光是看到標題，就基本明白《魔女之旅》一定繞不開《奇諾之旅》這道坎。
但對於許多觀眾來說，時間也是一道很難繞開的坎，尤其對於近年來數量越發增多的輕度動畫觀眾而言，要讓他們花費為數不多的閒暇時間來補一部老番確實有些強人所難，畢竟視覺享受往往會是這部分觀眾的一大需求。
在近年來各種低預算動畫的狂轟濫炸下，《魔女之旅》的出現可謂十分及時。
雖然設定中女主角伊蕾娜有著一頭灰色頭髮，還被稱為灰之魔女，但這些都不妨礙大家把她認知為中國特供的白毛角色。
角色塑造是《魔女之旅》的特色，同時也是觀眾討論中爭議頗多的部分。在動畫中，製作組花了整個第一集用於塑造世界觀與女主角的人設，以及為今後的劇情走向定下基調。
作為典型的天才角色，伊蕾娜堪稱人中龍鳳，就算不是天花板級別，也至少稱得上是鳳傲天。但《魔女之旅》中神秘而寬廣的世界，諸多故事中的傳說人物，以及伊蕾娜本身極為"自戀"的表現，都在很大程度上削弱了觀眾對她實力的評價。
事實上這可能就是作者的目的所在，伊蕾娜在離家前與母親定下的三條約定中，就包括了"不要認為自己是特別的"，以及"遇到危險立刻逃跑"。
不難看出，這與其說是伊蕾娜與母親的約定，倒不如說是作者與讀者的約定——伊蕾娜是天才，但不是無所不能的魔女，並且在今後的旅行中，她很可能會對沿途的人們"見死不救"。
這正是《魔女之旅》評論區中爭議頗多的一點，尤其是第三集裡接連兩個短篇故事中，伊蕾娜都在目睹悲劇之後轉身離去，相關的討論就再也沒有停息過。其根本原因是，伊蕾娜給觀眾的感覺還是太強大了。
作為"魔女+公路片"的組合題材，伊蕾娜在設定上對於故事的參與度顯然可以達到相當高的水平，而所謂公路片也正是主人公在旅途中對生活與人生進行體驗，從感悟中產生蛻變，最終完成角色塑造。
但有了第一集的鋪墊之後，可能在許多觀眾眼中，伊蕾娜這名角色更像是塑造好了再投入到各種各樣的故事裡。事實上，也確實有伊蕾娜深度參與故事的情節，從受害者到事件解決者，甚至是兩方兼任的情況都時有發生。
可這些會成為伊蕾娜無法當旁觀者的理由嗎？其實並不會。
伊蕾娜的利己、自戀、立刻開溜，都是觀眾眼中別具一格的設定，幾乎每一集你都可以看到有大量"不愧是你"的彈幕出現。只不過在心底裡，恐怕很多觀眾都認為這些只是伊蕾娜的"表面"，而她的內在仍然是二次元文化中萬用的老好人模板。
這種解讀其實並非沒有道理，無論是在無民王女還是瓶裝幸福的章節中，其實都有伊蕾娜想要參與其中，最後卻仍然置身其外的橋段。只不過區別在於，前者是伊蕾娜並沒有必要參與其中，後者是伊蕾娜自己決定不參與其中。
顯然，觀眾們的討論必然集中在了後者身上，因為這是伊蕾娜本身作出的決定，就是可以窺見這一角色內在的窗口。而這個結局顯然不怎麼美好的故事，似乎超出了部分觀眾的預期。
《魔女之旅》瓶裝幸福這一章節，其中心思想十分明顯，就是19世紀美國女詩人艾米莉·狄金森的一首短詩《如果我不曾見過太陽》。
就這個故事本身，奴隸尼諾最終是否能擺脫黑暗走向光明其實根本無關輕重，因為在伊蕾娜離開那一刻，這個故事想要表達的內容已經完整地呈現出來了。所以希望伊蕾娜幫助尼諾走出黑暗這一願望，實際上跟這個故事的創作目的並沒有太大關係，單純只是觀眾對美好結局望罷了。
但這也是近年來在ACG文化中呈現出來的趨勢，觀眾們對簡單直接的刺激以及單純美好結局的需求可謂是前所未有地高漲。
《魔女之旅》的作者白石定規在接受採訪的時候就曾提到，之所以把花田的故事安排在第二章，就是為了告訴讀者，在這部作品中會出現很多這種最後得不到美好結局的故事。
這就是伊蕾娜為什麼是小可愛的地方。
她自戀、自傲、有明顯的私慾，並且只會在自己力所能及的範圍內幫助別人，正如她母親告誡她一般：不要把自己當成特別的人。對於完美無缺的主人公們觀眾們當然也會尊敬，但是可能有一些缺點才顯得更加真實。
或許很多觀眾都站在了現實中普通人的角度來看待《魔女之旅》的故事，於是就得出了能力越大責任越大的結論，這顯然有違該作品本身的世界觀。或許魔女在這個架空的世界裡能算作是特別，但同樣地魔女也只是這個世界裡"自然"的一部分罷了。
但無可否認，這些單純觀感上的問題，也是可以通過動畫製作組的舉措來解決的，例如加上一些額外的心理描寫或是世界觀說明等等。
只不過觀眾的這種思考本身，何嘗又不是"故事"的創作目的所在？
文：lock