裡也復現了當時的上海外灘風情。
《西安事變》中的外灘
而在八十年代拍攝的《西安事變》電影中，因為張學良到過上海，所以電影裡也出現了一個上海外灘鏡頭，而這個鏡頭，顯然是採景自上海的實地。
《八佰》裡的主體場景是四行倉庫，電影並沒有專門呈現出上海外灘的場景，但是在電影的空襲場景中，我們還是看到了隱約的外灘風貌。
然而，讓人大跌眼鏡的是，《八佰》裡的四行倉庫的位置是擺放錯的。
其實，影片結尾部分的現實鏡頭，可以看出，四行倉庫在蘇州河的北邊，但是在《八佰》中，不知為什麼，卻把四行倉庫擺到了蘇州河的南端。
當然，你可能認為是電影把鏡頭搞反了，如果左右顛倒一下，是否就是正確的呢？
我們將上圖鏡像對稱地轉換一下方向。
這下子四行倉庫跑到蘇州河北岸去了，似乎符合真實的地理位置了。但是，我們注意一下，橋的位置不對了，而且四行倉庫的牆壁上的巨大的廣告圖案不見了。
因此，電影裡的四行倉庫位置，無論如何顛三倒四，都無法旋轉出一個正確的地理方位來。
可以說這是電影非常搞笑的特效製作不認真所產生的烏龍。
在空襲場面上，因為鏡頭具備一定的高度，其實與《八佰》結尾的紀實鏡頭有著一樣的視域，所以能夠看到外灘那一片碩大的地域與水域。
而在這些能夠瞭望到外灘的鏡頭裡，卻看不到一丁點外灘建築，因此，《八佰》裡對上海地形地貌的場景復原是嚴重的差之千裡的。
實際上，立足於四行倉庫這個位置，在當年的時空裡，是能夠看到外灘的最高建築沙遜大樓的標誌性的頂端的。
我們不妨看一下史匹柏導演的《太陽帝國》裡的一個鏡頭。
這個鏡頭的角度放在浙江中路的南橋端，從鏡頭向東看去，可以看到遠處露出沙遜大廈的尖尖的頂角，邊上的那個建築，就是中國銀行。
四行倉庫的位置邊上，有一座西藏路橋，與浙江中路橋相距三百多米，從四行倉庫的角度向東看去，與《太陽帝國》裡所看到的外灘建築角度與容量是相差無幾的。
因此，可以說，《八佰》裡的航拍的外灘鏡頭裡，沒有任何外灘建築的顯示，是違背了歷史真實與地理事實的。
《太陽帝國》拍攝於1987年，當時的上海還沒有進入到高樓突飛猛進時期，因此，能夠在蘇州河的位置，沒有遮擋地看到外灘的建築。
有網友表示懷疑，這個鏡頭裡的那條河流，不是蘇州河，因為沙遜大廈明明在蘇州河南，而在這個鏡頭裡，給人的感覺，卻是沙遜大廈在蘇州河北。
其實造成這種錯覺的原因，是因為蘇州河是一個彎曲的河流，它在連接黃浦江開口的地方，呈東西向，然後它就向南偏轉，到浙江中路橋那兒，已經向南偏了兩個彎曲的弧度了，因此，這時候的沙遜大廈的位置，已經掉到它的北邊去了，從而才產生看上去沙遜大廈在蘇州河北的錯誤印象。
因此，《八佰》裡的外灘建築與《太陽帝國》裡的同一建築布局是完全不同的，這反映出，《八佰》裡的鏡頭復原是失真的，而《太陽帝國》卻提供了一個寶貴的今天已經看不到的特有的從外灘西邊回看外灘建築的視角，讓電影膠片裡珍存了一個時代的真實影像。
隨著將來電影特效技術的越來越普及的應用，儘管復現歷史的障礙被逐漸剷除，但是，觀眾越來越接受到的是一個虛假而虛擬的圖像信息，當這種用電腦捏造的虛假場景，達到了一個閾值的時候，就會反噬觀眾的觀影體驗。
就像八十年代電子琴最初運用到電影裡的時候，令觀眾如聆天籟，但時間久了，電子音樂的輕飄飄的質地，卻露出它的底蘊缺陷。今天電腦特技在電影裡越來越挑戰最基本的真實的底線，或許也意味著電腦特效給予電影的紅利也離一個到期的時日不遠了。
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