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這個痴情的女孩，只是在一個個沒有情郎的長夜裡，在寂寥的道觀中為李億寫下一首又一首情詩。七絕《江陵愁望有寄》便是其中一首。這又是一首瀰漫著深情的詩。我想她的心中，對溫飛卿和李億是有兩種不同的感情的。這些寫給李億的詩，較之先前寫給溫飛卿的詩更為熱烈直白了。魚幼微是個敢愛敢恨、對愛情執著追求的女孩，她率真，熱烈如火，小小心房中潛藏著的愛意一經點燃便熊熊燃燒。李億讓她從一個小女孩變成一個初解人間風情的少婦，她的愛便如山洪暴發，一發不可收拾。
李億走的時候，滿山的楓葉還是半紅半綠，而今紅楓滿山，千枝萬枝層層疊疊，秋意漸濃。江橋，宛若小徑一樣隱于楓林之中。她一襲薄衫，獨自佇立在橋頭，極目遠望，卻一直望不見遠處江面上有歸來客船的影子。柳永《八聲甘州》曰:「想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識我不是人間風客，只願將每一份緣堅到角歸舟。」閨中少婦眼巴巴地盼著外出的丈夫歸來，每一隻小船從天邊駛來，她都會誤以為是載著丈夫的客船。
可是每一次近了，她都看錯了，她年年等，月月等，一次次在充滿希望中等待，又一次次在等待中失望。無論是柳永筆下的少婦還是溫庭筠詞中的女子，亦或是此時的魚幼微，都是留守的小婦人，在期盼著外出的良人早日歸來。寂寞的新婚小婦人，可憐可愛的魚幼微，其實對她的等待，她的老師的詞已給出了答案:「過盡千帆皆不是。」魏晉詩人徐幹的《室思·其三》有詩曰:自君之出矣，明鏡暗不治。《室思》六首皆為五言詩，書寫的是妻子對外出丈夫的思念。
因為天各一方，所以心中思念正濃。魚幼微的這一首詩，內容、韻律、節拍都與這四句詩相仿，只是詩歌的風調不同，相比而言魚幼微的這一首七言絕句，倒顯得略高一籌。現代散文家朱自清評論說:「論七絕的稱含蓄為風調』。有的學者或讀者說，其實魚幼微這一首七言大可不必這麼繁瑣，可以改為五言—「楓葉千萬枝，江橋暮帆遲。憶君如江水，日夜無歇時」。這樣再慢吟起來，雖然感覺既簡潔又明快卻在無形之中感覺缺少了一點什麼，這就是詩歌的風調所致。
在這一首情詩裡，魚幼微的相思與離愁都抒發得淋漓盡致，首句的「楓葉千枝復萬枝」，這「千枝復萬枝」層層疊疊的楓葉一層壓一層，宛若她心中稠密的愁緒，一個「千」字加一個「萬」字，足見楓葉之繁密，「枝」字的疊用，於慢吟中，能感覺到詩人心中的千思萬緒一如這數不清的楓葉，怎一個愁字了得。在她那小小的心中，究竟能承受多少愁苦呢？「江橋掩映暮帆遲」，七個字仿佛能看到魚幼微正伸長了美頸，翹首遠望的模樣，因為楓葉厚重層層疊疊，遮住了她的視線。
這「掩映」二字用得好，這一緩衝，讀者便能想像得出詩人無比焦灼的表情。天青色煙雨濛濛的江面上飄著片片半紅的楓葉，眼眸能望得見很遠的地方，可我的眼裡只有秋天的紅楓樹和滿眼的惆悵。楓葉飄零在江面上，半邊殘紅的楓葉鑲嵌著蕭瑟的秋意，瑟瑟秋風吹過，楓葉譁譁作響，讓離人平添多少離情別緒。這一首七言絲毫沒有因為詩句中有字音的重疊而顯得繁瑣與重複，反而更讓讀者品讀玩味之餘感覺韻味嫋嫋。
詩的前兩句，詩人盡手中筆墨極力勾勒出秋日相思的意象，「楓葉、江橋、日暮、帆船」，只為了渲染詩的後兩句，那個可愛女孩的萬般相思意。魚幼微每天都獨守空房，思念著遠行江陵的李億，望盡天涯、望穿秋水依然不見他回還。心中的思念宛如這滾滾而去的江水一樣，波瀾起伏，永不停息。想必是自幼飽讀詩書的魚幼微早就熟讀了徐幹的《室思》，才活學化用了他的句子「思君如流水，何有窮已時」。不過是語感平平的詩句，經過才女詩人的獨到視角，經過詩人的妙筆，僅添加修改幾字，整首詩的韻味就變得濃鬱而與眾不同起來。
參考資料：
· 《室思》
· 《八聲甘州》