來源：第一財經
作者： 陳漢辭
【笑果文化與單立人已成為行業內兩大風向標，地方脫口秀俱樂部要培養演員，多少要依靠這兩棵大樹，一是邀請兩大公司的演員到地方演出，與地方演員同臺，捆綁銷售票務；二是將俱樂部排名靠前的籤約者，送往單立人喜劇接受專業培訓。】
95後的陳子雯自稱是樂天派，學醫出身，不滿足於單一職業，轉身做了「斜槓青年」，白天在醫院上班，夜晚開酒吧。她也因此結識了太原最早一批脫口秀演員，做起了兼職，生活就像24小時旋轉的陀螺，除了沒時間談戀愛外，日子過得隨性而快樂。
最近，「陳開心」陷入了焦慮，單位領導和同事多次提出要去現場看她的表演，這讓她很尷尬，「因為我吐槽的基本上都是工作」。
家庭生活、愛情與工作，多是脫口秀演員吐槽的重點對象，李誕、周奇墨、呼蘭、李雪琴皆是如此。陳子雯剛還在為領導要看演出一事痛苦不已，馬上又有說不完的故事，這次她吐槽的是國慶節單位發了50斤土豆。
「50斤土豆也就50元，來回打車往家搬，賠點錢就算了，關鍵冰箱裡也擱不下，再來個腰扭傷，還得往醫院跑。這是懲罰還是獎勵？」陳子雯打算下一次登臺繼續吐槽節假日發福利的那些事兒。
「無論是演員還是受眾，我們的定位很清晰，就是18到35歲之間的年輕人，他們還在校園，或初涉職場，有表達的欲望與衝動。」與陳子雯一樣，董海濤也是95後，高中時期接觸脫口秀，開始登臺演出。大三那年，他投資做了喜閱脫口秀俱樂部，從事線下演出，還與朋友一起做了連鎖書吧，也參與了陳子雯的酒吧。
在北上廣以外的二三線城市，想把脫口秀做成喜劇的細分行業，還有漫長的路要走。
遭遇冷場
美劇《了不起的麥瑟爾夫人》是陳子雯、董海濤最初的脫口秀啟蒙，印象中最深的一幕是第一季第七集，咖啡館昏暗的燈光下，演員擲地有聲地拋出問題，麥瑟爾夫人的提問直指被男性統治的社會結構，也直指喜劇行業的性別分化現象。
這個咖啡館是美國紐約曼哈頓格林威治村大名鼎鼎的煤氣燈咖啡館，從1958年到1971年，一度成為「垮掉的一代」詩人、民謠樂隊以及眾多喜劇演員的聚集地和表演試驗場。
「穩、準、狠，直擊痛點並有完善體系，這是美式脫口秀表演的特點，但要照搬到國內，尤其是更為內斂的山西，就水土不服了，我們模仿麥瑟爾夫人對我們所看所聞的段子做了拆解，也設置了一些包袱和笑點，但在觀眾眼裡，我們就像『怪物』。」陳子雯、董海濤記得，他們的票價起初為2.99元，買票者是帶著好奇心而來，當演員把「包袱」甩出去，他們多是雙臂環抱，緊皺眉頭，一副疑惑的表情，很難有笑聲。
遭遇冷場，是中國脫口秀演員初期的家常便飯。
單立人的創始人石介甫喜歡傑瑞·宋飛。作為觀察式喜劇的代表人物，傑瑞·宋飛對生活細節的觀察方式讓石介甫受益匪淺，同時，他研讀美國的脫口秀指南《喜劇聖經》，總結裡面的方法論去創作；周奇墨最初則用拉片的方式，分析國外大師的技術，比如道具運用、無實物表演。
「脫口秀不存在獨立於創作的表演，所有段子都必須是原創的，能夠與受眾群體產生共鳴。」單立人營運長Icy認為，單口喜劇演員每個人都有自己的特徵、自己的受眾。
意識到這個問題，陳子雯開始有了自己的「人設」——一個斜槓青年的生活與工作，工作是她吐槽的主食，愛情故事則是佐料。她的手機幾乎不離手，遇見什麼，想到什麼，順手就記下。
在與第一財經記者對話的幾小時內，她也像一名記者一般，記錄有趣的故事與數字。這些內容經過梳理可能成為段子，「其實生活中沒有那麼多搞笑的事情，我們要做的就是將生活中普通的事情講給大家，否則你說一個抄來的段子和梗，觀眾都知道結果，那種愉悅感已經逐漸減弱。」
培育演員
隨著《今晚80後脫口秀》等節目的興起，尤其是《吐槽大會》的火爆，董海濤意識到，這種喜劇表演方式可能會成為一個產業，而《吐槽大會》背後的笑果文化與根植於線下演出的單立人已成為行業兩大風向標，地方脫口秀俱樂部最重要的事情就是挖掘與培養演員。
從2017年至今，登上喜閱舞臺的脫口秀演員有300多位，董海濤籤約了16位，最小20歲；票價也從最初的2.99元、6.56元漲到了現在的幾十元，演員的收入從每場十幾元增加到現在的100多元。
「我們不是李誕、周奇墨，全職做脫口秀早就餓死了，但不影響我們對單口喜劇的熱愛。」回憶當初拿著十幾元的工資時的心情，陳子雯表示，以前看的人太少，現在知道脫口秀的人多了，一場商演的門票基本能夠賣完。相對於笑果與單立人，喜閱的票價相當於一張電影票。
在董海濤的計劃裡，今年只是開始，「北京的市場能夠支撐起120、180元的票價，上海有些商演的票價達到德雲社的價格，山西未來能不能做到這個程度？我覺得能，我們要做的就是把演員培養出來。」
演員之間日常會進行一些即興喜劇的表演訓練，比如，將「蚊子」與「生日」結合起來成為段子，有人會說成「童話故事」，有人會講冷笑話。陳子雯很喜歡這樣的訓練，可以提升演員的幽默感以及反應能力。
作為管理者，董海濤希望演員們走得更遠，笑果文化與單立人已成為行業內兩大風向標，地方脫口秀俱樂部要培養演員，多少要依靠這兩棵大樹，一是邀請兩大公司的演員到地方演出，與地方演員同臺，捆綁銷售票務——即便收益多落在兩棵大樹上，但地方俱樂部的演員可以得到鍛鍊與成長；二是將俱樂部排名靠前的籤約者，送往單立人喜劇接受專業培訓。
今年，陳子雯就是其中一位，採訪結束，她趕往北京，希望能夠成為全職脫口秀演員，繼續在單口喜劇的路上前行，「能夠站在下一屆《脫口秀大會》的海選舞臺上，就是小小的勝利」。