作者：王東彪（書法家協會會員）
在清代，匾額的功能不只是單一標誌建築物這一種用途功能，而是有了更大的突破。它們不僅成為了文化的承載者，同時還成為了文化的傳播者，匾額上的什麼字或者什麼意義。被廣泛運用於各種社會場合之中，可以說是匾額藝術發展到清代，是迎來了匾額發展最為輝煌的時期。伊秉綬又作為清代最傑出的書法家特別是他的隸書，再與之題到匾額，使其具有了更高的藝術價值。
伊秉綬匾額題字的隸書，與其他隸書相比個性比較鮮明，具有很強的藝術風格和它帶給我們的感染力。伊秉綬的隸書不僅在外形結構和字形處理等有著獨到的一面，而且筆法上也深藏韻味。
在大部分人對伊秉綬的了解中，伊秉綬的筆法平直、整齊、均勻、變化很少，但是仔細琢磨其有著耐人尋味的多變線條。最直觀的感受就是他每個字的立體感，可見力度不一般，我們都知道力度是書法線條最為本質的屬性之一。
渾圓、黝黑 、峻厚的線條既是書法力的存在 ，同時也是立體的存在。線條的力度美 ，即我們所謂的「入木三分」、「力透紙背」 ，在眾多書家中都努力追求這一點，在他的隸書匾額題字中渾圓厚重的大字，加上常用的濃墨和幾處飛白，無不體現著線條的剛勁老辣，穿插著的細的線條中似鋼絲盤纖，同時顯露著細勁剛硬，看上去沒有一根是輕薄扁浮的線條。
再來看筆畫線條的兩端，豐富變化。因為其變化非常的細微，不仔細看難以察覺出來。他的隸書匾額題字可以說是起收筆都是不一樣的，起筆有的渾厚方正有的斬釘截鐵直切方起，收筆更是或殘缺或圓弧形態各異。
用墨更是高人一籌，伊深知用濃墨飽墨既能表現出線條剛勁渾圓有力又能與之端莊雄壯的字更為相匹配，表現莊嚴肅穆的穩重氣息。在整幅匾額題字的大氣渾厚中又添加幾分枯筆飛白作為點綴，同時又能表現出蒼勁老辣的感受。
縱觀伊隸書匾額題字的獨特高明的結構筆法等，我們不然感受到伊秉綬字的平正所傳達出來的「中和」與「靜氣」。伊秉綬曾書寫於朱子「半日靜坐，半日讀書」一語 ，這也表現出理學家伊秉綬追求的這種「靜氣」。看似平正無奇的字，細細觀看有著無盡的險絕，使他們平正與險絕交融，有矛有盾最後處理於和諧。作為理學家，伊秉綬把程朱理學的「中和」表現在的藝術創作上，極大提高了匾額題字中的藝術價值。
上文粗淺分析，伊秉綬在隸書匾額題字上字形、用筆和所傳達出的藝術價值達到的空前的高度。他可謂是博採眾長而又創造新意，積累了豐富的創作經驗，為以後的學習者提供更多的益處。自乾嘉以來，有許多的書法家來學習伊秉綬隸書，以伊秉綬的隸書為取法作為其臨摹的對象。
如在嘉慶年間的舉人劉華東，學習伊秉綬的隸書而得矯健之氣，劉華東早年學習漢隸，寫出的字線條方面顯得柔柔弱弱，但是在學習伊秉綬的隸書之後，氣局上變得宏大開闊起來，甚至其用筆結字酷似伊秉綬的隸書，同時還具有了自己的矯健之氣。還有近現代的謝義耕，師承伊秉綬和《衡方碑》。
謝義耕甚是喜歡伊秉綬隸書，筆法形態非常相似，筆法多化方為圓，筆畫圓潤更為顯得清雅，又購伊秉綬真跡近百件，實為伊隸對其影響之大。被伊秉綬的隸書影響的當然是不止這幾位書家和書法愛好者。隨時光流逝書法蓬勃發展相信還會有更多的喜歡書法的人被影響被薰陶。
伊秉綬他自己在創作方面總結了三十二字法則，即「方正 、奇肆 、恣縱、更易、減省、虛實 、肥瘦 、毫端變化 ，出於腕下，應和凝神造詣，莫可忘拙」。這三十二個字在了伊秉綬的隸書創作之中展現的淋漓盡致，不論是在字形方正及結構處理奇特或是虛實結合還是在每個筆畫起收筆變化莫測、拙中取巧、形神兼備等技法和意識上。這些都是我們在以後創作上所學習並且會運用的。
在清代濃厚的碑學氛圍中，許許多多的隸書創作書法家都順而出現，從而組成了一個宏大的隸書創作群體，這一群體出現以及盛行，使隸書從漢代數又是一大高峰。在這裡邊伊秉綬隸書作為眾多隸書中的佼佼者。
一幅書法作品的價值並不是誰書寫的或者是文字內容，更不要說價值多少錢，應該是這幅作品中所展現出的去打破常規傳統去創作去探索的藝術形式，以及會能讓後人學到的知識，這就是它的價值所在。期待著伊秉綬隸書匾額題字能影響更多的人，也希望會有更多的像伊秉綬這樣的書法大家出現在未來。
【完結】