本文繼續徜徉介紹臺北故宮，在浩瀚的中華瑰寶中徜徉。
這麼寫下去，感覺自己就像郭德綱相聲裡戲謔高峰的臺詞，「這是直奔老藝術家去啊」。
在臺北故宮的館藏文物中，共有瓷器兩萬五千三百一十件，與北京故宮的三十多萬件瓷器比起來並不算多，但這裡的每一件瓷器都可以稱得上是陶瓷藝術史上的巔峰之作。
目前完好保存下來的全世界難得一見中國青花瓷器，歷年來數次刷新各大拍賣會的最高價格。
臺北故宮館藏明清時期官窯瓷器，這些寶貝都是中國人在火與土的靈動中閃現出來的智慧與力量，它們的溫潤與晶瑩，它們質如美玉的外表下，還有凝固在釉色中的情感，流淌在胎骨上的歷史和信息。而臺北故宮也通過許多的展覽，讓普通人有機會近距離地欣賞它們的美。
公元1426年，朱瞻基開始了龍椅上的歲月，年號宣德。儘管在位只有短暫的十年，明朝還是在他手裡到達了最繁盛的時代。然而和歷史上許多貪玩的皇帝一樣，我們同樣可以在他身上尋跡到藝術品性，而他對瓷器的燒造有著超出常人的興趣。
這段時間瓷器燒造開始呈現出更加美麗的創造，臺北故宮的歷次宣德官窯展覽上，青花是最龐大的家族，精美的外形和釉色顯示出青花瓷在當時皇家的地位。
青花瓷造型多樣化，紋飾也多樣化，瓷器胎體本身有大有小，一些小瓶的也很精美。精巧特別的器形，白地蘭花的清新，宣德官窯的青花瓷器，在當時迅速地徵服了世界。即使在一個特別高級的殿堂裡它也不會失色，如果在一個很小的屋子裡會滿堂生輝。
器作象生鴛鴦形，背上有圓孔，插飾一滴管，底平無足。全器以藍地留白技法裝飾，除羽毛以及飾於胸腹間卷枝花和眼、冠與款地留白外，餘均施青釉。胎骨較薄，青釉勻濃，偶帶褐綠色斑，白釉腴厚，釉面滿布細小氣泡。器底無釉，白胎堅細，略呈鐵質斑點。左翼上留白地內青花橫書「宣德年制」一行四字楷款。
此器精巧輕勻，以範模二面做成，稍經修飾，器底、腹尾間遺留明顯範線接痕一道。
直圓口，深弧壁，平底，矮圈足。外璧繪轉枝蓮花六朵，口沿卷草紋一周；器內口邊飾折枝四季花紋一圈，內壁畫折枝花果六枝有：桃實、石榴花、荔枝、菊花、柿子、牡丹花，器心雙青線內畫折枝石榴花果紋，口足間加飾青線十二道。青花濃豔呈紫藍色，並帶褐綠色斑及鐵褐色疵斑，鐵褐疵斑胎地大多下凹，沿邊青花則見暈散。釉面氣泡疏朗晶亮。胎骨均勻底略重，圈足較窄平削，底及圈足露胎，胎質潔白細膩，略帶鐵質斑點。
此類直口大碗，又名磬口碗或墩子碗，明初洪武時開始製造，青花或釉裡紅器常見此一造型，永樂、宣德繼之，有大至四十公分以上者，氣勢非凡，成化以後則已罕見。此器口沿邊飾及蓮花繪法均與宣德極為相似，器無款識，但宜為永樂至宣德時期珍品。
圓口，直頸，上微侈，圓鼓腹，平底無足微凹。天球瓶因形似天上的星球故名。口沿下飾卷草紋一周，上下各加飾青線二道。圓腹通體畫一回首騰雲飛奔的行龍，張口、吐舌、露牙，雙目圓睜，四肢騰躍，龍身畫滿鱗甲，雄武矯健，頸部、隙地則飾以十字雲紋與三出雲紋。釉色濃重帶灰，多處有褐綠斑及褐綠、褐黃、鐵褐結晶疵斑，鱗甲尤甚，青花釉內滿布大小氣泡，疏朗晶亮。釉面瑩潤，白釉泛青。胎骨厚重，圓體、頸部均見拉坯遺痕，底部露胎無釉，胎質細膩。
永樂、宣德年間，盛行燒制大型器，如天球瓶、扁壺等，而天球瓶尤盛於宣德年間，紋飾以雲龍、波濤龍紋，花卉紋等最為常見。宣德此類大器，極少帶款識者，故與永樂不易分辨。此器雲龍畫工精細，應為永樂、宣德過渡時期所燒造之器。這是一種在白胎上描繪青料，然後罩上透明釉色的釉下彩瓷，而青花瓷黃金時代也定格在了宣德時期。
這樣的青花花卉燈，全世界幾乎沒有同樣的器形，目前只有臺北故宮博物院收藏。油燈上的青花是釉大彩，在十六十七世紀時，這種彩飾曾經風靡全世界，西方貴族之家因為擺設了這樣的幾件瓷器，能夠炫耀自己的尊貴地位。
人們在感嘆這些美麗青花瓷器的同時，也忍不住好奇宣德官窯的創造力。相傳千年的工藝，在古老的窯爐中修整、鍛造。呈現的不僅是淺韻青醇，還有周杰倫《青花瓷》的傳唱中留給人們的回味，回味那些不曾流散的傳承，這種傳承是景德鎮青花瓷器製作的綿延，也是宣德青花大氣磅礴的再現。
瓷器曾經是中國給予世界最為熟悉的印象，然而藏在這些如冰似玉的晶瑩中，還有許多未知等待人們去追尋和探索。對於臺北故宮來說，館藏的兩萬多件古瓷器在等待他們一一整理和認識。
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