【觀展手記】
不一樣的煙火
——觀李傳真「暖陽——心的獨白中國畫展」
作者：張玉梅
庫爾貝說：「我不會畫天使，因為我從未見過他」。
憑藉《民工》《工棚》系列拿下多項全國美術大獎，李傳真畫筆下的人物都是你我身邊的普通人，建築工、搬運工、保姆、鐘點工……他們不是聖潔的天使，他們就是散發著汗味的勞動者，他們樸實、勤勞、敦厚。這次展覽主角依然沒有變，是我們生活中的普通人，他們似乎與你剛聊過天，打過招呼，熟悉而親切。
藏族老人（中國畫） 李傳真
《在路上》不同於前面幾幅農民工主題創作以墨為主、以色為輔、略顯灰暗苦澀的畫面基調，李傳真運用大面積紅色塊作背景，三名中青年農民工神採飛揚，闊步走在上工路上，樂觀自信，展示了新時代農民工的精神面貌。她畫了十年農民工題材，目睹了他們生活環境、保障體系的改善，子女可以在城裡入學，住宿條件由低矮的工棚變成了敞亮的板房，農民工的生存境遇有了質的變化。
這十年，李傳真改變了很多。她堅持看新聞，關注農民工的動態消息，她和他們交朋友，跟他們聊天，想到兒時的夥伴也有不少人就是他們中的一員，平添了幾許親切感。肯定他們的尊嚴，畫出他們的淳樸、善良和無助，這讓李傳真有了奔湧的創作衝動。儘管拍攝了大量照片，她在創作時提醒自己不要被照片束縛，學會減法，學會取捨，學會提煉，從寫形到寫神，捨去光影，這一段路走得辛苦，但走得執著，這十年的磨練與收穫，讓她化繭成蝶。
爺與孫（色粉） 李傳真
在路上（中國畫） 李傳真
直觸內心的作品，觀眾往往能與藝術家有感同身受的交流。照片似的圖解與再現，即使很美、很真，卻很難讓你愛起來，因為裡面缺乏生活，確切地說是創作者缺乏對生活的理解。《暖陽》《放學路上》《婆·媳》畫面來自於生活的點滴日常，八張水粉從不同角度展現了老伴之間、祖孫之間、鄉鄰之間的生活場景，畫面充滿濃濃的鄉情，他們是李傳真童年生活過的農場鄉鄰。回鄉寫生，她隨機擷取一些偶然的生活瞬間，正午時分老人在陽光下小憩，爺爺用電動車接孫女放學回家，婆婆媳婦一起接聽遠方進城打工兒子電話。這些場景，李傳真用溫暖的紅色調表現心靈深處柔軟、沉甸甸的親情。
《藏族牧女》《藏族老人》臉上寫滿了生活的烙印，有滄桑和無奈，也有渴望和追求。李傳真說，他們都是可親、可敬的人，是最入畫的人。現實主義題材中的「寫實」，不僅是對現實的「紮根」，也是一種「尋根」。作為一名女性畫家，卻能通過厚重、堅實的畫面結構表現出超乎尋常的動人力量，這與藝術家獨立觀察及對社會人生的深刻理解密切相關。
李傳真有學習油畫的經歷，又將寫意性帶入工筆，傳統工筆畫是白描加渲染，她的線條是通過無數次的積墨積色，色墨相融「擠壓」出來的，畫面色彩層次豐富。紀念碑式的人物塑造，突破邊界的構圖，她對線條、色彩和構圖的大膽突破和追求，顯示了她旺盛的藝術創新能力。當前工筆畫壇有過度技術化、以富麗取悅市場的傾向，她堅持自己的選擇，不迎合，不取巧，將靈感的觸角伸向生活，直面人生，直抒胸臆。
她的性格質樸而率真，與她的對談，你不用刨根問底，她一定會竹筒倒豆子般，清脆利落地不吐不快。她的人生歷經坎坷，卻開朗樂觀，她扛得住生活的起落，吞得下歲月的悲歡。她畫得痛快，畫得恢宏，畫得大氣。相較於很多女性藝術家筆下靈動婉約的筆墨情趣，李傳真的作品氣質更加拙樸而硬朗，善良而不失鋒芒，溫柔而有骨氣。
李傳真說感恩自己能有畫畫的技能，讓她廢寢忘食，也讓她心悅心安。她期待自己的作品從傳真變成傳神，描繪人世間不一樣的煙火。
《光明日報》（ 2018年05月13日 10版）
[責任編輯:白麗克孜·帕哈丁]