筆鋒婉轉,畫風舒展,宣德民窯青花瓷絕對不簡單

大家先腦補一下周杰倫那首《青花瓷》，第一句我覺得就是說的永樂、宣德青花瓷，拋開動輒幾千萬的官窯，我們來一同欣賞下民窯，筆鋒婉轉處畫風舒展，宣德民窯青花同樣不簡單，為什麼這麼說呢？

首先，為大家介紹一下民窯器在明代是個什麼角色。

其實，一句話就可以概括，民窯生產的是民用瓷器。有明一代，燒造瓷器的主要目的是賣錢，按照商業活動的準則，首先要解決的就是逐利，如果沒有利潤，民窯都得倒閉，官窯器的主要去向有兩個，一是供王公大臣們欣賞、使用，二是對外出口；而民窯器的主要用途主要還是賣給民間，從中獲利。

那麼說百姓們用得起青花瓷？

那是當然的，現代民窯瓷器標本那麼多，不都是從古代來的嗎？瓷器有著易碎的本質，如果時至今日還能大量留存，說明這東西在古代應該非常多，多到人人家裡都會有，有明一代共276年，民用青花瓷少說得有幾千萬乃至上億件。

如果你認為民窯青花瓷只有碗、盤等日用器，那就又錯了，誰過年還不吃一回餃子？民間也會有以欣賞為主的梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶，這些精品其實與官窯沒有本質區別，也代表了明代先進的制瓷水平。

因此，我們可以總結一下，宣德民窯青花瓷地位如何？

宣德民窯青花瓷分兩種，上品者與官窯器無異，乃明代制瓷高峰；下品者數量眾多，即便是在今天，也時常能夠見到，決不可用官窯器的水平和價值去衡量它，說到底是兩種東西。這兩種青花有著本質的不同，怎麼去鑑賞和理解它們呢？

下面，為大家介紹宣德民窯青花瓷的鑑賞和理解。

1、普通日用器

從器形上看，宣德青花瓷主要有碗、盤、罐、香爐、茶壺、酒壺、花澆、水滴等等，幾乎件件都有實用性，因此看不出有啥特別的地方。

從瓷胎質量上看，幾乎沒有什麼區別，大多數都胎質潔白，玉化程度很高，密度較更早期的洪武、永樂要大，碗、碟、酒杯等器物的口沿處很薄，越往下越厚，因此即便是小件器物，底足部分仍然很厚，足牆較高，用兩根手指能夠捏住，由於是民窯制胎，因此從斷面上能夠看到疏鬆的孔洞，這是制泥過程不精細的原因。

從釉面上看，明顯泛青，一般底足有釉，只有底足下沿能看到漏胎的地方，即便是日用器，表面也有橘皮釉，看上去有點類似亞光的效果，多數足牆內直外斜，挖足不過肩。

從青花發色上看，與官窯和精品民窯比，日用器由於採用國產青料，而且可能調製的不是很濃，青花發色不豔，清晰度不夠，顏色略顯清淡，用放大鏡去打，器物表面有很多很小的氣泡，這是造成青花圖案不清晰的另一個原因。

從繪畫紋飾上看，民窯日用器繪畫簡單，其實來自於對官窯的模仿，上下繪雙圈，中間繪圖案，器內心繪圓圈，圈內多繪花草，器外多纏枝花卉、下部蕉葉紋，一筆點畫（也有先勾勒輪廓線，用竹筆添彩的畫法），但模仿就是模仿，並不是畫工純熟、成竹在胸那種文人畫，沒有灑脫、飄逸的姿態，這是兩種截然不同的東西，水平不在一條線上。

2、上品民窯器

上世紀三、四十年代，一些來中國開辦公司、開洋行乃至傳教的牧師，都在從事文化販子的角色，歐洲、美國、日本都有，他們大量購買、販運明代永樂、宣德瓷器，回國後進行拍賣，以至於永宣青花瓷在國外身價暴漲幾百倍，這些外國人其實很懂得什麼是藝術，因此官窯器和上品的民窯器被販賣殆盡，事實上有很多官窯產的器物，也是沒有款的。

從器形上看，與普通日用器相比，民窯器中的上品做工精細，胎、釉、彩質量都好很多，器形是歷史的沿革，除前面提到的梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶，還有綬帶葫蘆瓶、香薰、僧帽壺、石榴樽、蓋罐、大盤、缸。

從青花發色上看，不管是早期的蘇麻離青料，晚期的國產料、混合料，與普通日用瓷相比，都要清楚一些，圖案能夠交待得很具體，但青花的濃重還沒有辦法控制，這樣的分水技術得康熙時才能出現，而且鐵鏽結晶斑也一樣沒法控制，沒有進一步提純的手段。

從繪畫上看，具有突出時代特徵，一般器身有上、中、下幾道輪廓線，上、下輪廓線內是固定的邊飾，中間部分繪圖案，一般有纏枝花卉、龍紋、鳳紋、卷草紋、魚藻紋、花鳥紋以及開窗的人物圖案。

邊飾圖案

上述特徵，其實都與官窯器十分接近，要說有區別，也真就是差那個款，另外製胎和繪畫的精準度上稍差一些，這一點要能看出來，基本上就出徒了。

這東西究竟好在哪?

再反過來說一些宣德民窯青花的市場，繪畫工整、時代特徵明顯，即便是個很小的高足杯，也是收藏佳品，沒個幾十萬都不行，那些大型器，尤其是帶人物、故事的，都得大幾百萬起，而圖案簡單的小型日用器，也得幾萬塊錢，就在四、五十年前，大家還管這些東西叫「粗大明」，可現在買不起了。

關於民窯宣德青花瓷就介紹這麼多，其實小編只介紹了皮毛，單獨研究這一種瓷器都可以自成體系，貪多嚼不爛，慢慢來，其實大家都一樣，過手的真品數量都不夠，那就先學知識，怎麼樣